話劇《藝術(shù)》

@朱光：孤獨，是這三個之所以能維持15年情感的男人，維系友情的根本，也是最終，他們放棄評價藝術(shù)“原則”，的根本道理。名為《藝術(shù)》的戲，展現(xiàn)的是對藝術(shù)的爭執(zhí)，其實講的是人性的孤獨，這就是“高明”之處。

@押沙龍在1966：其實觀眾都看得挺高興的，大家笑得前仰后合，被三位演員的逗趣表演深深感染，可以說，度過了一個輕松愉快的夜晚，我建議，話劇藝術(shù)中心不妨再邀請海派笑星王汝剛、李九松和毛猛達(dá)，做一個上海話版本的《藝術(shù)》，順便將中老年觀眾也一網(wǎng)打盡。沒錯，這一版《藝術(shù)》的最大特點就是，把好端端的高級喜劇做成了喳喳呼呼的鬧劇。

@木葉子的圍脖：真是個絕妙的劇本！但今晚這個翻版卻不是很妙哦，好在劇本足夠強大，好在之前版本足夠扎實。總覺著不對勁，啊——是氣，氣不對！于是，沒了氣質(zhì)，丟了腔調(diào)。原本高端洋氣上檔次，如今有種原廠跟單的趕腳（感覺）。但這依舊是個值得一看的好戲。

老話重提

我并不認(rèn)為，尊重原著精神是改編名著的不可背離的法則。所謂“尊重原著”，其實是一個難題。一來若干名著的主旨何在，極耐推求，彼云尊重，此曰失真，難衷一是。何況怎樣才稱得上尊重呢？每一個人物、每一事件均來自原著，這是否就叫尊重呢？二來即使原著主旨極為明確，在應(yīng)否尊重這點上，也持通達(dá)態(tài)度為妥。既可尊重原著精神，也可不尊重原著精神。如果董解元過分尊重前輩之作，就不會產(chǎn)生不朽的《董解元西廂記》，如果王實甫繼《董西廂》后亦步亦趨，王《西廂》會在文學(xué)史上占據(jù)如今這般顯赫的地位么？但是董解元是真正懂得《會真記》的，王實甫是真正懂得《董西廂》的。如果對前人沒有足夠的認(rèn)識，是不可能超越前人的。

夏寫時：《什么是“現(xiàn)代意識”？——評小百花本越劇（西廂記）》（《上海戲劇》1994年第一期）

本土戲劇2013

@李靜：2013年本土戲劇的袁象或可用八個字概括：“權(quán)威無為，青年紛起”。體制內(nèi)成長起來的權(quán)威戲劇人坐擁豐厚資源，卻缺少表達(dá)的勇氣與激情，對青年戲劇人更無傳承培育的責(zé)任自覺，正如魯迅所說，老一輩不知“怎樣做父親”。

原創(chuàng)滬劇《小巷總理》

秦來來：這是一臺接地氣、有人氣、樹正氣的好戲。現(xiàn)在戲曲舞臺上的好故事是很稀缺的，找到好故事再講好故事，需要創(chuàng)作出有特色有沖突的精彩場面。這次的居委主任，將成為陳甦萍的又一個招牌形象。話劇《喜劇的憂傷》補演，主演向觀眾發(fā)明信片

北京青年報：在明信片上，陳道明寫下“歉又辛苦您一趟”，何冰則寫道：“憂傷不可怕，還好是喜劇！多謝各位，我們開始吧！”

翁雙杰逝世

童雙春：舞臺上，他是童心不泯的小年輕，蹦蹦跳跳的奇才。生活里，他非常穩(wěn)重，可以說是端莊。