唐丹

摘要：本文從研究肖邦的創(chuàng)作的歷史背景角度出發(fā)，以最具代表性的"第一敘事曲"為例，以求能夠更準(zhǔn)確和細(xì)膩的演奏肖邦的敘事曲。

關(guān)鍵詞：肖邦 敘事曲 鋼琴音樂

一、作曲家介紹

（一）肖邦的生平

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦（1810—1849）生于波蘭，偉大的鋼琴家，作曲家。早在7歲時(shí)就根據(jù)波蘭民間音樂改編《波蘭舞曲），8歲時(shí)登臺(tái)演出。被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”， 肖邦一生只為鋼琴作曲，他所運(yùn)用的和聲技巧已經(jīng)在當(dāng)時(shí)超過了傳統(tǒng)界限。鋼琴作品中無(wú)不顯露出他精湛的技巧和卓越的想象力。他的經(jīng)歷和發(fā)自內(nèi)心的情感給與他創(chuàng)作靈感，作品不不僅僅限于古典音樂的純真，同時(shí)具有浪漫音樂的色彩，被后人被為新浪漫主義的代表。肖邦的后半生流亡在外，期間創(chuàng)作的鋼琴作品中具有大量愛國(guó)主義思想，并以此來(lái)抒發(fā)對(duì)祖國(guó)的思念，對(duì)亡國(guó)的憤恨。

（二）肖邦音樂創(chuàng)作的時(shí)期

1.華沙時(shí)期（1810～1830年）

肖邦在這期間受到音樂沙龍以及波蘭一些貴族生活的影響，這期間的作品內(nèi)容明朗、愉悅，華麗的音樂線條貫穿整個(gè)作品當(dāng)中，富有浪漫主義氣質(zhì)的創(chuàng)作風(fēng)格同時(shí)也具有十分明顯的民族性特點(diǎn)，比如在他的《a小調(diào)波羅乃茲舞曲》、《瑪祖卡舞曲》 等作品中多有體現(xiàn)。

2.華沙起義時(shí)期（1830年末～1831年）

當(dāng)時(shí)波蘭的獨(dú)立的民族運(yùn)動(dòng)不斷地走向高潮，反對(duì)外國(guó)殖民的迫害，人民紛紛爭(zhēng)取自由，這深刻影響的影響著肖邦的創(chuàng)作思想，使其作品中所具的濃郁的民族性特點(diǎn)。1830年10月在華沙的告別音樂會(huì)上演奏了自己的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，獲得巨大的反響。

3.在巴黎的全盛時(shí)期（1832年～1845年）

這個(gè)期間的作品更富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式，日趨嫻熟的技藝使他情感的表達(dá)更加自然，他所創(chuàng)作得作品涉及到鋼琴領(lǐng)域的各種體裁，從練習(xí)曲、圓舞曲、即興曲、夜曲、前奏曲、瑪祖卡舞曲，到結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜的奏鳴曲、敘事曲，都有著巨大的發(fā)展。

4.創(chuàng)作晚期（1846年～1849年）

1846年～1849年間，波蘭民族運(yùn)動(dòng)幾經(jīng)挫敗使這位藝術(shù)家在精神上受到嚴(yán)重的打擊，同時(shí)愛情的破滅，親人的離世，自己病情的逐漸惡化，多方因素造成其創(chuàng)作風(fēng)格上帶有一絲憂傷之情。流露出對(duì)生活最后的眷戀以及對(duì)親人的無(wú)限思戀。

二、第一敘事曲的演奏詮釋及創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）敘事曲演奏詮釋

開始由引子引入主題。開始就運(yùn)用開放式分解和弦，深沉的情緒，像人們?cè)谒伎贾?，生活究竟是什么？深情地引入主題，主部主題句子在第八小節(jié)弱起開始，一個(gè)屬低音，預(yù)示著作品情緒沉落。接著出現(xiàn)一個(gè)回旋性動(dòng)機(jī)確定出到此時(shí)作品的調(diào)性。主題開始時(shí)的哀痛之情溢于言表，仿佛低訴自己的苦悶和疑惑。26小節(jié)開始第二樂段，此時(shí)織體逐漸復(fù)雜化，八度彈奏低音，情感被宣泄爆發(fā)出來(lái)?；匦缘男勺呦蚴骨楦袧u漸平靜。前一樂句36 小節(jié)開始的表現(xiàn)記號(hào)為弱，用一五指彈八度，要求手掌的掌關(guān)節(jié)撐開手指自然放松，用肘關(guān)節(jié)的帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)。肘和臂部應(yīng)盡量放松，肘部向右上方旋轉(zhuǎn)帶動(dòng)手腕。在這里手指的靈活與肘部的運(yùn)動(dòng)很關(guān)鍵，44小節(jié)處短小旋律音型速度很快要求手的站立，快速轉(zhuǎn)移都需十分靈活。48小節(jié)處開始八度的上下回旋以及半分解和旋的連接，右手的半分解和弦反復(fù)彈奏兩個(gè)八度，跨度很大連續(xù)的八度這就要求手腕放松靈活，在此處作曲家大膽地引入終止式，并在其后 轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，進(jìn)入副部。

副部主題為單二部曲式，主題轉(zhuǎn)入大調(diào)，積極地情緒像是在對(duì)祖國(guó)充滿無(wú)限遐想。整體的旋律線條較長(zhǎng)， 旋律有著較強(qiáng)的歌唱性并且做到呼吸的流暢性。左手要求連貫流暢。右手要彈出歌唱性，有一定的表現(xiàn)力。

發(fā)展部開始（ 94-96小節(jié)） 持續(xù)低音烘托出低沉、陰郁的情感。之前美好的回憶終于被現(xiàn)實(shí)無(wú)情的打斷了， 涌上心頭的痛苦交織一起此段中得到爆發(fā)用了極不和協(xié)的重向主解決。這種和聲的處理看似很穩(wěn)定， 卻不踏實(shí)依然是悲痛的情緒。左手的和弦彈奏時(shí)需激動(dòng)些。右手多為三個(gè)聲部，從這里開始八度為主要音八度彈奏時(shí)要把八度彈得像單音旋律一樣，這就是肖邦在鋼琴技術(shù)上的難點(diǎn)。除了細(xì)膩的觸鍵，還要用到手臂、手腕以及內(nèi)心的情感。手指快速貼鍵滑奏，把同一力量在指尖上彈出句子并且流動(dòng)起來(lái)，從而達(dá)到連貫的效果。126小節(jié)處開始彈奏分解和弦。要求運(yùn)用手腕的帶動(dòng)，如果單純的手指彈，很容易疲勞僵住，手腕要給手指力量。

再現(xiàn)部（ 166-208）再現(xiàn)了副部主題，分析幾點(diǎn)原因：1.開始與結(jié)束都在g小調(diào)上保證了前后調(diào)性的統(tǒng)一。2.再次回到g小調(diào)結(jié)束將陰郁的情緒色彩轉(zhuǎn)變。3.具有著創(chuàng)新的寫作方式使奏鳴曲式不再是傳統(tǒng)的奏鳴曲式而是充滿了浪漫主義氣息。

（二）第一敘事曲的特點(diǎn)

1.體裁帶有文學(xué)性

這首第一敘事曲帶有文學(xué)性，它根據(jù)米茨凱維支的詩(shī)歌寫作而成，這首詩(shī)歌為敘事曲帶來(lái)音樂的哲理內(nèi)涵，以及從音樂結(jié)構(gòu)到整體局部的布局都具有一定的呼應(yīng)。從情緒上，表達(dá)出詩(shī)歌的抑揚(yáng)頓挫，起承轉(zhuǎn)合。

2.結(jié)構(gòu)不同于傳統(tǒng)奏鳴曲

庸人遵守規(guī)則，天才創(chuàng)造規(guī)則，之前的奏鳴曲式，遵循著傳統(tǒng)奏鳴曲的布局，肖邦的這首敘事曲，傳統(tǒng)被肖邦打破，用技術(shù)來(lái)為音樂服務(wù)，這種結(jié)構(gòu)布局更好烘托再現(xiàn)部。

3.凸顯“音畫”特點(diǎn)的音響

浪漫主義音樂的最大特點(diǎn)是交響曲的文學(xué)性、繪畫性。在音響呈現(xiàn)出畫面感，展示樂曲像一幕戲劇的開演，主部的音樂就像主人公失魂落魄并且憤慨的走向舞臺(tái)的中央，連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)表現(xiàn)了人物的困惑。在困惑的爭(zhēng)斗中，音響凸現(xiàn)，音樂出現(xiàn)第一次高潮。接著悲傷的副部出現(xiàn)了，展現(xiàn)人物在悲傷中徘徊，尋找革命的動(dòng)力。最后達(dá)到火焰般的高潮。肖邦的最過人之處，正是給予音響上的展現(xiàn)。

肖邦的敘事曲作為一種獨(dú)特器樂體裁，發(fā)揮了更多的獨(dú)創(chuàng)性?！兜谝粩⑹虑酚锚?dú)到的音樂表現(xiàn)出一部悲壯的史詩(shī)。

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