李貴昕

《陽(yáng)春白雪》是傳統(tǒng)琵琶曲庫(kù)中的經(jīng)典之作，可以說(shuō)學(xué)會(huì)了此曲，學(xué)琴水平就基本達(dá)到了入門(mén)階段。明代王稚登《長(zhǎng)安春雪圖》有“抱來(lái)只選陽(yáng)春曲，彈作盤(pán)中大小珠”的詩(shī)句，《陽(yáng)春白雪》中以半輪為主的手法確實(shí)具有“大珠小珠落玉盤(pán)”的曲趣。樂(lè)曲是根據(jù)《老六板》加花變奏同時(shí)穿插其他曲牌的音調(diào)所構(gòu)成，旋律清新流暢，節(jié)奏輕快活潑，生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來(lái)、大地回春、萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的初春景象。

演奏要點(diǎn)

作為著名的琵琶曲，其旋律交織著多種常用的琵琶演奏手法。

★半輪的運(yùn)用是此曲最大的特點(diǎn)之一。如果半輪打得順暢、圓潤(rùn)、柔和，則為此曲增光添色，也是練習(xí)半輪的好教材。演奏時(shí)可以先慢一些，在半輪點(diǎn)數(shù)清楚后，再加快速度直到正常速度。

★此曲開(kāi)始的半輪伴隨著回滑音指法，本曲后邊多處運(yùn)用了這種指法。可用急速演奏，亦可用和緩演奏，初學(xué)者可采用慢速的為宜。

★推挽音的運(yùn)用。本曲有兩種不同的推挽方式，學(xué)生們必須區(qū)分清楚并加以練習(xí)。

一是實(shí)型推挽音，它運(yùn)用了大二度的音。A用中指按5音，先彈，然后挑后推至6音，屬于上滑音，保持6不動(dòng)，彈后再挑6音，同時(shí)中指回到5音原位，屬于下滑音。B用無(wú)名指推，C用中指拉。演奏時(shí)注意三點(diǎn)：一是第二音是先挑后推；二是推出的6音音準(zhǔn)要固定；三是6音回原位時(shí)與挑同步進(jìn)行。其次推挽音是大二度不是小二度，不要推過(guò)頭。

二也是實(shí)型推挽，但它運(yùn)用了大二度、小三度兩種音程。演奏時(shí)A用無(wú)名指按4音，彈后挑，左手推至5音，這是上滑音，再?gòu)?，同時(shí)從5回到4音，這是下滑音，最后再挑2音。B是第二把位，用中指拉，為小二度音程。C是第三把位用中指拉，大二度音程。以上兩種推挽音與彈挑的結(jié)合是不盡相同的，因此先把它們的滑動(dòng)過(guò)程搞明白，然后操作目的就清楚了。速度要先慢后快，等左右手配合默契后，速度就會(huì)自然快起來(lái)。左右手這種瞬間的配合，對(duì)鍛煉和開(kāi)發(fā)大腦是很有益的。

★挑輪指法?！兑惠喢髟隆分械淖詈蟀诵」?jié)，前半拍是挑，后半拍是半輪。它們不是連續(xù)的長(zhǎng)挑輪，而是各個(gè)輪的組合，因?yàn)榇笾负褪持覆豢赡芡瑫r(shí)發(fā)

音。由于大指挑弦時(shí)的一剎那，每個(gè)輪之間都有短暫的間歇、會(huì)給子弦的輪音造成極短的停頓。

★《風(fēng)擺荷葉》段由于半輪接挑，要用兩個(gè)彈把順序翻過(guò)來(lái)，這是按照彈挑順奏法安排的，1的雙音用食指在第二把位上移兩品按。

★《道院琴聲》的泛音段，除了十六分音符用挑外，其他都用彈，要從慢練起，等到習(xí)慣這種演奏方法后再加快速度。這一段可以無(wú)定數(shù)地反復(fù)演奏，直至快速到把樂(lè)曲推上熱烈的高潮結(jié)束為止。

《 歡樂(lè)的日子》

樂(lè)曲主題

這首曲子是馬圣龍創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，樂(lè)曲描寫(xiě)了在歡樂(lè)的日子里人們敲鑼打鼓興高采烈的喜悅心情。在快板旋律中大量地模擬了民間鑼鼓的節(jié)奏，歡快而熱烈，慢板旋律是快板旋律的放慢，舒展而流暢，好像人們發(fā)自內(nèi)心的歌唱。

演奏要點(diǎn)

★短小引子的第四小節(jié)六連音可演奏得自由些，由弱漸強(qiáng)，然后3音用輪接長(zhǎng)音，也可以直接進(jìn)入5音。

★第一段以掃、半輪、挑、彈等組合指法模仿鑼鼓的節(jié)奏型，掃時(shí)要注意里面三根弦的聲音不要蓋過(guò)子弦的聲音。初學(xué)者往往使子弦聲音的旋律聲部不太清楚，特別是第三小節(jié)最后兩音的掃與小掃要有區(qū)別，否則旋律音就分辨不清了。而后的樜分要有腕部動(dòng)作配合，發(fā)音松弛，泛音段和襯音段用正彈，手臂的伸縮不要太大，弦距盡可能用手腕解決。

★第二段是慢板，純粹的長(zhǎng)輪，這是對(duì)輪指功力的考驗(yàn)。中間的經(jīng)過(guò)句頓音，左手指不必一音一斷，但要輕奏，后邊的輪雙弦出音要均衡，后面較長(zhǎng)的大經(jīng)過(guò)句要奏得有表現(xiàn)力。這種非重音式的力度變化，要經(jīng)過(guò)認(rèn)真練習(xí)才能掌握。

《彩云追月》

樂(lè)曲主題

這首樂(lè)曲是著名作曲家任光創(chuàng)作的一首民樂(lè)合奏曲，樂(lè)曲以五聲音階為主，旋律優(yōu)美舒暢，節(jié)奏舒緩、富有彈性，描繪了秋高氣爽的夜晚，在浩瀚的夜空中彩云明月相映成輝的景象，表現(xiàn)了人們?cè)谥星锛压?jié)賞月時(shí)的喜悅心情。

演奏指導(dǎo)

★這首樂(lè)曲運(yùn)用現(xiàn)代演奏手法加以編織，如和聲織體與復(fù)調(diào)的運(yùn)用等，因此對(duì)輪指的要求頗高。樂(lè)曲開(kāi)始的四小節(jié)是打節(jié)奏的，根據(jù)慢四步舞曲的特點(diǎn)，每小節(jié)第一拍的雙音要奏重一些，使柔和與重拍相對(duì)比。第三小節(jié)的泛音和實(shí)音組合，是用無(wú)名指、食指交叉指法演奏的，由于一個(gè)是虛按（泛音），一個(gè)是實(shí)按（重音），使按音不容易平衡，這要靠大腦的清醒指揮，防止相互影響。

★接下來(lái)是演奏主題音樂(lè)，關(guān)鍵在于輪指的運(yùn)用上。第六小節(jié)的長(zhǎng)輪，是每拍兩輪，一小節(jié)八輪（包括開(kāi)始的大指挑音），第七小節(jié)6的琶音用中指同時(shí)按子、中弦，后面的切分音1用長(zhǎng)輪，但不宜過(guò)密，兩輪后大指挑6音。琶音要奏得柔和，觸弦部位要高一些。

★最后樂(lè)曲速度放慢，琶音要奏得柔和，力度要輕。特別是要奏出五個(gè)音的琶音，最后的挑與食指的四音琶音要銜接成為一體，琶音的部位逐漸向上，一個(gè)比一個(gè)慢而輕，結(jié)束時(shí)給人以無(wú)限的遐想。

《步步高》

樂(lè)曲主題

這首樂(lè)曲是廣東音樂(lè)家呂文成創(chuàng)作的一首音樂(lè)名曲，也是一首民樂(lè)合奏曲，樂(lè)曲運(yùn)用大跳的音程、直線上升的旋律及跳躍的節(jié)奏，表現(xiàn)了一種熱烈歡快、蓬勃向上的樂(lè)觀情緒，祝愿人們的生活“芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高”，全曲高潮迭起，一浪高過(guò)一浪，一直推向頂點(diǎn)。

演奏指導(dǎo)

★第四小節(jié)的大跳把與上下滑音，跳把要一次到位，要手眼并用。由于是小三度的上下滑音，演奏的幅度較大，滑音要清楚利索。

★第八小節(jié)后一拍開(kāi)始的一句運(yùn)用了移指換把指法，3音用食指按，5音用無(wú)名指按，4音用中指按，2音用無(wú)名指按中弦，6音用小指按，1音用食指按中弦。還要注意4、5兩個(gè)音合用一個(gè)半輪，要奏清楚。合用半輪的還有后面的2、3與1、2，都是體現(xiàn)半輪功力的地方。

★第三十一、三十二小節(jié)的掃輪及輪雙音具有一定難度。要把3音鑲嵌進(jìn)輪指后部的無(wú)名指與小指上，然后大指挑1音，后面的小節(jié)如按譜面上掃、半輪、挑、彈組合指法，聽(tīng)起來(lái)呆板，現(xiàn)改用掃輪、挑、彈組合指法。

★符點(diǎn)十六分音符的音被組合進(jìn)掃輪中，用無(wú)名指、小指輪奏，這樣更符合旋律的流暢進(jìn)行。初學(xué)者一時(shí)做不到，可按照譜面用半輪演奏。

（作者系黑龍江省雞西市琵琶演奏家協(xié)會(huì)主席）endprint