文展

“長亭外，古道邊，芳草碧連天……”每當我們聽到《送別》這首歌時，就會想起話劇的首創(chuàng)者李叔同先生。

李叔同先生是我國最早提倡話劇、最早研究油畫、最早研究西洋音樂的作家。一百多年前，歐化東漸的時候，李叔同先生是第一個跨出國門研究油畫、西洋音樂和話劇的人；是第一個把油畫、西洋音樂和話劇介紹到中國的人；是第一個在日本創(chuàng)辦春柳劇社并引入國內(nèi)的人。十九世紀初，劇作家曹禺的《雷雨》之所以能在春暉中學首演，也是有歷史淵源的。當時李叔同先生在春暉中學執(zhí)教，師生們受到他的影響，都倡導演出話劇，李叔同先生親自做導演，博得廣大師生的歡迎，同時在國內(nèi)引起強烈反響。

李叔同先生對話劇研究有很深的造詣。在母親逝世后不久，李叔同先生就東渡日本，進入東京美術學校研習油畫，又從師研習鋼琴音樂。那時，他在日本東京創(chuàng)辦春柳劇社，所演的話劇有《黑奴吁天樂》《茶花女遺事》《新蝶夢》《血蓑花》《生相憐》等。他自己扮演旦角，出演《黑奴吁天錄》中的愛美柳夫人及《茶花女遺事》中的茶花女。他自導自演，很注重動作和姿勢，從畫里找材料，自己當模特，專供自己研究。他買了許多頭套和衣服，獨自一個人在房間里打扮起來，并對照鏡子進行練習，然后設法到臺上演出。

因為他上臺表演非常出色，為日本人所贊譽。當時日本的《芝居雜志》（即《戲劇雜志》）曾經(jīng)登載日本劇作家松居松翁所寫的一篇文章，其中寫道：“中國的徘優(yōu)（古代指演滑稽戲的藝人）使我佩服的便是李叔同君，當時他在日本雖然只是一名留學生，但他所組織的春柳社劇團在樂座上演的《椿姬》（即《茶花女》一?。嵲谑欠浅：谩２?，與其說這個劇團好，還不如說是這位飾演椿姬的李君演得好……李君的優(yōu)美婉麗，決非日本的徘優(yōu)所能比擬?！?/p>

那時候，中國還沒有話劇，李叔同先生在東京創(chuàng)辦春柳劇社是中國人演話劇的開始。父親給他的遺產(chǎn)不下十萬，而大半都花在了話劇社的創(chuàng)辦和美術音樂的研究上。后來，李叔同先生從日本回國，春柳劇社也遷回中國。春柳劇社在中國演出時，上海南通市館期刊第三期上曾登載一篇《春柳劇場開幕宣言》，宣言中說：“民國三年（1914年）4月15日，春柳劇社借南京路外灘謀得利開幕。留學扶桑，慨祖國文學之墮落，極思有以振之，于是春柳社出現(xiàn)于日本東京。這是為我國人研究新戲之始，前此未嘗有也?！贝蠹彝评钍逋葹樯缡?，他積極提倡演話劇，國人積極響應，大力稱贊。

后來因李叔同先生作曲不多，從事話劇時間不長，而且他三十九歲時就摒棄文藝遁入佛教空門，因此現(xiàn)在很少有人知道他是中國話劇的創(chuàng)始人。李叔同先生在中國文化改革的道路上，可謂是起到了篳路藍縷的作用，正如趙樸初對他一生的評價：“無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心?！眅ndprint