鄭美嬌

摘 要：陶瓷雕塑的歷史悠久且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，陶瓷雕塑的藝術(shù)手法有了新的要求，需要隨著時(shí)代的發(fā)展變化而變化，進(jìn)一步適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，從而進(jìn)一步加強(qiáng)陶瓷雕塑藝術(shù)手法的新穎性。文章從三個(gè)方面研究和探討了陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法，從三個(gè)方面探討和研究了如何加強(qiáng)陶瓷雕塑的藝術(shù)手法的新穎性，對(duì)陶瓷雕塑變現(xiàn)手法的進(jìn)一步發(fā)展有著重要的意義，同時(shí)也變現(xiàn)了陶瓷雕塑多樣的藝術(shù)手法。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑；表現(xiàn)手法；新穎

陶瓷雕塑的發(fā)展是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的，早在仰韶文化時(shí)期就有了一定的發(fā)展，在夏商周的時(shí)候，陶瓷雕塑的發(fā)展逐步趨于成熟。陶瓷雕塑真正的出現(xiàn)是在秦漢時(shí)期，這一時(shí)期最為顯著的代表就是秦兵馬俑。陶瓷雕塑進(jìn)一步得到發(fā)展是在唐宋時(shí)期，直到明清時(shí)期，我國(guó)的陶瓷雕塑的發(fā)展達(dá)到了頂峰，其中所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)手法也達(dá)到了登峰造極的境地。但是陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法并不是一成不變的，也隨著時(shí)代的發(fā)展以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在不斷地變化以及不斷地完善與更新。

1 陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法

1.1 模具成形的表現(xiàn)手法

陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法，首先就表現(xiàn)在模具成形方面。一般來(lái)講，模具在雕塑成型的過(guò)程中起著非常大的作用，這種作用在我國(guó)的許多的雕塑作坊中都有表現(xiàn)。不論是在我國(guó)的古代還是我國(guó)的現(xiàn)代，模具成型之后，在未干的模具之上雕塑要表達(dá)的內(nèi)容，是遵循一定的表現(xiàn)手法的。在這方面，通過(guò)不同的表現(xiàn)手法，使得模具上的所呈現(xiàn)的內(nèi)容也是不同的，表達(dá)了不同的含義，從而進(jìn)一步達(dá)到創(chuàng)作者的要求。模型成型的表現(xiàn)手法是多種多樣的，不僅給人以美的價(jià)值，而且還給人以美的感受。除此之外，模型成型也具有一定的局限性。還需要其他的表現(xiàn)手法來(lái)彌補(bǔ)這種局限性。

1.2 裝飾的表現(xiàn)手法

陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法還表現(xiàn)在裝飾方面，裝飾也是陶瓷雕塑的一個(gè)重要的方面。在我國(guó)傳統(tǒng)的古代陶瓷雕塑的創(chuàng)造手法之中，其中陶瓷雕塑的裝飾手法以及裝飾材料運(yùn)用是十分講究的，同時(shí)陶瓷雕塑的裝飾手法以及裝飾材料的運(yùn)用也是相當(dāng)關(guān)鍵的。陶瓷雕塑在裝飾手法上一般追求的是偶然性與隨意性。在制作的過(guò)程中，會(huì)利用制作的缺陷而有目的地進(jìn)行改變審美的形式，從而利用這種情況或者是現(xiàn)象為創(chuàng)造出來(lái)的陶瓷雕塑作品增加一些審美的價(jià)值或者是無(wú)盡的靈感與風(fēng)采。再者裝飾手法還采用反借法，在這個(gè)過(guò)程中的一件陶瓷雕塑品會(huì)從審美價(jià)值的一段來(lái)體驗(yàn)出人們的內(nèi)心世界以及藝術(shù)家的表現(xiàn)手法。此外，陶瓷雕塑的裝飾表現(xiàn)手法還體現(xiàn)在材質(zhì)本身的直接借用，運(yùn)用不同的材質(zhì)制成雕塑，以不同的材質(zhì)感受體現(xiàn)出不同的審美與氣質(zhì)。因此，許多的陶瓷雕塑的藝術(shù)家在創(chuàng)作陶瓷雕塑的時(shí)候，會(huì)巧妙地運(yùn)用陶瓷雕塑的本身的材質(zhì)特點(diǎn)，進(jìn)一步體現(xiàn)雕塑本身的效果，使得陶瓷雕塑產(chǎn)生一種自然的美感與細(xì)膩。

1.3 其他方面的表現(xiàn)手法

陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法還體現(xiàn)在其他的方面。在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)今世界，雕塑藝術(shù)也隨著經(jīng)濟(jì)的變化發(fā)生了變化，這些改變主要體現(xiàn)在造型特征與語(yǔ)言方式方面，首先那就變現(xiàn)為具象陶瓷雕塑是寫(xiě)實(shí)與夸張的結(jié)合。意向作為我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要造型中的一種，其意向陶瓷雕塑體現(xiàn)的是變形與意念的結(jié)合。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及現(xiàn)代城市化的潮流不斷興起，城市雕塑的需求越來(lái)越大，許多的與城市化相適應(yīng)的現(xiàn)代陶瓷雕塑產(chǎn)生。這種城市陶瓷雕塑，比較注重人們真實(shí)情感的表達(dá)，把人們的真實(shí)情感抽象化，其表現(xiàn)手法主要是符號(hào)與意念以及想象的結(jié)合。這種表現(xiàn)手法是符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)的，同時(shí)也慢慢地滲進(jìn)人們的審美范圍之內(nèi)。以上就是集中陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法，這些表現(xiàn)手法是有一定的特征可言的，是符合人們的審美標(biāo)準(zhǔn)的。

2 如何加強(qiáng)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的新穎性

2.1 加強(qiáng)陶瓷雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)手法

在很大的程度上，陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的狀況能夠變現(xiàn)陶瓷雕塑的藝術(shù)，加強(qiáng)陶瓷雕塑變現(xiàn)手法的新穎性是相當(dāng)有必要的。要加強(qiáng)陶瓷雕塑變現(xiàn)手法的新穎性首先就應(yīng)該加強(qiáng)陶瓷雕塑的藝術(shù)變現(xiàn)手法。陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的主要藝術(shù)特點(diǎn)指的是陶瓷雕塑的藝術(shù)創(chuàng)造者把不真實(shí)的、模糊的概念轉(zhuǎn)化成真實(shí)形態(tài)的一個(gè)過(guò)程。再者，陶瓷雕塑的藝術(shù)特征還表現(xiàn)在它具有極大的表現(xiàn)空間與想象空間，以及容納能力，能夠包容各種藝術(shù)表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代的陶瓷雕塑最具有這種容納的能力，在整個(gè)藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中與人們對(duì)藝術(shù)的追求是相符合的。因此，加強(qiáng)陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法還應(yīng)該在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，對(duì)陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與手法更新，從而尋求更多的陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法。

2.2 加強(qiáng)陶瓷雕塑的成型手法

加強(qiáng)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的新穎性，還應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)陶瓷雕塑的成型手法。一般來(lái)講，陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法主要有兩種，一種是直接成型法，另一種是間接成型法。不管是直接成型法還是間接成型法，都是實(shí)現(xiàn)作品的藝術(shù)表達(dá)與藝術(shù)魅力，體現(xiàn)美的方面，都能夠滿足人們對(duì)陶瓷雕塑美的要求以及審美標(biāo)準(zhǔn)。陶瓷雕塑成型法中的直接成型法，對(duì)陶瓷雕塑制作者的要求是相當(dāng)高的，不僅要求要做到線條的流線美，而且要求要體現(xiàn)作品之美。陶瓷雕塑成型法中的間接成型法其中最大的優(yōu)勢(shì)之處在于運(yùn)用模具，可以大量地復(fù)制與進(jìn)行大量的創(chuàng)造。因于陶瓷雕塑的這種特征，加強(qiáng)陶瓷雕塑的成型手法也是相當(dāng)重要的。

2.3 加強(qiáng)陶瓷雕塑的藝術(shù)裝飾手法

除此之外，加強(qiáng)陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法，還應(yīng)該加強(qiáng)陶瓷雕塑的藝術(shù)裝飾手法。陶瓷雕塑裝飾手法的目的之一就是為了彌補(bǔ)藝術(shù)創(chuàng)造者在創(chuàng)造上的不足以及局限性，利用裝飾這種手法，不僅能夠彌補(bǔ)陶瓷雕塑在制作上出現(xiàn)的缺點(diǎn)與瑕疵，而且還能夠使得陶瓷雕塑在外表上看起來(lái)更加別具一格，使得陶瓷雕塑表現(xiàn)出來(lái)的美的價(jià)值更加符合人們的心理狀態(tài)。再者，陶瓷雕塑的語(yǔ)言裝飾能夠?yàn)樘沾傻袼苓M(jìn)行更好地解釋，表達(dá)出創(chuàng)作者不同的心理世界以及情感或者是審美標(biāo)準(zhǔn)。要進(jìn)一步加強(qiáng)陶瓷雕塑的藝術(shù)裝飾手法，就應(yīng)該在表現(xiàn)手法上加大力度，體現(xiàn)陶瓷雕塑的變現(xiàn)力，使得裝飾手法更加符合人們的審美標(biāo)準(zhǔn)以及人們的欣賞水平。這就是如何加強(qiáng)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的新穎性的三個(gè)途徑，能夠進(jìn)一步體現(xiàn)陶瓷雕塑的美的價(jià)值。

3 結(jié)語(yǔ)

陶瓷雕塑作為我國(guó)雕塑藝術(shù)的精髓所在，在世界以及我國(guó)的雕塑發(fā)展史上具有重要的地位，同時(shí)也具有積極地意義。陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法不僅體現(xiàn)在裝飾方面，還表現(xiàn)在模具成型方面以及其他的一些方面，這些藝術(shù)手法透漏出藝術(shù)創(chuàng)造者的內(nèi)心世界以及審美的價(jià)值是非常深刻的。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及城市化進(jìn)程的不斷加快，陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法應(yīng)該不斷地而更新，增加其新穎性，從而進(jìn)一步適應(yīng)城市的變化與發(fā)展，體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)。文章從兩個(gè)方面對(duì)陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法進(jìn)行了研究和探索，對(duì)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的發(fā)展具有一定的積極意義。除此之外，現(xiàn)代陶瓷雕塑的變現(xiàn)手法與傳統(tǒng)的變現(xiàn)手法是大不相同的，有了一定的豐富與發(fā)展，但是陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法還應(yīng)該不斷地在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，體現(xiàn)出陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的新穎性。

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