曾靜

摘 要：讀圖時(shí)代已然到來(lái)，批評(píng)話(huà)語(yǔ)的分析對(duì)象已不再滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的文本形式，而擴(kuò)展到圖像等其他多模態(tài)話(huà)語(yǔ)領(lǐng)域，形成多模態(tài)批評(píng)話(huà)語(yǔ)的分析框架。本文以人民網(wǎng)上一篇新聞報(bào)道圖片為例，進(jìn)行視覺(jué)批評(píng)剖析，并挖掘其深層意識(shí)形態(tài)，以提高讀者的圖片識(shí)讀能力。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)；批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析；多模態(tài)批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析；意識(shí)形態(tài)

中圖分類(lèi)號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）11-0151-02

隨著現(xiàn)代科技的不斷推進(jìn)，信息交流形式也發(fā)生了巨大的變化，信息已不再限于文本，而是與圖像、聲音等其他符號(hào)共同呈現(xiàn)。多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析逐漸在語(yǔ)言學(xué)研究領(lǐng)域成為熱點(diǎn)話(huà)題，同時(shí)在批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析框架下，分析對(duì)象也由文本擴(kuò)展到多模態(tài)話(huà)語(yǔ)領(lǐng)域，形成多模態(tài)批評(píng)話(huà)語(yǔ)的分析框架，以揭示諸如圖片等其他多模態(tài)形式的意識(shí)形態(tài)。

一、多模態(tài)批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析的基本理論

根據(jù)人的生理特征，人都有五種感知渠道及五種交際模態(tài)，如視覺(jué)模態(tài)、聽(tīng)覺(jué)模態(tài)、觸覺(jué)模態(tài)、嗅覺(jué)模態(tài)和味覺(jué)模態(tài)。模態(tài)即交流渠道和媒介，如語(yǔ)言、圖像、音樂(lè)等符號(hào)系統(tǒng)，多模態(tài)話(huà)語(yǔ)即同時(shí)包含兩種或以上的符號(hào)系統(tǒng)。Kress和Leeuwen還認(rèn)為多模態(tài)是現(xiàn)在語(yǔ)篇的內(nèi)在本質(zhì)。批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析，屬批評(píng)理論在語(yǔ)言學(xué)上的一個(gè)分支，以系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)，闡述大眾語(yǔ)篇中承載的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，針砭社會(huì)不平等現(xiàn)象。并將分析維度主要局限于文字語(yǔ)篇。

伴隨“讀圖時(shí)代”的到來(lái)，單一的文字話(huà)語(yǔ)已不再滿(mǎn)足批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析的需求，以圖像傳播信息已是大勢(shì)所趨，以圖片為主導(dǎo)話(huà)語(yǔ)形式的多模態(tài)語(yǔ)篇的批評(píng)分析異軍突起，既填補(bǔ)了多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析的批評(píng)視角，又將批評(píng)的對(duì)象拓展到文字以外的其他符號(hào)系統(tǒng)。Kress & Leeuwen將Halliday的語(yǔ)言純理功能延伸到圖像中，提出了視覺(jué)語(yǔ)法的分析框架，其中用再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖意義來(lái)分別對(duì)應(yīng)功能語(yǔ)法的概念、人際、語(yǔ)篇意義的三大元功能，如圖所示。

二、圖片分析

10月13日，人民網(wǎng)刊登一篇名為“勞模奢華嫁女擊中制度軟肋 有關(guān)部門(mén)查處何須再三猶豫？！”的新聞報(bào)道，內(nèi)容為貴陽(yáng)一村長(zhǎng)豪華嫁女，但由于坐擁數(shù)個(gè)黨、政、商頭銜，調(diào)查部門(mén)難以裁定他行為的違法性，報(bào)道配以下漫畫(huà)。

（一）再現(xiàn)意義

再現(xiàn)意義區(qū)分?jǐn)⑹略佻F(xiàn)和概念再現(xiàn)。敘事再現(xiàn)是指動(dòng)作的發(fā)展及時(shí)空的變化，敘事再現(xiàn)的標(biāo)志是圖像中有矢量的產(chǎn)生，即用無(wú)形的斜線(xiàn)來(lái)連接圖像中的參與者表征他們之間的互動(dòng)，包括行動(dòng)、反應(yīng)及言語(yǔ)和心理過(guò)程三大類(lèi)。

在所選取的這副漫畫(huà)中，位于漫畫(huà)正中的勞模和右下角的調(diào)查者既是敘事的參與者，也是矢量的發(fā)出者。勞模抬起的手臂、右下角調(diào)查者彎曲的手指都形成了無(wú)形的斜線(xiàn)，構(gòu)成矢量，構(gòu)成了行動(dòng)過(guò)程（action process），表征勞模的行為以及調(diào)查者對(duì)勞模行為的調(diào)查指責(zé)。其中勞模和調(diào)查者都充當(dāng)了行為者（actor），而勞模和舉辦婚禮這件事又充當(dāng)了行動(dòng)的對(duì)象（goal）。

其次，勞模向上的目光注視著圖像正上方下降著的鈔票、調(diào)查者斜視的目光注視著勞模這兩條斜線(xiàn)也在空中形成矢量，構(gòu)成敘事再現(xiàn)的反應(yīng)過(guò)程（reaction process），表征反應(yīng)者與現(xiàn)象的信息交流。其中勞模和右下角的人都充當(dāng)反應(yīng)者（reactor），而金錢(qián)和勞模又充當(dāng)了現(xiàn)象（phenomena）。

再次，調(diào)查者頭上的思維泡里包含了他要表達(dá)的內(nèi)容及內(nèi)心思維過(guò)程，由一根斜線(xiàn)與思考者相連，這種特殊矢量，構(gòu)成了言語(yǔ)和心理過(guò)程（speech and mental process）。

概念再現(xiàn)是指圖像對(duì)概括性范疇的表征，如位于圖片正上方的金錢(qián)和勞模所立的三把椅子都是作為價(jià)值承載者（carrier），分別象征著部分政府黨員的腐敗墮落及權(quán)勢(shì)等屬性（symbolic attribute），構(gòu)成了象征過(guò)程（symbolic process）。圖像中的承載者往往是被置于前景，尺寸夸張，色彩色調(diào)豐富，光線(xiàn)好，容易辨識(shí)。

圖片中有兩位主要的參與者，而最具視覺(jué)沖擊力的是位于圖片中心四分之三位置的村長(zhǎng)勞模。他是圖片的中心聚焦點(diǎn)，對(duì)他的刻畫(huà)整體細(xì)致，光線(xiàn)色調(diào)豐富，顏色鮮艷，突顯了他在新聞圖片中的顯著地位。而與勞模形成對(duì)角線(xiàn)的右下角的調(diào)查者，只占了組合圖片中極小的一部分，而且對(duì)他的描寫(xiě)都以黑色覆蓋，粗操拙劣，很容易讓人忽視他的存在，并不是圖片要表達(dá)的重點(diǎn)。

（二）互動(dòng)意義

圖像可以通過(guò)接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)在觀(guān)看者與圖像間建立起互動(dòng)聯(lián)系。

首先，如果圖像的參與者直視著觀(guān)看者，從而與他們建立起一種想象的聯(lián)系，這類(lèi)圖像稱(chēng)索取類(lèi)圖像。反之稱(chēng)為提供類(lèi)圖像。漫畫(huà)參與者與觀(guān)看者均無(wú)直接的目光交流，屬典型的提供類(lèi)接觸，主要向觀(guān)看者展現(xiàn)或提供信息。

其次，社會(huì)距離是指通過(guò)圖像的取景尺寸來(lái)使圖像中人靠近或遠(yuǎn)離受眾，影響他們的社會(huì)親疏關(guān)系。常見(jiàn)的幾種社會(huì)距離有：親近距離：只看得見(jiàn)臉部、頭部；個(gè)人近距離：頭部和肩部；個(gè)人遠(yuǎn)距離：腰部以上；社會(huì)近距離：整個(gè)人；社會(huì)遠(yuǎn)距離：占據(jù)整個(gè)取景框架一半左右的整個(gè)人；公共距離：占據(jù)整個(gè)取景框架不到一半的整個(gè)人。在選取的這副漫畫(huà)中，對(duì)勞模的社會(huì)遠(yuǎn)距離，觀(guān)看者可以清晰地看到畫(huà)面中勞模整個(gè)人，表明勞模與觀(guān)看者之間并非是一種親密的私人關(guān)系，而是冷漠的社會(huì)關(guān)系；調(diào)查者的個(gè)人遠(yuǎn)距離，取景到了腰部以上，則體現(xiàn)為一種身份認(rèn)同的親密關(guān)系。

然后，視覺(jué)圖像的態(tài)度是指觀(guān)看者與圖像參與者間的介入程度及權(quán)勢(shì)關(guān)系，主要通過(guò)視角來(lái)體現(xiàn)，如正面視角表征深度介入，給觀(guān)看者一種感同身受、融人其中的感受，側(cè)面視角則表征一種旁觀(guān)冷漠的態(tài)度；俯視視角往往置觀(guān)看者于弱勢(shì)地位，仰視于強(qiáng)勢(shì)地位，而平視視角于對(duì)等的關(guān)系中。漫畫(huà)采用的側(cè)面視角表明了觀(guān)看者的旁觀(guān)立場(chǎng)，同時(shí)對(duì)勞模選取的仰視視角，及調(diào)查者的水平視角，說(shuō)明勞模所處的權(quán)勢(shì)地位及觀(guān)看者與調(diào)查者的社會(huì)的對(duì)等關(guān)系。endprint

最后，圖像的情態(tài)是指通過(guò)感官的編碼傾向而再現(xiàn)“真實(shí)”，通過(guò)一系列的情態(tài)刻度來(lái)實(shí)現(xiàn)，比如色彩飽和度、色彩區(qū)分度和色彩調(diào)諧度、亮度等。圖像中勞模的色彩刻度精確細(xì)膩，而調(diào)查者的色彩刻度粗略，區(qū)分度極不明顯。

（三）構(gòu)圖意義

圖像通過(guò)信息值、取景和顯著性可以實(shí)現(xiàn)圖像的構(gòu)圖意義。各組圖成分在圖像中的具體位置決定了其信息值（ information value），如圖像從左到右是已知信息向未知信息的漸變；從中心向四周是主要信息向次要信息的過(guò)度；從上到下則是理想概括到真實(shí)具體的轉(zhuǎn)變。顯著性（salience）是指各組圖成分通過(guò)前景或背景的位置、尺寸和色調(diào)差異等不同的設(shè)置，來(lái)達(dá)到對(duì)某部分的突顯和強(qiáng)調(diào)，以吸引讀者。

在這幅新聞圖片中，被深度刻畫(huà)的村長(zhǎng)占圖片大半，且被放置于圖片的中心靠左上位置，屬圖片最顯著信息，是理想概括化的信息。而調(diào)查者被放置于右下角極小邊緣處，體現(xiàn)了他受支配的地位。這樣的組圖方式突顯了勞模村長(zhǎng)的重要性，而忽視了調(diào)查者的存在感。

三、圖片的批評(píng)分析

新聞圖片是根據(jù)職業(yè)及美學(xué)的需求建構(gòu)而得，力求做到客觀(guān)公正，但構(gòu)建過(guò)程中受到媒體的政治立場(chǎng)、時(shí)代喜惡及特定讀者等因素的影響，致使最終構(gòu)建的新聞圖片也隱含了他們對(duì)所報(bào)道的新聞事件的觀(guān)點(diǎn)和立場(chǎng)，很難做到真正意義上的客觀(guān)公正。

這則新聞反映的是大眾所關(guān)心的社會(huì)上部分政府官員利用職務(wù)之便，借婚嫁之由，中飽私囊的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，報(bào)道采用漫畫(huà)的形式再現(xiàn)了這一事實(shí)。但結(jié)合圖片產(chǎn)生的真實(shí)背景，就圖片采用視覺(jué)語(yǔ)法分析，不難發(fā)現(xiàn)構(gòu)建者的立場(chǎng)。首先，圖片對(duì)這兩位參與者的刻畫(huà)上，村長(zhǎng)被刻畫(huà)得憨厚可愛(ài)，而調(diào)查者被刻畫(huà)得枯瘦如柴、呆若木雞，這樣視覺(jué)形象上很容易激發(fā)受眾的潛意識(shí)：對(duì)村長(zhǎng)報(bào)以更多的喜愛(ài)和寬恕，而對(duì)調(diào)查者因?yàn)槿狈σ曈X(jué)上的認(rèn)同，從而難以給予心理的認(rèn)同與政治支持。其次，村長(zhǎng)的刻畫(huà)精致細(xì)膩，而調(diào)查者的刻畫(huà)粗糙拙劣，圖片刻畫(huà)的重點(diǎn)完全在村長(zhǎng)身上，從而弱化了監(jiān)督人群的存在感及重要性，同時(shí)也削弱了廣大群眾爭(zhēng)取對(duì)政府行使監(jiān)督權(quán)的意識(shí)。因此，作為一幅報(bào)道官員腐敗文章的圖片，實(shí)質(zhì)上卻削弱了群眾對(duì)政府執(zhí)法的合法監(jiān)督權(quán)，此中流露的政府與監(jiān)督部門(mén)、政府與人民群眾間的不平等應(yīng)得到社會(huì)的廣泛揭示和批駁。

讀圖時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)文本的信息傳播途徑日趨受限，Kress和Leeuwen在批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析的道路上拓寬了話(huà)語(yǔ)分析領(lǐng)域，發(fā)展了多模態(tài)批評(píng)話(huà)語(yǔ)分析理論框架。新聞圖片作為一種新型視覺(jué)意義表達(dá)形式，也傳遞著圖片制作者的深層意識(shí)形態(tài)。因此要提高對(duì)圖片的真實(shí)意的辨識(shí)能力，就要對(duì)新聞圖片進(jìn)行視覺(jué)語(yǔ)法分析。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）endprint