田國(guó)杰
懸掛于寺觀宮室門(mén)頭、堂室、樓閣、園林、墻屏高處的書(shū)法作品,因體大法殊,有別于一般書(shū)作,故向?yàn)橐话銜?shū)家之大忌。榜書(shū)之難,難在近處題寫(xiě),遠(yuǎn)處觀賞,不但要求筆法精到,結(jié)體優(yōu)美,氣韻超凡,還要與周?chē)ㄖ鄥f(xié),融為一體。清代康有為的《廣藝舟雙楫》言其五難(一曰執(zhí)筆不同,二日運(yùn)管不同,三日立身驟變,四日臨仿難周,五日筆毫難精),榜書(shū)的古之意趣,無(wú)疑是匾額書(shū)法的最高境界。宋代文學(xué)家、書(shū)法家蘇軾曾言:“大字難于結(jié)密而無(wú)間,小字難于寬綽而有余”。有清一代,能以榜書(shū)留名于書(shū)史者甚少。清代書(shū)法家、書(shū)法評(píng)論家包世臣著有包《國(guó)朝書(shū)品》云:“書(shū)有五品,平和簡(jiǎn)靜,道麗天成,日神品;醞釀無(wú)跡,橫直相安,日妙品;逐跡尋源,思力交至,日能品;楚調(diào)自歌,不謬風(fēng)雅,日逸品;墨守跡象,雅有門(mén)庭,日佳品?!薄秶?guó)朝書(shū)品》一書(shū)中以五品將清代書(shū)人分為九等,凡97人(重見(jiàn)者6人,實(shí)91人),其中:神品1人(鄧石如隸及篆書(shū));妙品上1人(鄧石如分及真書(shū))、下2人(劉墉小真書(shū),姚鼐行草書(shū));能品30人(上7人、下23人);逸品31人(上15人、下16人);佳品若干。評(píng)述清代書(shū)人,凡計(jì):神品1人,妙品上1人,妙品32人(上22人、下10人),其中僅6人以榜書(shū)入選,而劉墉以能品上列為榜書(shū)最上品者。其雖為一家之言,但可見(jiàn)榜書(shū)留名于史之難。
洛陽(yáng)民俗博物館現(xiàn)館藏有清代著名書(shū)法家劉墉題寫(xiě)的“義勇第”匾額,筆者結(jié)合劉墉書(shū)法之特點(diǎn),試析如下。該匾上款為“經(jīng)筵講官太子少保都察院左都御史吏部尚書(shū)管理國(guó)子監(jiān)事務(wù)加四級(jí)劉墉為羅固群立”,下款“嘉慶六年歲在辛酉冬月谷旦”,匾長(zhǎng)212厘米,高75厘米,名字處鈐刻有“臣劉墉印”和“石庵”兩枚方印,另在上款處鈐刻一“翰林學(xué)士”橢圓形印。
該匾系劉墉奉旨為表彰羅固群而題寫(xiě)的匾額,稱(chēng)頌其忠義仁勇的家風(fēng)。該匾上下款文和匾文均為楷書(shū)、陽(yáng)刻、瀝金粉書(shū)寫(xiě),匾額底色為紅色,素框無(wú)飾。題匾人劉墉(1719-1804年),字崇如,號(hào)石庵,又號(hào)香巖、日觀峰道人、石庵山人、天香室道人、青原等,是清代乾嘉年間著名的政治家、書(shū)法家和詩(shī)人(政治、文章皆為其書(shū)名所掩),嘉慶2年3月授體仁閣大學(xué)士(一品,時(shí)年79歲),嘉慶4年,授太子少保,嘉慶9年12月,以85歲高齡死于任上,死后入祀賢良祠,謚“文清”。劉墉被后世稱(chēng)為清代乾隆時(shí)期中期著名的書(shū)法四大名家之一(王文治、劉墉、梁同書(shū)、翁方綱),而王文治書(shū)法以“秀逸天成、筆墨清淡有雅趣”聞名,但后世評(píng)其書(shū)法“未免流入輕佻一路,如秋娘傅粉,骨格清纖,終不重耳”;梁同書(shū)雖天性好書(shū)、功力頗深,但其暮年書(shū)作無(wú)蒼老之氣,故只能名重一時(shí)而不為后人所看重;翁方綱書(shū)作更因“謹(jǐn)守法度”為后世論者所譏諷。唯有劉墉書(shū)法“師古而不泥古”,自創(chuàng)一家,達(dá)到了“貌豐骨勁、味厚深藏”的爐火純青之境界,并對(duì)后世書(shū)法名家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。包世臣《國(guó)朝書(shū)品》評(píng)劉墉小真書(shū)列妙品下、榜書(shū)列能品上、行書(shū)列能品下。
書(shū)法是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一體,通過(guò)書(shū)法的外在形式表達(dá)其蘊(yùn)含的內(nèi)容,榜書(shū)書(shū)法更是如此。榜書(shū)的書(shū)法的形式更注重視覺(jué)的表現(xiàn),榜書(shū)書(shū)寫(xiě)者通過(guò)其書(shū)寫(xiě)的榜書(shū),傾注其人格力量所表現(xiàn)出來(lái)的書(shū)法意境來(lái)表達(dá)其真正的內(nèi)容,讓欣賞者看到其書(shū)作所表達(dá)的人格精神與情感良知,正所謂“書(shū)者,心之跡也?!卑駮?shū)題匾不同于一般手卷、中堂等,以正楷書(shū)匾難免呆板之弊端,故書(shū)家多不以純正楷書(shū)書(shū)之,使筆法端莊而不呆板,肥圓而不臃腫,灑脫而不詭異,方能拙中見(jiàn)巧,相得益彰。元吾丘衍《學(xué)古編》云:“凡寫(xiě)碑扁(匾),字畫(huà)宜肥(厚重),體宜方圓”。
劉墉所題“義勇第”三字以行楷體書(shū)寫(xiě),“義勇第”榜書(shū)的筆法以捻鋒養(yǎng)勢(shì),以折鋒取姿,墨法以濃用拙,以燥用巧,結(jié)法則打疊點(diǎn)畫(huà),白黑相間,枯潤(rùn)互映,貌豐骨勁、雄健之致,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而又舒展,絕少華美形態(tài)連帶,每字勁氣內(nèi)斂,且字與字之間呼應(yīng)關(guān)系處理恰到好處,最終達(dá)到了以稚拙求生動(dòng)、以端嚴(yán)求變化的書(shū)法境界和最高水平,“義勇第”三字初看圓潤(rùn)軟骨,若團(tuán)團(tuán)棉花,細(xì)審則骨骼分明,內(nèi)含剛勁,“如綿裹鐵”。該匾書(shū)法以柔毫重墨落筆,藏頭護(hù)尾,不露一絲鋒芒,墨雖厚重,卻絕不板滯,內(nèi)蘊(yùn)豐勁,力在字中,點(diǎn)畫(huà)寧?kù)o內(nèi)向而呼應(yīng)緊密,給人以一種寧?kù)o淡泊之感,盡取蘇軾書(shū)法之意態(tài),化蘇字方筆為圓,折筆為轉(zhuǎn);貌看平淡無(wú)奇,但卻仿佛佳釀入口,越品越覺(jué)甘美沁人。不僅體現(xiàn)其“用墨飽滿(mǎn)、墨濃字肥、渾厚端莊、雄厚勁道”之特點(diǎn),該匾額書(shū)法,盡取蘇軾書(shū)意態(tài),化蘇字方筆為圓,折筆為轉(zhuǎn),同時(shí)兼具顏體端嚴(yán)靜穆之特點(diǎn),構(gòu)建了平易在外,精氣在內(nèi),質(zhì)在有為,形卻無(wú)意,以慢、圓、柔、沉為特征,極具“中和”之美且有相當(dāng)高審美價(jià)值的自家風(fēng)格。這無(wú)疑是與其深厚的楷書(shū)功底分不開(kāi)的。
人皆言“字如其人”、“書(shū)如其人”。
劉墉以顏真卿的楷書(shū)為體,以正面形象示人,沒(méi)有側(cè)媚之態(tài),這正體現(xiàn)了劉墉為人端正清剛的一面。劉墉書(shū)法所寫(xiě)之字,具有線(xiàn)條粗細(xì)對(duì)比、巧拙相生的特點(diǎn)。劉墉出身于…東諸城望族,其曾祖劉必顯,字微子,順治9年(1652)進(jìn)士,官至戶(hù)部員外郎;祖劉棨,字瞍子,康熙24年進(jìn)士,官至四川布政使,以清廉稱(chēng)著于時(shí),入選((國(guó)朝循吏傳》;父劉統(tǒng)勛,字爾鈍,雍正2年進(jìn)士,官至東閣大學(xué)士兼軍機(jī)大臣、翰林院掌院學(xué)士、尚書(shū)房總師傅等職,清廉有為,深為雍正、乾隆倚重,稱(chēng)其“遇事既神敏,秉性復(fù)剛勁。得^‘大臣風(fēng),終身不失其正”,特贈(zèng)謚“文正”。劉墉自幼家教甚嚴(yán),勤習(xí)書(shū)法。其幼年學(xué)唐代顏楷,后師趙孟兆頫、董其昌、蘇軾汲取營(yíng)養(yǎng),潛心研究《閣帖》,沿習(xí)唐宋諸家、六朝碑版,擅長(zhǎng)楷書(shū)、行書(shū),同時(shí)能寫(xiě)榜書(shū)、小楷,喜用硬筆短毫,用墨濃枯相間,書(shū)法豐腴淳厚,落落大度,體現(xiàn)了一生的襟度。
其書(shū)法師從主要為顏真卿和蘇軾。顏真卿是封建社會(huì)忠臣的楷模,書(shū)法法度嚴(yán)謹(jǐn),端莊渾厚;蘇軾為一代奇才,仕途坎坷,懷才不遇,書(shū)法風(fēng)格平和自然,字里行間里充斥著蓋世才華難以施展的悲憤,此二人儒家“中庸”思想的影響,傳統(tǒng)藝術(shù)審美以“中和”為尚。劉墉一生仕宦50余年,其忠于職守,廉潔奉公,剛正不阿,不附權(quán)貴,因此仕途頗為坎坷,幾番沉浮,幾欲殺頭。其于乾隆16年進(jìn)士,乾隆47年始入京為官,嘉慶2年始授體仁閣大學(xué)士(一品,其時(shí)年79歲),在地方為官長(zhǎng)達(dá)30多年,能夠守土安民、貫徹朝廷政令,保持“潔己率屬、竭盡職守、厲行實(shí)政”的作風(fēng),多次因罪謫貶,贏得了渴望清明政治的老百姓的衷心愛(ài)戴,當(dāng)時(shí)盛行的彈詞《劉公案》就是以其為原型而創(chuàng)作的。劉墉所處乾隆末年,和坤專(zhuān)權(quán),政治全面腐敗,官吏貪污成風(fēng),入值中樞后,劉墉更是能始終保持乃祖乃父的廉潔樸素的家風(fēng),“廉潔自持,布衣蔬食,安之若素”,是少數(shù)幾個(gè)不與之同流合污的耿直大臣。因此,劉墉書(shū)法師從顏真卿和蘇軾,可謂“惺惺相惜”。
劉墉的楷書(shū)書(shū)風(fēng)學(xué)趙(孟頫)、董(其昌)、蘇(軾)、顏(真卿)而又具自家面目,運(yùn)筆潔凈,講究結(jié)構(gòu)和筆法的變化,筆法圓潤(rùn)敦厚,線(xiàn)條粗細(xì)得宜,頗有節(jié)奏感,融董其昌之生拙、蘇東坡之豐肥、顏真卿之渾厚于一體,集帖學(xué)之大成而自成一家,專(zhuān)求厚拙,得書(shū)法之靜氣而迥異于時(shí)風(fēng),形成了貌豐骨勁,雍容端莊,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),筆短意長(zhǎng),富有“靜”趣的藝術(shù)風(fēng)格,形成了自己敦厚平和、勁力內(nèi)聚的楷書(shū)風(fēng)格。包世臣在《藝舟雙楫》中稱(chēng)頌其云:“來(lái)學(xué)趙承旨(趙孟頫)書(shū)者易流為圓熟軟媚一派,惟文清(劉墉)由承旨入手,而能脫離窠臼,自成一家,骨力堅(jiān)凝,神味淵永。晚年深造古澹,視明董宗伯(董其昌)有過(guò)之無(wú)不及也”。其師法趙孟頫、董其昌,直至鐘繇、王羲之,然能“不受古人牢籠,超然獨(dú)出”,自成一家?!皫煿哦荒喙拧笔莿④軌驎?shū)史留名的一大原因。
劉墉作為清代乾嘉時(shí)期著名書(shū)家,融各家之所長(zhǎng),能夠“不受古人牢籠,超然獨(dú)出”的另一個(gè)表現(xiàn)是劉墉在書(shū)法史上的最大貢獻(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的創(chuàng)新之功、其書(shū)法魏晉,筆意古厚,初師從趙孟頫,中年學(xué)董其昌,然能不流于其媚弱之書(shū)風(fēng),形成其豐厚古拙、沉靜悠然的風(fēng)貌,超逸于董其昌之外,后更是能融各家之所長(zhǎng),形成了自己貌豐骨勁、味厚神藏的書(shū)風(fēng),最終“自成一家”。在清王朝嚴(yán)酷的文化專(zhuān)制制度下,劉墉能夠不庸于俗流,由于流行于康、乾之際的“館閣體”千人一面、單調(diào)呆板的書(shū)體,無(wú)法體現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)“達(dá)其性情,形其哀樂(lè)”的審美功能,其能不依附于當(dāng)時(shí)盛行的“館閣體”書(shū)風(fēng),在和珅弄權(quán)、官場(chǎng)腐敗黑暗、納賂諂附成風(fēng)的大社會(huì)背景之下,劉墉也不得不虛與委蛇、周旋保全而疲于應(yīng)付,從而形成了劉墉外柔內(nèi)剛、心機(jī)縝密、城府謹(jǐn)嚴(yán)和詼諧自嘲的性格,這對(duì)其書(shū)法和書(shū)風(fēng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。劉墉以漢族封建士大夫的錚錚傲骨在書(shū)法中進(jìn)行無(wú)聲的抗?fàn)帲鳛榉饨〞r(shí)代的文人士大夫,可謂難能可貴、令人欽佩,其書(shū)法成就和貢獻(xiàn)也為其在中國(guó)書(shū)法史上爭(zhēng)得一席之地而留名書(shū)史。
同時(shí)“義勇第”榜書(shū)兼具北碑之神韻,茂密雄強(qiáng),神完氣足,這無(wú)疑得益于其晚年苦習(xí)北碑之功。清代書(shū)法經(jīng)歷了帖學(xué)逐漸衰落和碑派迅速崛起并取代帖學(xué)的發(fā)展大勢(shì)。而這一力量對(duì)比變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在道光、咸豐之際。清代雍正以前是明代帖學(xué)的延續(xù)階段,書(shū)風(fēng)大致未超出元、明范圍;乾、嘉時(shí)期,清代帖學(xué)達(dá)到最高水平,張照、劉墉之名,幾與趙孟頻、董其昌不相上下,康有為盛贊劉墉在“帖學(xué)”方面的成就,贊劉墉為“清朝帖學(xué)之集大成者”。然劉墉秉承“師古而不泥古”的書(shū)法觀點(diǎn),晚年勤習(xí)北碑,可謂難能可貴,其悟性,成績(jī)卓著。包世臣《藝舟雙楫》云:“蓋山東多北魏碑,能見(jiàn)六朝真相,此諸城(劉墉)之所以或過(guò)華亭者”,對(duì)其晚年勤習(xí)北碑之成就推崇有加。
洛陽(yáng)民俗博物館館藏的匾額“義勇第”榜書(shū),是劉墉于嘉慶6年(1801年,時(shí)年82歲)創(chuàng)作的,該榜書(shū)集中體現(xiàn)了劉墉”師古而不泥古”的書(shū)法特點(diǎn),兼有“顏(真卿)”、“蘇(軾)”書(shū)體之精髓和北碑之筆意,同時(shí)也凸顯了其飽筆濃墨表現(xiàn)了劉墉渾厚端莊、精華蘊(yùn)蓄、勁氣內(nèi)斂的書(shū)法特點(diǎn),可謂是非凡之筆,堪稱(chēng)其晚年之佳作。
劉墉書(shū)法對(duì)后世影響深遠(yuǎn),其后的書(shū)法名家多受其影響,如伊秉綬、何紹基、翁同穌、曾國(guó)藩、張謇、馮君木、譚延闿、喬大壯等。清代隸書(shū)大家伊秉綬師承其靜穆、厚重、博大的書(shū)風(fēng);何紹基作為清代風(fēng)格最為強(qiáng)烈的大家之一,其行楷書(shū)字形直接從劉墉書(shū)法中移植過(guò)來(lái),深得劉墉用筆的“老筆紛披”之精髓;翁同龢書(shū)風(fēng)深得劉墉“大氣磅礴、寬闊厚重”的書(shū)風(fēng),字形上也多得其真?zhèn)?。曾?guó)藩的書(shū)法學(xué)習(xí)了劉墉的用筆、結(jié)構(gòu)和蘊(yùn)藉的氣息。光緒帝師、翁同穌有詩(shī)贊劉墉云:“諸城(劉墉)筆勢(shì)近鐘虞,六十年來(lái)抗手無(wú)。參用北朝碑版法,評(píng)書(shū)精論是安吳。吳越遺編北宋書(shū),九煙排次復(fù)何如。東南文學(xué)先賢啟,數(shù)典何忘溯源初。機(jī)陽(yáng)榜字化為煙,江左風(fēng)流亦渺然。人物豈囚門(mén)望重,安危端賴(lài)出群賢”。清代徐珂《清稗類(lèi)鈔》云:“諸城劉文清書(shū)法,論者譬之黃鐘、大呂之音,清廟明堂之器,推為一代書(shū)家之冠。蓋以其融會(huì)歷代諸大家書(shū)法而成自一家,所謂金聲玉振,集群圣之大成也……”。后人盛贊劉墉為清代一朝書(shū)法之巨擘,其堪能副是語(yǔ)。
劉墉傳世書(shū)跡甚多,但多為手卷、中堂、扇冊(cè)等小型書(shū)作,擘窠大字甚少,故榜書(shū)留存至今少之又少,洛陽(yáng)民俗博物館館藏的其于晚年題寫(xiě)的“義勇第”匾額榜書(shū)是其晚年不可多得的巔峰佳作,稱(chēng)其彌足珍貴和世所罕見(jiàn)實(shí)不為過(guò)。
(責(zé)任編輯:馬怡運(yùn))