陳俊翔

【摘要】 《趙氏孤兒》是泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王景賢先生新創(chuàng)作的又一大型提線木偶戲。此劇中的偶頭設(shè)計(jì)、雕刻在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，出形神兼?zhèn)涞哪九碱^造型。文中對(duì)劇中木偶頭形象的設(shè)計(jì)思路和雕刻手法進(jìn)行闡述，主要從角色形象忠奸的分明、角色人物性格的豐滿、五官刻畫(huà)的巧妙三方面展開(kāi)描述，試圖讓讀者對(duì)木偶的雕刻藝術(shù)有一些新的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】 提線木偶戲；《趙氏孤兒》；人物頭像造型

[中圖分類號(hào)]J82 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

蜚聲全球的泉州提線木偶有著悠久的歷史，它已被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。很多觀眾都領(lǐng)略過(guò)提線木偶精湛的表演藝術(shù)，但對(duì)于木偶頭的雕刻也許只是略知一二。木偶頭的雕刻是提線木偶戲的重要組成部分，是木偶表演的根，其形象的刻畫(huà)賦予了木偶生命，可以對(duì)木偶表演起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

《趙氏孤兒》是泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王景賢先生新創(chuàng)作的大型提線木偶戲，是他繼《欽差大臣》后又一精心打造的力作。本次的木偶頭像設(shè)計(jì)者是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人林聰鵬老師。筆者有幸作為林老師的徒弟和助手，參與制作與雕刻了該劇目的偶頭形象。在這期間筆者收獲諸多，同時(shí)也深深地感受到作為一名木偶雕刻家在創(chuàng)作中付出的種種辛勞。當(dāng)一個(gè)個(gè)制作完整的木偶頭像陳列在桌上時(shí)，頓時(shí)讓筆者再一次領(lǐng)略到泉州木偶頭雕刻藝術(shù)的非凡魅力和林老師高超的雕刻技藝。下面就該劇中幾個(gè)木偶頭部造型雕刻，談?wù)勛约旱囊恍└惺堋?/p>

《趙氏孤兒》該劇發(fā)生在春秋時(shí)期的晉國(guó)，奸詐狠毒的上將軍屠岸賈挾持昏庸無(wú)能的晉靈公，下令誅殺賢良愛(ài)民的丞相趙盾一族300余口，僅剩遺孤被程嬰所救出。屠岸賈下令將全國(guó)一月至半歲的嬰兒全部殺盡，以絕后患。程嬰遂與老臣公孫杵臼上演“偷天換日”之計(jì)，以犧牲公孫杵臼及程嬰之子為代價(jià)，成功保住趙氏最后血脈。趙氏孤兒被屠岸賈誤作程嬰之子收為義子。16年后，趙氏孤兒在屠岸賈的細(xì)心教養(yǎng)之下長(zhǎng)大成人，16年的耳濡目染也使趙氏孤兒的文韜武略與心機(jī)稟性都與屠岸賈一般無(wú)二。在趙氏孤兒將隨屠岸賈出城廝殺之前，程嬰告之國(guó)仇家恨，趙氏孤兒終報(bào)前仇。但是，最令程嬰等人不敢想象、也不愿看到的事情發(fā)生了——趙氏孤兒下達(dá)了比16年前屠岸賈更為嚴(yán)厲的誅殺令，晉國(guó)陷入比16年前更為駭人聽(tīng)聞的血雨腥風(fēng)之中。作品描寫(xiě)了忠正與奸邪的矛盾沖突，揭露了權(quán)奸的兇殘本質(zhì)，歌頌了維護(hù)正義、舍己為人的高貴品質(zhì)，也體現(xiàn)了我們亙古不變的理想和對(duì)真善美的憧憬。

在制作該劇的人物偶頭形象時(shí)，為了使制作的偶頭能準(zhǔn)確反映角色的性格特征，林老師和筆者潛心研讀劇本，對(duì)劇中各角色人物的形象和心理進(jìn)行了深入的揣摩，以創(chuàng)造出新的具有性格內(nèi)涵的角色造型來(lái)?！囤w氏孤兒》人物頭像的塑造在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，從面部造型到色彩處理都比較接近生活。傳統(tǒng)木偶的眉毛都以或粗或細(xì)的線條來(lái)表現(xiàn)，而《趙氏孤兒》中的木偶則是用細(xì)筆一筆一筆勾描出來(lái)，如旦角角色“莊姬公主”、“程妻”的睫毛都清晰可見(jiàn)。其次對(duì)于眼睛、鼻子、嘴巴的造型結(jié)構(gòu)也力求追求逼真的藝術(shù)效果，就連“北”（凈）的人物屠岸賈也不像傳統(tǒng)造型那樣用大色塊畫(huà)臉譜，而是施以皮膚的顏色，以逼真取勝，幾乎能與真人相媲美。整個(gè)雕刻手法寫(xiě)實(shí)中帶夸張，生動(dòng)自然，栩栩如生，給觀眾以面目一新的藝術(shù)感受。

一、形象忠奸分明

細(xì)數(shù)《趙氏孤兒》劇中的主要人物不上十個(gè)，但整個(gè)劇情卻是忠與奸、善與惡的較量。在偶頭的塑造時(shí)，我們注重不同人物性格特征的對(duì)比。劇中程嬰仁慈、本份、堅(jiān)忍、正義；屠岸賈是集狡詐、狠毒的心性與剛毅勇武氣質(zhì)于一身的政治強(qiáng)人。就程嬰和屠岸賈兩者的臉形來(lái)說(shuō)，一個(gè)“甲”字型，一個(gè)“由”字型，僅從臉形的不同就已經(jīng)先勾刻出人物的主要性格特點(diǎn)。再細(xì)看五官，程的眉毛舒展平整、斜上而收尾，目成鳳眼，雙唇端方，一簇胡須自然下垂如泉流水，面容慈祥溫和；而屠的眉毛粗密、一波三折，瞪大眼，黑白顯明，眼球似奪眶而出，雙唇緊閉向上凸起，兩腮胡須又直又硬斜著長(zhǎng)，如針如刺，讓人畏懼。這一善一惡的人物形象的塑造，角色性格特征明確生動(dòng)，刻畫(huà)細(xì)膩，達(dá)到了“入木三分”的境界。

二、人物性格豐滿

作為木偶戲的人物頭像有它的局限性，即五官是固定的，不能隨劇情的每一次變化而產(chǎn)生表情的變化。在《趙氏孤兒》劇中我們看到的人物，不論男女、尊卑、老少，每個(gè)人都各有其特征，他們有血有肉富有性格。如何讓木偶在表演時(shí)能虛實(shí)結(jié)合、寫(xiě)意傳神呢？能否刻畫(huà)出人物最有代表性的面部造型與感情顯得尤為重要，因?yàn)橹挥羞@樣，才能讓“死”的木偶“活”起來(lái)，打動(dòng)人心。這對(duì)雕刻藝術(shù)家是一個(gè)挑戰(zhàn)，雕刻藝術(shù)家需對(duì)劇中人物有著深刻的理解與高度的提煉，才能塑造出有生命的角色形象。

《趙氏孤兒》劇中公孫杵臼是一位告老的官員，他有豐富的政治與生活經(jīng)驗(yàn)，睿智深沉，因君王昏庸、奸臣當(dāng)?shù)蓝穗[，然而他仍然一身正義，為了保住忠良之后趙氏孤兒，他敢于捐軀。木偶頭像的公孫杵臼滿頭銀發(fā)，胡須霜白，額頭兩道深深的皺紋，眼瞼兩邊重重的眼垂，顯出已歷盡滄桑；而雙眉直橫，眉頭緊鎖，老眼微閉而有神，又刻畫(huà)出其忠心耿耿，憂國(guó)憂民，這樣，一副老態(tài)龍鐘的忠臣形象便立在觀眾眼前。韓厥本是屠岸賈的手下，然而他身處淤泥而不染，有良心、有正義感，為了保護(hù)趙氏孤兒，他也獻(xiàn)出了年輕的生命。韓厥的頭像方中帶圓，一雙眉眼呈倒八字形，顏色濃黑，眉稍向上翹，眉宇中見(jiàn)有印堂紅，眼光犀利，青春俊秀，朱唇合閉有力，盡顯方剛的血?dú)馀c善良的心地。那皺紋的深沉、眉頭的緊鎖、眉梢的上翹、朱唇的有力已不只是簡(jiǎn)單的五官外表造型，它們更多地透射出人物內(nèi)心的性格與思想。

三、五官刻畫(huà)巧妙

提線木偶戲《趙氏孤兒》的劇本與其他改編本的一個(gè)明顯的不同之處，在于作者獨(dú)特的藝術(shù)思想觀。在劇本結(jié)尾，作者對(duì)孤兒的塑造做了與原著迥然不同的修改，對(duì)孤兒的成長(zhǎng)與報(bào)仇給予了符合時(shí)代精神的思考與質(zhì)疑：當(dāng)趙氏孤兒（名屠程）知道真相后，殺死義父屠岸賈，報(bào)了血海深仇。但是，他下達(dá)了比16年前更為嚴(yán)厲的誅殺令！林老師在制作屠程變化的頭像時(shí)，也可謂煞費(fèi)苦心。為了塑造屠程雙重的特殊性格，在制作時(shí)，他設(shè)計(jì)了活動(dòng)的五官來(lái)塑造其形象。屠程是個(gè)僅16歲的孩童，木偶形象以又大又圓的眼睛來(lái)表現(xiàn)這個(gè)年齡的特征，然而這只是年齡的外表特征，屠程的內(nèi)在卻隱藏著與屠岸賈一樣的兇殘心性。為了體現(xiàn)這種內(nèi)心性格，屠程的眉毛、嘴巴的刻畫(huà)則是成人化的：一雙眉毛又濃又硬，眉端像刀鋒往上翹，雙唇緊閉帶怒氣。直到劇情至“屠程決定為家人報(bào)仇，下令殘殺屠岸賈全族時(shí)”，木偶的五官頓然大變——雙眼突出，嘴巴大張，暴露出細(xì)長(zhǎng)尖利的牙齒。此時(shí)的屠程表現(xiàn)出一副猙獰兇殘的可怖嘴臉。這活動(dòng)技巧的創(chuàng)新和運(yùn)用，富有藝術(shù)表現(xiàn)力，為進(jìn)一步刻畫(huà)人物的形象添上了濃濃一筆，使得觀眾目視外表就能窺其內(nèi)心。

在五官的刻畫(huà)上，眼部的刻畫(huà)對(duì)木偶的神采起關(guān)鍵性作用。傳統(tǒng)木偶頭的眼部只能左右轉(zhuǎn)動(dòng)，一定程度上局限了人物的內(nèi)心情感表現(xiàn)。劇中的屠程在得知義父正是滅自己家族的仇人時(shí)，決定報(bào)仇雪恨，為了凸顯他此時(shí)的仇恨，在設(shè)計(jì)時(shí)把之前的眼部轉(zhuǎn)動(dòng)設(shè)計(jì)成眼珠能向前伸長(zhǎng)4—5厘米。一個(gè)木偶頭內(nèi)部只有5、6厘米之大，要在本已狹小的空間里安裝能向前伸長(zhǎng)4—5厘米長(zhǎng)的眼球是最大的極限，其工序的縝密、精細(xì)可見(jiàn)一般。而且雙眼突出的同時(shí)，嘴巴兩顆細(xì)長(zhǎng)尖利的牙齒也向前暴凸，十分深刻地刻畫(huà)出屠程此時(shí)反目成仇的心理。這一眼部刻畫(huà)所達(dá)到的驚人效果，不論是在設(shè)計(jì)上還是制作上，都是之前所有木偶頭像制作中沒(méi)有的，獨(dú)到的創(chuàng)新程式對(duì)塑造偶頭形象起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，它升華了木偶頭雕刻藝術(shù)的境界，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)技藝的一大突破和創(chuàng)新。

提線木偶戲《趙氏孤兒》人物頭像的雕刻既抓住木偶戲劇種的藝術(shù)特征，又注重對(duì)劇本悲劇色彩的體現(xiàn)。它帶給觀眾的不僅是對(duì)該劇演出的感動(dòng)與驚嘆，更是對(duì)木偶雕刻藝術(shù)新的認(rèn)知與思考。林老師的大膽創(chuàng)新和精心設(shè)計(jì)，賦予了木偶新的生命和新的氣息，讓觀眾領(lǐng)略到傳統(tǒng)木偶雕刻藝術(shù)的另一種美。提線木偶戲《趙氏孤兒》獲得了觀眾的普遍贊譽(yù)和一致肯定，它為泉州木偶雕刻藝術(shù)的發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)，讓傳統(tǒng)的木偶藝術(shù)在新時(shí)代中綻放出新的魅力。