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        從戲劇到電影論《趙氏孤兒》的現(xiàn)代化解讀

        2016-11-23 19:20:33冀菁
        戲劇之家 2016年21期
        關(guān)鍵詞:復(fù)仇趙氏孤兒忠義

        冀菁

        【摘 要】“趙氏孤兒”的故事在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),以其殺身成仁,舍生取義的忠義精神感染著一代又一代的人,同時(shí),也不斷融入每一代人對(duì)其新的解讀。2010年由陳凱歌導(dǎo)演的《趙氏孤兒》上映,取得1.8億多元票房。影片基本沿襲了原著的故事框架和人物設(shè)置,但是對(duì)人性人情做出了現(xiàn)代化的解讀,給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)更具哲理性思考價(jià)值的視覺(jué)盛宴。

        【關(guān)鍵詞】忠義;復(fù)仇;人性

        中圖分類(lèi)號(hào):J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)11-0121-01

        紀(jì)君祥的元雜劇《趙氏孤兒》全名《冤報(bào)冤趙氏孤兒》,又名《趙氏孤兒大報(bào)仇》,是元代歷史劇中成就最高的劇作之一,也是一出正氣浩然、壯烈感人的悲劇。

        一、人物形象

        忠與奸的較量仍然是影片想要表達(dá)的核心思想,兩大陣營(yíng)的人物刻畫(huà)都做出了符合現(xiàn)代思維的調(diào)整。

        首先是程嬰的形象。在戲劇中,程嬰是趙家門(mén)客,作為客卿,主家遭難,門(mén)客是有義務(wù)為主家做出任何犧牲的,這在一定意義上削弱了犧牲的偉大意義,使得忠的形象力量顯得相對(duì)薄弱而沒(méi)有震懾力,同時(shí)門(mén)客的身份不符合現(xiàn)代化的思考。影片將程嬰改為一個(gè)普通市井郎中,其老來(lái)得子,并且是獨(dú)子,妻子與其都十分珍視,他大可不必為趙家犧牲自己的孩子。程嬰此時(shí)是權(quán)力斗爭(zhēng)中的一個(gè)局外人,一個(gè)布衣百姓,在面對(duì)犧牲一個(gè)孩子還是一百個(gè)孩子,犧牲趙孤還是自己的孩子時(shí),他有自己的掙扎。以自己的孩子換取趙孤,可以說(shuō)是一個(gè)誤會(huì)造成的結(jié)果,沒(méi)有戲劇中的大義凜然,義薄云天,更多的是人情的拷問(wèn),這更符合現(xiàn)代人的認(rèn)知結(jié)構(gòu)。[1]在救孤過(guò)程中,程嬰喪妻喪子,其撫養(yǎng)趙孤的過(guò)程中,無(wú)時(shí)無(wú)刻不受著復(fù)仇與否的煎熬,其渴望給趙孤一個(gè)如普通孩子一樣的成長(zhǎng)環(huán)境,但又放不下身上背負(fù)的血海深仇,他不像戲劇中將趙孤當(dāng)做一個(gè)復(fù)仇工具,使影片多了關(guān)于人性的哲理思考,也使得程嬰這個(gè)人物鮮活。

        其次是屠岸賈的形象,在戲劇中他是反面角色,是“奸”的形象,滅趙氏滿(mǎn)門(mén)心狠手辣,但在電影中給其做了微妙改動(dòng)。趙氏權(quán)傾朝野,雖無(wú)謀反之心,但飛揚(yáng)跋扈,與屠岸賈是相對(duì)勢(shì)力,趙氏經(jīng)常凌辱屠岸賈,可以說(shuō)屠岸賈是在屈辱中反抗,制造了趙氏的滅門(mén)。趙氏的飛揚(yáng)跋扈讓觀眾對(duì)屠岸賈有了一絲同情。影片后半段又刻畫(huà)了屠岸賈的慈父形象,以至于趙孤更喜愛(ài)自己的義父。屠岸賈在走上權(quán)力制高點(diǎn)之后,更是表現(xiàn)出自古英雄多寂寥的情懷,這樣屠岸賈就成了一個(gè)有情的梟雄形象。

        再次是趙孤的形象刻畫(huà),其少年時(shí)期可以說(shuō)是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,并不知道自己背負(fù)的血海深仇,認(rèn)殺自己滿(mǎn)門(mén)的仇人為父,且視其為英雄,并且愛(ài)其多過(guò)自己的生父,在得知自己的身世背景后,內(nèi)心的掙扎與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。親情與復(fù)仇的抉擇讓觀眾為趙孤的命運(yùn)落淚。

        二、主題選擇

        “復(fù)仇”是本劇的核心內(nèi)容之一。在元雜劇《趙氏孤兒》中,程嬰帶趙氏孤兒投入仇人屠岸賈門(mén)下,將趙孤?lián)狃B(yǎng)長(zhǎng)大后,趙孤借助朝廷中的高層斗爭(zhēng)矛盾,親手殺死仇人屠岸賈,終于報(bào)仇雪恨。電影中程嬰反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一句話:“我要把這個(gè)孩子撫養(yǎng)長(zhǎng)大,讓他們相親相愛(ài),再把孩子帶到他面前,告訴他孩子是誰(shuí),我是誰(shuí)!”實(shí)際上,此時(shí)的“復(fù)仇”已不是簡(jiǎn)單的償命,而是“殺心”。他既要保證自己對(duì)孩子有絕對(duì)的控制,同時(shí)又要讓仇人屠岸賈對(duì)這個(gè)孩子產(chǎn)生感情,這樣才能實(shí)現(xiàn)讓屠岸賈“生不如死”的復(fù)仇目標(biāo)。然而趙孤的英雄崇拜精神,讓他喜愛(ài)屠岸賈勝過(guò)程嬰,為了救屠岸賈,更是用逼迫的方式讓程嬰交出最后一顆救命藥丸。影片結(jié)尾程嬰也死了,幻象中他看到自己的妻子,并跟著妻子漸行漸遠(yuǎn),臉上是釋然的幸福笑容,代表程嬰終于從復(fù)仇中解脫出來(lái),內(nèi)心是祥和平靜的。屠岸賈也對(duì)趙孤付出真感情,面對(duì)最后從趙孤手中刺來(lái)的劍,他更多的是寂寞。所以“殺人,殺心”,仇恨中心的三個(gè)人都受到了誅心之痛。

        三、過(guò)度改編

        《趙氏孤兒》是一部元代雜劇,故事取自《史記》。然而在電影中,陳凱歌對(duì)雜劇中的經(jīng)典之處,做了刪除和弱化處理。程嬰主動(dòng)獻(xiàn)子,是雜劇對(duì)《史記》的重要改動(dòng)。而在電影中,程嬰獻(xiàn)子卻變成了一種陰差陽(yáng)錯(cuò)的無(wú)奈,這種處理看似人性化,但取消了這個(gè)悲劇的核心。[2]

        最大的改動(dòng),是略掉了程嬰與公孫策劃獻(xiàn)子拯救全國(guó)嬰兒的計(jì)謀。無(wú)論《史記》還是雜劇中,這個(gè)橋段都特別感人,“爭(zhēng)死”與“死易立孤難”的故事,成為古人傳頌的典故。也因?yàn)檫@個(gè)計(jì)謀,使程嬰背負(fù)了出賣(mài)公孫的罵名,不得不被屠岸賈收為門(mén)下,忍辱偷生20年,孤兒也因此成為仇人的義子??梢哉f(shuō),這是引出下半部故事的一個(gè)重要?jiǎng)恿?。去掉了這個(gè)環(huán)節(jié),程嬰主動(dòng)投靠屠岸賈就變得讓人無(wú)法理解。

        四、結(jié)語(yǔ)

        電影《趙氏孤兒》對(duì)戲劇原著進(jìn)行了現(xiàn)代化的解讀,一方面與時(shí)俱進(jìn),另一方面又淡化了我國(guó)傳統(tǒng)悲劇的美學(xué)內(nèi)核。因此,如何在進(jìn)行現(xiàn)代化解讀時(shí)保留原著的精神內(nèi)核是每一個(gè)電影人應(yīng)該注重的問(wèn)題。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉向雨.還原歷史還是闡釋現(xiàn)實(shí)——談電影《趙氏孤兒》的改編[J].濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào),2012,(10):24-28.

        [2]張春雨.《趙氏孤兒》形態(tài)變遷下的主題流變及電影改編之得失[J].電影文學(xué),2013,(07):64-65.

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