趙煒州

[摘 要]考古在很多人的眼中一直披著一層朦朧的面紗，考古者在他們看來(lái)也是一群非常神秘的人，而人們認(rèn)識(shí)考古大多是從小說(shuō)及一些影視作品中。那么這些作品中所塑造的考古者的形象是怎樣的，與真實(shí)的考古者形象有多大的差距，對(duì)人們真正的去了解考古這項(xiàng)工作有什么幫助或阻礙，這些都將是本文所探討的。

[關(guān)鍵詞]考古；考古者；形象；神秘

在一些作者和導(dǎo)演的眼中，考古者是一群神奇的人。他們擁有聰明的頭腦、淵博的知識(shí)、敏捷的身手和過(guò)人的膽識(shí)，既能操作的了高科技裝備，也能上天入地、降妖捉鬼。真是無(wú)所不知、無(wú)所不能。作者寫(xiě)的精彩，觀眾看的高興，但萬(wàn)不可當(dāng)做紀(jì)實(shí)來(lái)看待，小說(shuō)及影視作品都是經(jīng)過(guò)作者或?qū)а菁庸さ?，只為博觀眾一樂(lè)，里面描述的考古以及考古者的形象與真實(shí)的情況已經(jīng)有了很大的出入，甚至很多都是與真實(shí)情況完全不符的。有鑒于此，我專(zhuān)門(mén)搜集了一下這方面比較熱門(mén)的文學(xué)及影視作品，進(jìn)行了簡(jiǎn)單的梳理，總結(jié)了這些作品中所塑造的考古者的形象，下面就簡(jiǎn)單的論述一下。

我們想要對(duì)這些作品中塑造的考古者形象進(jìn)行分析就應(yīng)該首先搞清考古者在這些作品中的角色定位，這是首要的前提。經(jīng)過(guò)對(duì)搜集的作品的了解可知，考古者在這些作品中都是比較重要的角色，有的甚至就是作品的主角，如《國(guó)家寶藏》系列、《奪寶奇兵》系列、《古墓麗影》系列、《木乃伊》系列等，主人公的職業(yè)便是考古。有的雖然不是主角，但確是推動(dòng)劇情發(fā)展不可或缺的角色，如《神話》、《十二生肖》、《鬼吹燈》等作品中的角色。在這些作品中作者和導(dǎo)演大都有選擇的忽視了學(xué)界的一些負(fù)面的形象，營(yíng)造的大都是正面的積極的形象。

現(xiàn)在已經(jīng)對(duì)考古者在作品中的定位有了一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)，那么在這些作品中所塑造出來(lái)的考古者是什么樣的形象呢，我們將從性別、年齡、外表、內(nèi)在、工作和生活背景等方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。先從性別來(lái)說(shuō)，這些作品中的考古者大多是由男性來(lái)塑造的，由女性塑造的考古者角色相對(duì)較少，這也與現(xiàn)實(shí)的情況比較吻合，考古需要經(jīng)常到野外進(jìn)行發(fā)掘，下到田間地頭、荒山野嶺、沙漠戈壁等地方，條件比較艱苦，相對(duì)而言男性比女性更適合這項(xiàng)工作。其次是年齡，在這些作品中考古者的年齡從青年到老年幾乎都有，如《奪寶奇兵》系列，由于比較經(jīng)典，因此便一部部的拍下去，主角也從青年步入到了老年。再次是外表，角色單從穿著上來(lái)看很難很難判定其職業(yè)，即使是穿著比較專(zhuān)業(yè)的野外工作服裝和攜帶專(zhuān)門(mén)的考古工具，人們也很難判斷角色的職業(yè)，因?yàn)榭脊懦霈F(xiàn)在公眾視野中的次數(shù)實(shí)在是太少，當(dāng)然從事考古工作的除外。男的英俊女的漂亮且大都身手不凡、聰明睿智是這些角色的共同特點(diǎn)。至于他們的內(nèi)在，可以用下面幾個(gè)詞來(lái)概括，即正義、善良、勇敢、敬業(yè)、沉穩(wěn)、有原則等，這里當(dāng)然不包括反派角色。最后是考古者的生活和工作背景，作品中的考古者大都有比較不錯(cuò)的生活和工作背景，他們或是某著名大學(xué)的教授，或是出身顯赫的考古世家，或是某一領(lǐng)域的權(quán)威等等，良好的背景更凸顯了他們的氣場(chǎng)。

通過(guò)上面的介紹，我們已經(jīng)對(duì)作品中展現(xiàn)的考古者形象有了一個(gè)大致的了解。但這些形象與現(xiàn)實(shí)中的考古者有多大的相似度呢？平心而論實(shí)在是與現(xiàn)實(shí)中的考古者形象不太相符。作品中再現(xiàn)的考古者形象雖然源自真實(shí)的考古者群體，但是出于吸引讀者和觀眾的目的，很多方面經(jīng)過(guò)作者和導(dǎo)演有選擇的加工之后與真實(shí)的情況已經(jīng)有了很大的變化。而且考古這項(xiàng)工作被有意的神秘化了，披上了一層朦朧的面紗，用一些秘文、神怪傳說(shuō)等來(lái)吊足讀者和觀眾的胃口。這樣做的好處顯而易見(jiàn)。讀者愛(ài)讀，觀眾愛(ài)看，而且也激發(fā)了公眾對(duì)考古的興趣。壞處則是把考古過(guò)度的神秘化了，在吸引了一部分人的同時(shí)，也著實(shí)嚇退了一部分人，不利于人們認(rèn)識(shí)真正的考古。真正的考古大多數(shù)時(shí)候重復(fù)的是單調(diào)的工作和體力勞動(dòng)，這對(duì)許多抱著探幽尋秘的熱情投入到考古這項(xiàng)工作中來(lái)的人來(lái)說(shuō)，可謂是不小的打擊。作品再現(xiàn)的考古者形象具有不可忽視的影響，對(duì)很多普通群眾來(lái)說(shuō)，這些作品是他們了解考古的唯一途徑。所以作品在塑造考古者形象，在講述考古這項(xiàng)工作的時(shí)候一定要把握好修飾的尺度，適度的夸張和修飾，盡量不要過(guò)度的夸張。當(dāng)然這只是筆者的希望，畢竟這些文學(xué)和影視作品的主要目的是為了吸引讀者和觀眾。這當(dāng)中的取舍只能由讀者和觀眾自己把握了。

考古不是挖寶、不是搞文物收藏，更不是盜墓。盜墓者只是為了自己的利益，并且通常會(huì)對(duì)遺跡和遺物造成嚴(yán)重的破壞?？脊诺哪康氖菫榱搜芯抗糯鐣?huì)，保護(hù)我們珍貴的文物遺產(chǎn)。而且考古大都是搶救性發(fā)掘，很少主動(dòng)發(fā)掘。挖掘出的文物都被妥善的保存，相當(dāng)一部分放進(jìn)了博物館供群眾參觀和學(xué)習(xí)。如果沒(méi)有考古，那些被破壞的遺跡和遺物將一直被破壞下去，那些陳放在博物館中的文物也很可能流失。把盜墓與考古視為等同是相當(dāng)無(wú)知的。

年輕的我們也曾經(jīng)想象過(guò)考古的浪漫：穿著迷彩，戴著墨鏡，帶著專(zhuān)業(yè)的設(shè)備，背著大大的探險(xiǎn)包，穿過(guò)迷人的田莊，把帳篷搭在風(fēng)景秀麗的地方……后來(lái)的考古生活卻給了我們不小的打擊，使我們逐漸體會(huì)到考古生活枯燥多于激情，寂寞更是多于浪漫。但考古又是迷人的，身體上的疲累不會(huì)使我們望而卻步，情感上的酸楚也絕不會(huì)讓我們的腳步稍停，考古是為了找到真實(shí)的歷史。每當(dāng)找到一處新的遺址、挖出一件新的文物、學(xué)術(shù)上有新的發(fā)現(xiàn)，即使再微小，都會(huì)使我們欣喜若狂，這時(shí)我們心中涌動(dòng)著的幸福與喜悅絕不是其他任何一件事能夠替代的，因?yàn)槲覀冇米约旱碾p手探尋到了真實(shí)的歷史。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。