周博予

摘要：音色是一名演奏者在演奏過程中對聲音的一種有意識的控制，也是演奏者詮釋音樂作品的內(nèi)在涵義的藝術(shù)表現(xiàn)方式。劉天華創(chuàng)作的“十大名曲”，擁有著獨具匠心的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂意境，成為現(xiàn)在二胡演奏者必學曲目。本文通過對左右手的演奏技巧進行分析來探析演奏過程中對音色處理的技巧，旨在為演奏者在演奏時提供有意義的啟示。

關(guān)鍵詞：劉天華 二胡作品 演奏 音色處理

劉天華先生是我國近代最為著名的音樂家之一，他在二胡樂曲創(chuàng)作方面的造詣尤為深刻，他運用中西結(jié)合的作曲手法譜寫的“十大名曲”開創(chuàng)了我國學院派二胡教學及演奏的先河，成為幾十年來無論是二胡學習者還是各大音樂類院校的必學曲目。在演奏劉天華的作品時，需要將左右手技巧科學運用，從而產(chǎn)生不同的音色效果，最到位地詮釋每一首作品的意境。

一、左手技巧在劉天華作品音色處理中的要點

在每一首劉天華的二胡作品演奏中，多種多樣的左手演奏技法是貫穿整首作品始終的不可或缺的一個部分，如何正確運用直接關(guān)系著我們是否能演奏出動聽的音色。在這里，筆者將主要通過講述落指、揉弦和換把三種左手基本技巧為主。演奏者需要循序漸進，練習好左手的基本技巧，切不可盲目追求高超技藝，后期的高難度動作都是以基本技能的長期鞏固作為基礎(chǔ)的。

（一）落指

落指，就是我們?nèi)粘Ｋf的按弦，按弦是左手一切技巧的基礎(chǔ)。按弦時，食指、中指、無名指最好使用指尖肌肉較飽滿的部分來按弦，而小指受限于手指長度，按弦時應(yīng)多使用指肚肌肉豐滿處為佳。每一根手指都不要緊張用力，動作要自然放松。手型要自然，掌關(guān)節(jié)處和各手指關(guān)節(jié)處呈現(xiàn)自然的半圓形，掌關(guān)節(jié)不要明顯突出，手心向下略向內(nèi)側(cè)傾斜。按弦和抬指的節(jié)奏感要強，落指的點要有力，發(fā)音才會清晰、明亮。

（二）揉弦

揉弦是指左手指尖在琴弦上進行有一定規(guī)律的滾動，使琴弦產(chǎn)生張力變化從而發(fā)出優(yōu)美音色的演奏技巧，揉弦在美化演奏音色效果中起著不可忽視的重要作用。

揉弦的力度變化主要體現(xiàn)在重揉和輕揉兩種方法上。重揉，即力度較大的揉弦，這種揉弦方法幅度很大，藝術(shù)效果濃厚，產(chǎn)生的音色效果也較為厚重，比較適用于高亢、激昂、悲壯、奔放的樂曲風格當中。

（三）換把

所謂換把，意指以上臂動作帶動前臂，前臂動作帶動手腕和手指的動作，整個動作連貫、協(xié)調(diào)、具有整體性。同指換把，是指用同一根手指在琴弦上移動把位的換把方法。使用這種換把方法的時候主要是在快速和慢速兩種情況下：快速同指換把，左手的動作應(yīng)較快但又不失一定的彈性，這樣就可以給人一種準確、迅速、敏捷的感覺。慢速同指換把，左手的整體動作要比較柔和，重心平穩(wěn)，手腕放松，在柔和換把的同時也要注意保持好手型，這樣就可以演奏出優(yōu)美的音色。異指換把，是指以同指換把為基礎(chǔ)，用同一個手指向上或向下滑動到所要換的把位以后用異指按弦來完成整個換把過程的換把方式，這種方式最重要的是注重落音的準確度。

二、右手技巧在劉天華作品音色處理中的要點

除了上文中所談到的左手上面換把、揉弦在作品音色處理方面的技巧，右手運弓的技巧也是不容忽視的。同上文章節(jié)所述，整體來說右手運弓也是以慢、穩(wěn)為主的，有良好的基礎(chǔ)才能練習更快的弓速。

（一）運弓

中慢速弓雖然在速度上不及快弓，但仍需要比較精湛的技巧才能演奏到位。在日常的二胡演奏過程中，很容易產(chǎn)生拉弓強、推弓弱的情況。因此，我們需要在運弓的過程中時時刻刻把握力度的變化，以求得拉弓、推弓時候音色的一致性。另外，手腕和手肘的動作不宜過大，盡量讓手臂的力量直接作用于手指。

相對應(yīng)的，快弓是一項高難度的運弓技巧，演奏時需要注意有明顯的顆粒感，使得音色飽滿。要演奏出這樣的效果，需要手腕靈活、手臂穩(wěn)定；換弓時果斷、及時，在內(nèi)外弦交替的時候要清晰、不混亂；弓毛要緊貼琴弦；運弓的幅度一致，確保時值的準確性。

（二）頓弓與顫弓等其它運弓技巧的運用

除了上文中談到的最基本的右手運弓技巧之外，在劉天華二胡作品的演奏當中，還有很多不容忽視的具有技巧性的手法，例如頓弓、顫弓、拋弓和跳弓的眾多技巧，這些運弓技巧也對我們的演奏起著至關(guān)重要的作用。在此，主要列舉頓弓與拋弓兩種技法進行論述。

1.頓弓

頓弓，顧名思義，用這種弓法演奏時可以使得原本連續(xù)的音產(chǎn)生一種停頓的效果。它依靠手指非常敏捷的動作，使弓毛在琴弦上一松一緊地交替進行，并配合運弓時的拉推動作，從而發(fā)出短促、有彈性的聲音。演奏頓弓時，應(yīng)注意手腕要放正；保持松弛、不僵硬；只可左右運動，不可上下跳動，以免發(fā)出雜音，使得頓弓的音色不到位。

如《光明行》的引子處就運用了頓弓的演奏手法，演奏時要迅速、有力；聲音結(jié)實、短促，給人一種朝氣蓬勃的感覺。在頓弓的過程中如果遇到內(nèi)外弦交替時要做到自然力量轉(zhuǎn)換，無明顯的換弓痕跡；手指發(fā)力集中，弓毛緊貼琴弦；尤其注意，時值短的頓弓的力量要迅速到位，否則會導致音色不清晰。

2.顫弓

顫弓又稱抖弓，是利用手腕和手臂的快速抖動使得音色效果非常細密的右手技法。顫弓一般使用弓尖部位演奏，動作幅度隨著樂曲的強弱變化變大或變小。弱奏時主要表現(xiàn)寧靜、遙遠、遼闊、淡雅的情境；而強奏時主要表現(xiàn)高亢激昂的、奔放熱烈的情緒。無論在哪種樂曲風格下的顫弓演奏，手腕都要放松、靈活，但不能垮下來，以保證音色的均勻性。

二胡韻味流傳千古，技巧風格萬變，但左右手的基礎(chǔ)是萬變不離其宗的。本文所談及之處僅僅是最基本的，更深入的技巧還需要我們二胡學習者不斷地發(fā)現(xiàn)與探索。

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