摘 要：回顧中國喜劇電影各階段的創(chuàng)作內容及特點，弘揚真正意義的“喜劇精神”，挖掘隱藏在小人物身后的人性光芒，以此來表現中國喜劇電影的平民意識和人文關懷，進而總結中國喜劇電影未來的發(fā)展走向。

關鍵詞：喜劇精神；小人物；人文關懷

一、引言

電影的喜劇性可以說與電影的誕生與生俱來的，是電影最原始的特質。按照克拉考爾的說法，電影在本質上是喜劇性的。最早的法國盧米埃爾兄弟攝制的《水澆園丁》被稱為喜劇胚胎，建構了喜劇電影的原型模式。1913年拍攝的《難夫難妻》和《莊子試妻》作為中國最早的兩部故事短片，把喜劇性引入了電影。在中國電影發(fā)展史上，每個時期喜劇電影都有著重要的地位，跌宕起伏，褒貶不一。

二、中國各階段喜劇電影的創(chuàng)作特點

電影通常被認為是時間和空間的藝術。喜劇電影在中國電影史中，有著舉足輕重的影響力，每個時期都有其獨特的藝術魅力。觀眾在捧腹大笑的同時，也深受喜劇文化魅力的熏陶，陶冶情操，喜劇人生。

（一）20年代到40年代末創(chuàng)作回顧

1922年由張石川指導的《勞工之愛情》，作為中國喜劇電影的奠基之作，是現存尚可放映的最早的一部中國電影，也是中國現存最早的故事片。它直接取材于現實生活，向觀眾講述了一個水果攤販想法設法贏得愛情的滑稽故事。它體現了鄭正秋一貫的“改良”和“教化”思想，在鏡頭運用和時空轉換上較一般的滑稽短片也有一些進步。

20年代的喜劇電影創(chuàng)作大多停留在打鬧層次上。洪深的喜劇電影創(chuàng)作被稱為“高級喜劇”，給當時的喜劇電影創(chuàng)作帶來了難得的深度和廣度。

30年代是中國電影史上電影批評和理論探究最為活躍的時期，對電影創(chuàng)作產生了直接的影響，尤其是對喜劇電影的創(chuàng)作。這一時期主要的幾部喜劇作品有《酒色財氣》、《航空救國》和《王老先生》。悲喜劇影片《十字街頭》、《馬路天使》都是別具風格的，發(fā)噱處使人笑破肚皮，哀痛處使人哭出眼淚。

1947年，由?；【巹?、黃佐臨導演的《假鳳虛凰》是一部杰出的諷刺喜劇電影，深刻的揭露了人性惡的一面——爾虞我詐、勾心斗角、自私自利?！都嬴P虛凰》大大提升了中國喜劇電影的創(chuàng)作水平。

（二）“十七年”中國喜劇電影范式

中華人民共和國的誕生，標志著中國舊時代的結束，新時代的到來。時代的巨變，為中國電影藝術的發(fā)展開創(chuàng)了廣闊的道路。1949年到1966年文革前，共17年，簡稱“十七年”。

王家乙導演的《五朵金花》、魯韌導演的《今天我休息》兩部歌頌性喜劇電影，則是新中國電影范式構成的一個相當重要的方面，兩部電影分別在鄉(xiāng)村和城市兩個領域展示了新中國的社會主義新風尚，喜劇的主要因素主要來自于善意的誤會?！洞罄?、小李和老李》是謝晉拍攝的唯一一部喜劇片。這部喜劇沖突的基礎是新生活的美妙，是任務思想性格的人。謝晉導演用笑的形式對偉大的新生活作了熱情的肯定，同時用歡快的鏡頭頌揚了具有美好高尚品格的人。

（三）新時期（1978-1999）中國喜劇電影新浪潮

改革開放和思想解放運動，大大促進了文藝界的解放。1979年，王好為導演的《瞧這一家子》作為一部輕喜劇，有著濃郁的生活氣息，影片情節(jié)的推動發(fā)展與喜劇效果的營造完全靠巧合和誤會。

中國喜劇電影開始進行一種新的探索，即一開始就與社會問題的深思窮究相聯系，注重索解可笑、荒誕的人世根源，和人生情感反常的原因。如荒誕喜劇《黑炮事件》、《阿Q正傳》、《錯位》等。

1997年馮小剛導演推出了中國大陸第一部以賀歲片名分“上市”的《甲方乙方》，在電影市場一炮打響，取得了全國票房3000萬元的成績。之后引發(fā)創(chuàng)作賀歲片的熱潮，1998年《不見不散》，1999年《沒完沒了》等，開創(chuàng)了“馮氏喜劇”的消費品牌。

（四）新世紀（2000-至今）中國喜劇電影遇尷尬

新世紀初，馮氏喜劇依然作為中國大陸喜劇電影的王牌，呈現為溫情機智、幽默諧趣的輕喜劇風格；有濃郁的京味文化；熱門話題的大眾化。然而，2006年，寧浩導演的小成本影片《瘋狂的石頭》成為一匹黑馬，轟動了低迷的影壇，觀眾喜愛這部影片，不僅來自于那些頻繁的笑點和精彩的橋段，更在于影片在平民立場上發(fā)出的不平吶喊。

中國喜劇電影進入了前所未有的尷尬境地。直到2012年底徐錚導演的《人再囧途之泰囧》的橫空出世，似乎我們又看到了中國喜劇電影的新的春天?！短﹪濉穼窈笾袊矂‰娪暗膭?chuàng)作有著深遠的影響。

結語：展望中國喜劇電影的未來走向

任何經典都是不能復制的，創(chuàng)新和創(chuàng)意依然是電影創(chuàng)作人員需要把握的，喜劇電影不應該是爛俗的喧囂，而是真正具有喜劇精神的有意義的有靈魂的創(chuàng)作。觀眾是檢驗電影的標尺，任何影片都要依靠觀眾自愿付出時間、經濟、精力與情感參與，才能真正獲得社會效益和經濟效益。不賣座的影片都是相似的，賣座的影片各有各的不同。筆者保持樂觀的心態(tài)，期待著中國喜劇電影的春天的到來。

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作者簡介：蔡毓彬，上海交通大學 廣播電視研究生，研究方向：紀錄片創(chuàng)作