[摘要]韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪的影片沒(méi)有夸張的追求，也沒(méi)有戲劇化的故事情節(jié)，而是以表現(xiàn)日常生活的溫婉細(xì)致見(jiàn)長(zhǎng)。導(dǎo)演善于通過(guò)富于生活情趣的細(xì)節(jié)再現(xiàn)真實(shí)而平易的生活常態(tài)，通過(guò)不斷重復(fù)相似而又有差異的情節(jié)，給觀(guān)眾留下深刻的印象和思考回味的空間，同時(shí)，烘托氛圍，渲染和暗示人物內(nèi)心的情感變化和情緒波動(dòng)；在情節(jié)的架構(gòu)中，把因果關(guān)系與時(shí)間和空間恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來(lái)，給觀(guān)眾帶來(lái)微妙的體驗(yàn)。這些有效的敘事方式傳達(dá)出了電影的精髓。

[關(guān)鍵詞]許秦豪；影片；敘事；《八月照相館》

韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪的電影，沒(méi)有波瀾起伏的故事情節(jié)，也沒(méi)有美國(guó)大片的極度夸張和強(qiáng)烈的戲劇沖突，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)細(xì)小的片段讓觀(guān)眾體會(huì)到了平凡中的偉大。這種具有東方美學(xué)風(fēng)格的散文式的電影，安靜超脫，哀而不傷，處處體現(xiàn)出導(dǎo)演高超而獨(dú)特的敘事藝術(shù)，以看似不動(dòng)聲色的敘述為我們講述了一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事。

一、善于捕捉富于生活情趣的細(xì)節(jié)再現(xiàn)真實(shí)生活

許秦豪的電影為我們呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)極富生活情趣的細(xì)節(jié)，在淡淡而溫暖的講述中，捕捉和再現(xiàn)了真實(shí)平易的日常生活常態(tài)。^[1]

在影片《八月照相館》中，男女主人公的愛(ài)情在平淡的細(xì)節(jié)中日漸升華，愛(ài)意從來(lái)不曾表白，卻也顯得雋永美麗。女交警德琳著急要放大照片，可身心疲憊的永元一點(diǎn)反應(yīng)也沒(méi)有，德琳很失望地走了出去。永元吃完藥后，緩了一口氣，買(mǎi)了冰棍向站在外面樹(shù)下的德琳賠禮道歉。在公共汽車(chē)上，永元看到德琳與違章停車(chē)被罰款的司機(jī)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。德琳的相機(jī)在爭(zhēng)執(zhí)中被弄壞了，到永元的店里請(qǐng)他幫助修理，順便在沙發(fā)上休息一會(huì)兒。在閑談中德琳問(wèn)起了永元的星座、年齡和婚姻狀況，他們的內(nèi)心發(fā)生了一些微妙的變化。德琳提著一大捆東西在路上吃力地走著，遠(yuǎn)處傳來(lái)了熟悉的摩托車(chē)轟鳴聲，原來(lái)是永元從這里路過(guò)，但他并沒(méi)有停下來(lái)，隨著摩托車(chē)的聲音漸漸遠(yuǎn)去，德琳的失望之情都寫(xiě)在臉上。但沒(méi)過(guò)多久，那個(gè)熟悉的摩托車(chē)聲音又由遠(yuǎn)及近地傳過(guò)來(lái)了，她的臉上終于露出了得意的笑容。德琳坐在永元的摩托車(chē)上，被緊緊抱著的永元顯得春風(fēng)得意。 永元住院后，德琳毫不知情。在同事為德琳辦的歡送會(huì)上，大家熱熱鬧鬧，德琳卻心不在焉，德琳終于忍不住，跑到洗手間哭出聲來(lái)。伴隨著對(duì)方的消失，心中的苦楚和思念與日俱增，在周?chē)鸁狒[的時(shí)候，這種感覺(jué)更加強(qiáng)烈。永元從醫(yī)院出來(lái)，跑到德琳所在的區(qū)，坐在咖啡館里，隔著玻璃，靜靜地看著窗外心儀的女孩，用手撫摸著玻璃，似乎要將這美好都定格在此刻。

這些美好的細(xì)節(jié)不僅包括愛(ài)情，還有親情和友情。得知自己病情的永元回到家中，幫助父親做飯，連洗菜這樣瑣碎的事情，他都做得格外珍惜，偶爾有些水珠從頭上滴下，他也覺(jué)得很有詩(shī)意。父親一直不會(huì)用錄像機(jī)放錄像帶，永元知道自己將不久于人世，想到以后不能為父親做這件事，希望父親能學(xué)會(huì)用錄像機(jī)。永元開(kāi)始很細(xì)心地教他使用，但父親怎么也學(xué)不會(huì)，兒子終于有些著急地走開(kāi)了，父親有些不知所措。但事后永元還是在一張紙上認(rèn)認(rèn)真真地寫(xiě)下使用錄像機(jī)的每一個(gè)步驟。即使自己不在了，也希望身邊人像平常一樣生活，不會(huì)因?yàn)樽约翰辉诙y過(guò)。雷鳴之夜，感到恐懼的永元孤單之余起身，躺在已經(jīng)熟睡的父親身邊。那一刻他的內(nèi)心一定無(wú)比脆弱，多么渴望重溫一次像小時(shí)候那樣爸爸摟著他入睡。永元和姐姐一邊坐著吃西瓜，一邊回憶著兒時(shí)舊事，永元調(diào)皮地和姐姐比賽吐西瓜子，看誰(shuí)吐得遠(yuǎn)，時(shí)間仿佛回到了童年無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的樣子，姐弟對(duì)視都開(kāi)心地笑了，姐弟情深讓人覺(jué)得那么美好，可是姐姐笑著笑著卻又突然無(wú)法抑制地哽咽起來(lái)。倒是永元，渾然不覺(jué)，仍然笑著吐瓜子。和老朋友一起喝到酩酊大醉；跟老同學(xué)拍一張最后的合影……

在許秦豪的影片中，這種富于生活氣息的細(xì)小情節(jié)比比皆是。尤其令人感動(dòng)的是永元時(shí)時(shí)掛在嘴角的微笑和做每一件事情時(shí)的專(zhuān)注神情。對(duì)于一個(gè)如此熱愛(ài)生命的人來(lái)說(shuō)，身患絕癥是一件多么令人痛苦而絕望的事情。我們不知道永元的內(nèi)心經(jīng)歷了怎樣的波濤洶涌，只看到他平靜的外表和燦爛的笑容，或許，這就是導(dǎo)演想要傳達(dá)給我們的：像迎接一個(gè)驚人的喜訊那樣擁抱苦難的來(lái)臨。在許秦豪的影片中，這種生活中毫不起眼而又真實(shí)平凡的細(xì)節(jié)一一被捕捉又生動(dòng)地還原，令觀(guān)眾不得不與之產(chǎn)生共鳴，從而被或深或淺、或濃或淡地打動(dòng)。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演是一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，過(guò)人的敏感和細(xì)膩?zhàn)屗l(fā)掘出生活中的美好。

二、通過(guò)重復(fù)相似而又有變化的情節(jié)烘托氛圍，渲染人物微妙而復(fù)雜的情感變化 通過(guò)不斷重復(fù)相似而又有差異的情節(jié)，給觀(guān)眾留下了深刻的印象和思考回味的空間，同時(shí)，暗示人物內(nèi)心的情感變化和情緒波動(dòng)。相似情節(jié)的有變化的重復(fù)在許秦豪導(dǎo)演的影片中是非常重要的手段，用來(lái)渲染某種氛圍，暗示主人公微妙而復(fù)雜的內(nèi)心情感；同時(shí)，這些相似情節(jié)構(gòu)成了故事的“因”，為故事的結(jié)尾埋下伏筆，很好地把握了敘事的節(jié)奏。

影片《八月照相館》中，枝詠和德琳的照片的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。德琳第一次來(lái)照相館的時(shí)候，永元有事不在照相館，德琳佇立在照相館的外面，透過(guò)明亮的大櫥窗，探頭看里面一幅幅的照片，觀(guān)眾可以看到映在玻璃窗上的德琳，面帶微笑地注視著那張永元初戀女友枝詠的照片，這就為以后男女主人公的愛(ài)情埋下了伏筆。影片中第二次出現(xiàn)這張照片，是在枝詠和永元不期而遇之后，永元回到照相館，望著自己曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的女孩當(dāng)年的模樣，往事涌上心頭，萬(wàn)般感慨卻又只能選擇沉默。影片中第三次出現(xiàn)這張照片，是枝詠主動(dòng)來(lái)照相館看望永元，她放心不下永元的病情，永元卻裝作若無(wú)其事的樣子，尷尬的見(jiàn)面和聊天之后，枝詠請(qǐng)求永元將櫥窗里她的照片拿掉。永元感慨萬(wàn)千，當(dāng)年的初戀早已成為過(guò)往，時(shí)間改變了一切。第四次出現(xiàn)這張照片，是永元病情惡化住院以后，他回到照相館收拾物品時(shí)，在那個(gè)盛滿(mǎn)美好回憶的盒子里，德琳的照片和枝詠的照片同時(shí)出現(xiàn)，同樣美麗的笑容，只是枝詠的照片已經(jīng)不在顯眼的位置，而德琳的照片卻被放在最上面，顯而易見(jiàn)，此時(shí)永元的心早已經(jīng)被德琳占據(jù)。炎熱的夏天過(guò)去了，永元已經(jīng)辭世，只是德琳依舊苦苦等待，她再次站在櫥窗前看到的不是枝詠的照片，而是自己的照片，她那么開(kāi)心地笑了，有些羞澀和靦腆，這次的微笑不是映在櫥窗上的，而是直接呈現(xiàn)給觀(guān)眾的陽(yáng)光沐浴下的女主角最真實(shí)的微笑，所有的疑問(wèn)、迷惑和解釋都無(wú)所謂了，重要的是德琳在瞬間明白了永元對(duì)自己的真情。雖然皚皚白雪覆蓋了大地和房屋，卻掩蓋不住曾經(jīng)最真摯的愛(ài)情，淹沒(méi)不了曾經(jīng)最平凡的感動(dòng)。

在《八月照相館》中還有多處關(guān)于死亡的暗示和烘托。影片開(kāi)頭，就是永元騎著摩托車(chē)去體檢后，獨(dú)自坐在操場(chǎng)上想念已經(jīng)去世的母親，突然明白，每個(gè)人最終都會(huì)消失，爸爸，姐姐，所有的好朋友。還有，就是好友的父親去世了，永元去參加葬禮，心情十分沉重。永元遠(yuǎn)遠(yuǎn)地坐在一邊，看著送葬的人群離去，他知道，死神近在咫尺。此外，就是永元陪著父親去菜場(chǎng)買(mǎi)魚(yú)，看著水箱里活蹦亂跳的魚(yú)和案板上被宰割得鮮血淋漓的魚(yú)，永元若有所思。生與死的距離并非遙遠(yuǎn)，兩個(gè)極端觸目驚心地展現(xiàn)在他的面前，永元由此感受到生死的無(wú)奈。再者，影片中兩次講到鬼故事，既是在營(yíng)造一種氛圍，也是在表現(xiàn)一種生死觀(guān)，死本身并不可怕，可怕的是面對(duì)死亡的恐懼。最后，是一位來(lái)拍遺照的老太太面對(duì)鏡頭一臉平靜，微笑著告訴永元這是在為自己準(zhǔn)備遺照。兩個(gè)垂死的人之間的交流，給了永元莫大的安慰、啟示和鼓舞，生命沒(méi)有永恒，當(dāng)我們即將走完一生的時(shí)候，應(yīng)該坦然面對(duì)，把自己最燦爛的笑容留給親人。在影片結(jié)尾，永元也有些拘謹(jǐn)?shù)刈谡障鄼C(jī)鏡頭前，就像自己的顧客一樣，將生命定格為恬靜的笑容。

影片沒(méi)有呼天搶地，也沒(méi)有對(duì)死亡的深深恐懼，導(dǎo)演正是通過(guò)這些有差異而又似曾相識(shí)的重復(fù)，讓觀(guān)眾感受到了生之美好和死之坦然。同樣，《春逝》和《外出》中也多有相似情節(jié)的重復(fù)，有效地傳達(dá)了人物內(nèi)心的變化與情感的起伏?！洞菏拧分袑?dǎo)演巧妙地把尚優(yōu)和恩素的關(guān)系多次通過(guò)車(chē)?yán)锏那榫斑M(jìn)行詮釋。在影片《外出》中，也有兩處頗有意味的重復(fù)，當(dāng)舒英和仁秀的感情逐漸升溫的時(shí)候，對(duì)舒英沐浴之后面對(duì)鏡子這一場(chǎng)景的重復(fù)，把人物內(nèi)心最隱秘的變化和起伏刻畫(huà)得細(xì)致入微。

三、因果關(guān)系與時(shí)間和空間的巧妙結(jié)合

“了解一部電影的故事，是由對(duì)事件所發(fā)生的因果、時(shí)間及空間等因素的辨別開(kāi)始的。”^[2]通常我們講一件事情，不可或缺的就是要關(guān)注時(shí)間、地點(diǎn)、人物，然而在上面的三元素中，似乎沒(méi)有提到因果關(guān)系，其實(shí)不然。在大多數(shù)的經(jīng)典故事結(jié)構(gòu)中，我們看到都是通過(guò)特定的敘述方式展開(kāi)出來(lái)的一個(gè)又一個(gè)事件。但是，這些事件并不是隨意拼湊排布的，它們的編排整合依賴(lài)一個(gè)基本的原則，就是因果。在情節(jié)的架構(gòu)中，把因果關(guān)系與時(shí)間和空間恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來(lái)會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)微妙的體驗(yàn)。

在《八月照相館》中，男女主人公的第一次見(jiàn)面被導(dǎo)演安排得很別致，自然隨意而又不落俗套。但是，這種自然隨意的效果其實(shí)是靠著因果關(guān)系與時(shí)間、空間的結(jié)合所促成的。在永元和德琳第一次見(jiàn)面前，永元去參加好朋友父親的葬禮，葬禮上悲傷的氣氛使永元想起了自己也要不久于人世，心情失落沉重。接著他回到照相館，遇見(jiàn)了德琳，德琳著急上火地催著永元趕緊把照片洗出來(lái)，永元這時(shí)還沒(méi)從悲傷的情緒中走出來(lái)，便拒絕了德琳。德琳躲到了照相館外面，過(guò)了一會(huì)兒，永元心情漸漸好轉(zhuǎn)，看著獨(dú)自站在外面的德琳，心中有些歉意，便出去買(mǎi)了塊雪糕給她吃。在大樹(shù)下，兩人一邊吃著雪糕，一邊開(kāi)始了第一次談話(huà)。到這里我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)靠?jī)蓚€(gè)連續(xù)的場(chǎng)景互生共榮的戲。如果沒(méi)有永元參加葬禮的戲，那么當(dāng)?shù)铝諄?lái)照相館找永元洗照片，永元應(yīng)該還是一如既往的笑臉相迎，把照片洗好交給德琳，兩人就此分開(kāi)。但是這種設(shè)計(jì)太過(guò)一般，對(duì)于注定要在電影里發(fā)生故事的男女兩人來(lái)說(shuō)，顯得太過(guò)尋常和俗套。然而從導(dǎo)演的角度來(lái)看，他肯定是要把男女第一次見(jiàn)面安排在照相館這個(gè)空間的。德琳是一個(gè)顧客，永元是一個(gè)店主，讓他們之間發(fā)生一點(diǎn)小小的摩擦和沖突，才能為之后的故事發(fā)展創(chuàng)造出不落平庸的意義。于是為了促成這種摩擦，導(dǎo)演在這場(chǎng)戲之前的時(shí)間和空間里，插入了一個(gè)因，也即永元在葬禮上產(chǎn)生的悲傷失落的情緒。

很多觀(guān)眾看到《八月照相館》的結(jié)尾處，心中所涌起的大都是淡淡的釋?xiě)训那榫w。但是我們?nèi)魡螐墓适聛?lái)看，有情人未成眷屬，這是一個(gè)很悲傷遺憾的結(jié)局，那么我們?yōu)槭裁催€會(huì)釋?xiě)涯?。這就是因?yàn)閷?dǎo)演在劇情敘述的時(shí)間和空間上早已埋下了伏筆。在影片的開(kāi)始處，永元從醫(yī)院看病回來(lái)，一個(gè)人坐在操場(chǎng)上，這時(shí)觀(guān)眾聽(tīng)到他的旁白，了解到永元懷念逝去的母親，母親的早早離去使他意識(shí)到每個(gè)人都終將離開(kāi)這個(gè)世界。這是永元對(duì)生命的態(tài)度。影片進(jìn)行二十分鐘時(shí)，永元以前的女朋友枝詠來(lái)看永元， 多年不見(jiàn)，兩人的交流甚是尷尬。枝詠離開(kāi)后，永元一個(gè)人坐在飛馳的公車(chē)上，這時(shí)又響起了他的旁白，永元說(shuō)：“我想一切都會(huì)成為過(guò)去，包括愛(ài)情?！边@是永元對(duì)愛(ài)情的態(tài)度。綜合永元的生命觀(guān)和愛(ài)情觀(guān)，觀(guān)眾所領(lǐng)悟到的縱然有淡淡的不舍，更多的卻是深深的釋然。于此，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演早早地在影片的多處時(shí)間段、多個(gè)地點(diǎn)，為結(jié)局安排了多處伏筆。

許秦豪影片中的“因”在不同空間或時(shí)間的多次呈現(xiàn)，為故事的“果”埋下伏筆，有效地把握了敘事的節(jié)奏，使得整個(gè)故事的敘述猶如小溪潺潺，帶給觀(guān)眾淡淡的感傷和更多的釋?xiě)选?/p>

[參考文獻(xiàn)]

[1] 雷云.韓國(guó)電影導(dǎo)演許秦豪藝術(shù)風(fēng)格研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2007.

[2] 大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].北京：世界圖書(shū)出版公司，2008：91.

[作者簡(jiǎn)介] 蔡愛(ài)芳（1978— ），女，河南溫縣人，文學(xué)博士，中原工學(xué)院新聞與傳播學(xué)院講師。主要研究方向：古代文學(xué)和影視文學(xué)。