摘 要：隨著信息技術(shù)在世界范圍內(nèi)的迅猛發(fā)展，特別是多媒體技術(shù)的普及應(yīng)用，國內(nèi)大多博物館都改變了以往單一的陳列方式，不再單以實體物品或文字圖片展現(xiàn)為主體，而是引進(jìn)各種多媒體技術(shù)用于展覽陳列，這樣有效地節(jié)省了展館室內(nèi)空間，還進(jìn)一步的擴(kuò)充了展示內(nèi)容和提升了展覽趣味性。例如，常見的多媒體視頻、簽名留言觸摸感應(yīng)系統(tǒng)、地面墻面投影互動、虛擬拍照虛擬翻書互動技術(shù)等等。而幻影成像、空氣成像以及全息投影等當(dāng)今最現(xiàn)代的多媒體成像技術(shù)也在一定范圍內(nèi)得到應(yīng)用推廣，本文即對幻影成像在博物館陳列設(shè)計中的運(yùn)用進(jìn)行了探索和討論。

關(guān)鍵詞：幻影成像；博物館；展覽陳列；交流互動

1 幻影成像的概念及成像原理

幻影成像也稱三維立體虛擬成像，是澳大利亞The Shirley Spectra公司的一項針對博物館、科技館、展覽館等進(jìn)行創(chuàng)意和制作的國際領(lǐng)先的全新展示技術(shù)，是基于“實景造型”和“幻影”的光學(xué)成像結(jié)合，將所拍攝的影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀中，構(gòu)成了動靜結(jié)合的影視畫面，演示故事的發(fā)展過程。使之獲得一種“立體幻影”與實物模型結(jié)合及相互作用的逼真的視覺效果，配上三維聲音、燈光、氣味、煙霧等，使其更加惟妙惟肖。非常適合博物館、紀(jì)念館展示珍貴文物、揭示一個現(xiàn)象、演示一個規(guī)律、解釋一個科學(xué)原理、以講故事的形式還原一段歷史以及一些危險環(huán)境下的不適宜人進(jìn)入的場景等。早在20世紀(jì)90年代，幻影成像技術(shù)已經(jīng)在一些發(fā)達(dá)國家的博物館等公共場所率先被使用。近一兩年國內(nèi)的一些博物館也開始引進(jìn)國外先進(jìn)技術(shù)，利用幻影成像技術(shù)向公眾講述文物背后的故事。這樣的展覽陳列形式繪聲繪色，虛幻莫測，非常直觀，能給觀眾留下非常深刻的印象。

2 幻影成像作為展覽陳列設(shè)計新方式的優(yōu)點(diǎn)

每個展覽都有不同的主題，幻影成像技術(shù)可以根據(jù)不同的展覽內(nèi)容預(yù)先設(shè)計好場景，布景箱中的場景都是真實的模型道具，而活動的影像則是虛幻的，是錄制的視頻影像。影像主角可以是真實的人、物也可以是三維制作軟件創(chuàng)作的人、物。影像主角在真實的展示場地、物品間活動，為人們的觀看進(jìn)行講解。奇妙的是他和展示的東西可以進(jìn)行交互，使他們完全融為一體。例如，他們可以坐在真實的物體上聊天下棋，可以在真實的物體上作畫，也能演奏一部真正的唐代樂器，加上燈光、音響設(shè)備等配合使觀眾觀賞時會有身臨其境的錯覺。另外有以下優(yōu)點(diǎn)：

（1）不受場地等因素的限制，布景箱可以根據(jù)場地的大小來調(diào)節(jié)，人物形象外觀一般為25～35CM，當(dāng)然也可以做成真人大小。既可以讓幻影演員來完成表演，也可以讓真人進(jìn)入景箱進(jìn)行表演增加神秘效果。 （2）具有強(qiáng)烈的縱深感，視覺層次感好、立體感強(qiáng)真假難辨。中間還可結(jié)合實物，實現(xiàn)影像與實物的結(jié)合，使觀眾產(chǎn)生穿越時空隧道的奇異感受。 （3）使博物館陳列設(shè)計從較占空間人力的實物展示到環(huán)保、信息量大的不同投影技術(shù)的視頻數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換，極大地節(jié)省了展館空間。更使以往那些難以用文字表述的古代奇跡的承載物，以生動直觀的方式重現(xiàn)出來。 （4）在不停地與觀眾互動方面創(chuàng)新，加入了光感應(yīng)，紅外感應(yīng)，聲波感應(yīng)等不同形式的科學(xué)技術(shù)，提高觀展的趣味性和互動性，綜合推動了人類文明的進(jìn)步。 （5）使過去僅能讓那些專家們心靈震撼的古代文明，能讓普通觀眾，以及對偉大的中華文明即感神秘，又一知半解的國際友人領(lǐng)閱其神奇和偉大，在親臨其境中感受其博大精深、燦爛輝煌。

3 幻影成像在博物館陳列設(shè)計中的運(yùn)用

幻影成像技術(shù)已經(jīng)在我國有了初步的發(fā)展，應(yīng)用到實例的也有較多領(lǐng)域。例如，世博會，產(chǎn)品的現(xiàn)場促銷以及明星演唱會等。2013年周杰倫演唱會上與虛擬鄧麗君的跨時空對唱掀起了演唱會最高潮，運(yùn)用的是全息投影技術(shù)。在這樣的信息時代，觀眾的素養(yǎng)和審美大幅提升，博物館單以實體展品或文字圖片展現(xiàn)已不能滿足民眾日益增長的文化生活的需要，利用幻影成像技術(shù)可以生動形象的再現(xiàn)事件的發(fā)生過程，讓本來已經(jīng)過去的事或人能夠活靈活現(xiàn)的再次出現(xiàn)在人們眼前，是展覽陳列設(shè)計領(lǐng)域的一次革命，漸漸成為現(xiàn)代博物館里不可缺少的演繹方式。以下以幾個實例運(yùn)用介紹幻影成像在博物館陳列設(shè)計中的幾種常見方式：

（1）運(yùn)用幻影成像技術(shù)展示文物。蘇州博物館基本陳列“寶藏虎丘”展廳運(yùn)用3D幻影成像系統(tǒng)構(gòu)建出一個半透明空間，通過對文物的三維掃描和影像制作，將動態(tài)影像懸浮于空間的中心部位，全方位展示蘇博一級文物——五代秘色瓷蓮花碗，觀眾可以從各個角度觀察到懸浮在空中的文物立體影像。這樣在同一展廳中既能看到文物實體展品，又能通過動態(tài)影像進(jìn)一步了解文物的組成結(jié)構(gòu)、局部和細(xì)節(jié)部分，虛實結(jié)合直觀而有很強(qiáng)的視覺沖擊力，在增加展覽觀賞性的同時使觀眾對館藏文物有了更清晰地認(rèn)識，這種展示方式得到了觀眾的一致好評。 （2）運(yùn)用幻影成像技術(shù)講述故事。博物館是文化傳遞的地方，要把塵封多年的歷史通俗易懂、老少咸宜的展示出來，讓參觀者可以很好地領(lǐng)略到其中的文化精神，那么還有什么比讓其身臨其境更加生動具體呢？由The Shirley Spectra公司完成的陜西漢陽陵的《走進(jìn)漢陽陵》幻影成像項目，是我國較早利用幻影成像技術(shù)講述歷史故事的成功案例，當(dāng)時在國內(nèi)引起了轟動，還得到了來自世界很多國家朋友的好奇和贊美。影視廳中利用幻影成像技術(shù)形成四幕歷史場景，演示前，首先看到漢景帝時期的古代文物和兵俑、宦官俑；演示開始，一批批精致的陶俑隨著人們的視線逐一還原為當(dāng)時的形象，栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾眼前，“復(fù)活”了的漢景帝、王皇后以及宮女、宦官、甲士等依次出現(xiàn)，游客看到當(dāng)年天子臨朝時的威武莊嚴(yán)，金碧輝煌的殿堂內(nèi)臣子們俯首高呼萬歲，王皇后怎樣從一個農(nóng)家女子蛻變?yōu)橐粋€母儀天下的王后，從一個麻衣粗布的村姑成為綾羅綢緞的華麗貴婦人。逼真的復(fù)原了歷史文物和主人當(dāng)年的生活場景，讓那些銹跡斑斑的文物與主人一起把觀眾帶回到那個遙遠(yuǎn)的年代，使人如癡如醉、流連忘返。 （3）觀眾參與互動類。博物館常用的多媒體互動形式有簽名留言觸摸感應(yīng)系統(tǒng)，常用于展館內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)參觀后的簽字留言；地面墻面投影互動，多運(yùn)用于展館內(nèi)的通道或者墻體上，通過捕捉設(shè)備對參與者進(jìn)行捕捉拍攝，使參與者與屏幕之間產(chǎn)生緊密結(jié)合的互動效果；虛擬拍照虛擬翻書互動技術(shù)，手臂揮舞就觸動視頻動畫，播放翻書的效果或者揮動手臂觸發(fā)拍照按鈕，互動性與趣味性很強(qiáng)。湘陰左宗棠紀(jì)念館的多媒體情景劇《一代名將左宗棠》是目前我國幻影成像技術(shù)中讓觀眾參與互動較為成功的案例?！兑淮麑⒆笞谔摹非榫皠≈兴霈F(xiàn)的左宗棠書房是按1︰1的比例復(fù)原，書桌、茶幾、屏風(fēng)都是生活中的尺寸，幻影演員如真人一般大小。通過影像介紹了左宗棠一生的功績，特別是左宗棠出征新疆收復(fù)新疆的偉績。演示結(jié)束后，觀眾可以進(jìn)入到幕布后與幻影演員合影，與情景劇主角“左宗棠”合影。這樣大的實物布景讓人可以進(jìn)入到劇中的場景，通過虛擬的影像實現(xiàn)了現(xiàn)代人和古代人的對話，這樣的時空“穿越”在我國博物館陳列設(shè)計中屬首創(chuàng)，很有借鑒意義。

4 幻影成像對博物館陳列設(shè)計的意義

利用幻影成像技術(shù)可以在短短幾十分鐘時間里，把幾千年的歷史文化、歷史人物以一條線索、本質(zhì)地聯(lián)系起來，有機(jī)地通過影視栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓千年的文物開口講述那一個個被歲月塵封了數(shù)千年的故事。今后的展覽業(yè)，尤其是科技館、歷史博物館，采用幻影成像技術(shù)，將會成為陳列展覽設(shè)計的一種革命性的必備手段，也是現(xiàn)代科技、文博展覽業(yè)不可阻擋的發(fā)展趨勢。誰采用的早，誰將贏得更廣闊的市場。

參考文獻(xiàn)：

[1] 百度百科[DB/OL].

作者簡介：田岸婷（1983—），女，廣東廣州人，本科，助理館員，主要研究方向：博物館展覽陳列設(shè)計。