黃樂為

摘要：鋼琴演奏技術(shù)是演奏者的手指技術(shù)與音樂內(nèi)涵之間的聯(lián)系、中介，是一種藏于心、顯于行，并且只可意會(huì)不可言傳穿的演奏技巧。在學(xué)員掌握這些演奏技巧的過程中，演奏者必須要對自己的五指位置、手腕力度等內(nèi)容有深刻的了解與認(rèn)識(shí)，同時(shí)也要針對八度、音階、節(jié)奏以及手指的靈活度、準(zhǔn)確性、速度性進(jìn)行下意識(shí)的練習(xí)培訓(xùn)。因此本文針對鋼琴演奏技巧的思考這一論題展開論述。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 技巧 思考 練習(xí)

鋼琴是現(xiàn)代樂器中必不可少的一種，具有音域廣、嘹亮、雄厚的特點(diǎn)，在現(xiàn)代交響樂中也有著重要的地位，正因?yàn)樗麡O其特殊的地位，使得鋼琴被人們廣泛稱之為“樂器之王”、“樂器里的夜明珠”等美稱。隨著時(shí)代的變化以及音樂演奏的革新，鋼琴的音量也隨之增強(qiáng)，音域也變得更加廣泛起來，同時(shí)演奏技巧也從最初的手指音階變成了雙音、八度和旋、大跳等復(fù)雜的演奏技術(shù)，同時(shí)演奏時(shí)以往的手指發(fā)力也變成了手、手腕、手肘、腳共同發(fā)力的綜合運(yùn)動(dòng)，要想更好地提高自身的鋼琴演奏水平以及技能，要從多方面進(jìn)行研習(xí)。

一、注意鋼琴演奏中“聽”的作用

歷代鋼琴演奏大家都注重對演奏中“聽”的重視，因?yàn)椤奥牎笔菍︿撉傺葑嘀幸綦A的練習(xí)同樣是對手指的練習(xí)，這也是很多鋼琴入門學(xué)生的必須要學(xué)會(huì)的一項(xiàng)技能。在各種鋼琴入門方法中，我們可以發(fā)現(xiàn)在很多的入門練習(xí)中都以練習(xí)的斷奏為主，但是練習(xí)的方法卻不盡相同，同樣效果也是不同的。這里筆者認(rèn)為造成這種現(xiàn)象的主要原因在于是否在練習(xí)中對學(xué)生“聽”做了更加詳細(xì)的訓(xùn)練與引導(dǎo)。當(dāng)學(xué)生的手指觸碰到鋼琴的按鍵的那一刻學(xué)生就要學(xué)會(huì)“聽”這個(gè)音階是否完全的發(fā)出聲響，同樣如果學(xué)生按壓鋼琴鍵的力度過小或者過大的話，達(dá)到的效果都是不理想的。在我們學(xué)會(huì)聽一個(gè)短小的音階之后，我們就要去試著學(xué)習(xí)在一段樂曲中各個(gè)音階之間的聯(lián)系與傾向，并且體會(huì)這組音階是否平衡、飽滿，之后在進(jìn)行更加深層次的傾聽，只有這樣才能更好地拿捏鋼琴演奏的準(zhǔn)確性、與適度性。

二、注重鋼琴演奏中手指的運(yùn)用

手指是鋼琴演奏中最重要的部分，因?yàn)樗俏覀円鈭D最直接以及最有效的表達(dá)，因此手指的力量、靈活度、速度以及多種多樣的按壓方式與控制能力都是我們手指練習(xí)的最基本的內(nèi)容。對于初級(jí)練習(xí)者來說，十指的支撐是否均勻是必要的練習(xí)內(nèi)容之一，這里要做到手指關(guān)節(jié)有力且富有彈性的支撐作用，通常可以通過高抬手指的運(yùn)動(dòng)來達(dá)到這種鍛煉效果。在對手指運(yùn)動(dòng)的技術(shù)方面的鍛煉內(nèi)容來說，有很多種有效的鍛煉方法，首先可以進(jìn)行彈奏連續(xù)五個(gè)白鍵的練習(xí)，可以進(jìn)行連奏也可以進(jìn)行斷奏的練習(xí)；之后可以將哈農(nóng)移至所有調(diào)上進(jìn)行練習(xí)，旨在熟悉所有的調(diào)式；進(jìn)行五指之內(nèi)的雙音練習(xí)……總之要重視手指在演奏中的重要作用，平時(shí)加強(qiáng)練習(xí)才能掌握更加出色的鋼琴演奏技巧。

三、注重鋼琴演奏中手腕的運(yùn)用

手腕位于手臂與手指之間，具有聯(lián)系、紐帶的作用，也是手臂向手指傳送力量的必經(jīng)途徑，在鋼琴演奏中也有著重要的地位。對于演奏者而言，手腕必須要保持時(shí)刻堅(jiān)挺，如果手腕軟弱無力，那么手腕會(huì)下塌，這就會(huì)導(dǎo)致手臂的力量無法傳輸至手指，演奏過程中也自然無力，進(jìn)而嚴(yán)重影響鋼琴演奏的效果。但同時(shí)也要保證手腕時(shí)刻保持一種富有彈性的狀態(tài)，沒有靈活的變化以及沒有彈性都會(huì)嚴(yán)重影響到演奏的效果?；旧鲜滞蟮倪\(yùn)動(dòng)有三個(gè)模式，即為左右、上下、周旋。

手腕左右運(yùn)動(dòng)的意義在于：1.在與配合大拇指的轉(zhuǎn)彎，在音階演奏中以及任何可能需要大拇指參與的演奏句中，大拇指都會(huì)主動(dòng)地向里做水平的伸展運(yùn)動(dòng)，并且在這個(gè)過程中需要手腕左右運(yùn)動(dòng)加以配合，同理在大拇指向外運(yùn)動(dòng)時(shí)，也需要手腕加以配合，旨在更加準(zhǔn)確快速的完成演奏者的意愿。2.在彈奏連句時(shí)是需要手腕上下運(yùn)動(dòng)的，旨在保證演奏的連貫性與歌唱性。在雙音、八度等演奏過程中具有重要的作用。

四、注重演奏過程中的軀干協(xié)調(diào)性

隨著現(xiàn)代鋼琴演奏的發(fā)展，鋼琴演奏無疑已經(jīng)成為了一項(xiàng)全身運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，講究的是全身上下各個(gè)關(guān)機(jī)、肢體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一與高度配合。例如著名的鋼琴大師阿勞曾經(jīng)說過，鋼琴的練習(xí)應(yīng)給隨著每個(gè)人自身的體力、精力而定，他所倡導(dǎo)的是在鋼琴演奏中要保證身體不感覺累，不感覺疲勞，要保證注意力的集中與精神境界的升華。因此我們可以理解到在鋼琴演奏中身體既要保持一種高度緊張的狀態(tài)，但是也要保證身體的靈活、靈動(dòng)，據(jù)有關(guān)科學(xué)研究表明，鋼琴演奏再用力上的最大秘密在于極度放松情況下的巨大力量儲(chǔ)存，也可以說是平緩中的強(qiáng)力以及柔和中的內(nèi)力。

總結(jié)如下，在鋼琴演奏中的三個(gè)關(guān)于身體協(xié)調(diào)的特點(diǎn)為：1.演奏者看似是高度放松，實(shí)際上是聚集著強(qiáng)大的內(nèi)力，鋼琴演奏中的任何動(dòng)作都是具有先前準(zhǔn)備的，這種準(zhǔn)備便是我們所說的放松中的內(nèi)力聚集。2.鋼琴演奏中的準(zhǔn)備時(shí)間較長但是真正發(fā)力的時(shí)間較短，在演奏中不論演奏者的力量是大是小，完成的動(dòng)作幾乎都是在一瞬間內(nèi)完成，是力量的爆發(fā)。3.每次在演奏者完成一個(gè)動(dòng)作之后，盡管這個(gè)過程是十分短暫的，但是一旦按下按鍵，演奏者必要要馬上恢復(fù)到放松的狀態(tài)，將繼續(xù)下一個(gè)動(dòng)作的力量的積攢與爆發(fā)?？偠灾撉傺葑嗟倪^程是一個(gè)身體協(xié)調(diào)統(tǒng)一的過程，在這個(gè)過程中演奏者要保證身體、氣息、動(dòng)作的一氣呵成，并且要做到動(dòng)作始終的連貫統(tǒng)一。

五、結(jié)語

鋼琴被稱之為“樂器之王”之所以被人們這么稱呼，原因不僅僅在于其具有非常廣的音域以及渾厚、動(dòng)聽的音色，同時(shí)還因?yàn)檠葑噤撉偈且豁?xiàng)內(nèi)容豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在演奏鋼琴的過程中我們可以看到多種多樣的演奏技巧，這些都是需要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)與領(lǐng)悟的，通過本文上述關(guān)于最基本的感情演奏技巧的論述，可知鋼琴演奏是需要調(diào)動(dòng)我們?nèi)淼钠鞴僖约?、肢體進(jìn)行適應(yīng)的，在此筆者希望文中內(nèi)容可為廣大鋼琴演奏學(xué)習(xí)者提供些許的借鑒意義。

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