李碩 李志民

摘要：大歷絕句作為唐詩(shī)發(fā)展到特定時(shí)期的一種重要的詩(shī)歌體裁，在意境和語(yǔ)言上具備其獨(dú)有的藝術(shù)特色。本文將主要從意境和語(yǔ)言這兩方面入手，剖析大歷絕句的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：大歷;絕句;藝術(shù)特色

受到大歷時(shí)期社會(huì)政治環(huán)境和文人心態(tài)的影響，大歷絕句作品中表現(xiàn)出一種哀婉、愁怨的情懷，在這種情緒環(huán)境的籠罩下，詩(shī)人的作品在意境和語(yǔ)言上表現(xiàn)出有別于前代的特點(diǎn)。

一、意境：長(zhǎng)于白描，旨淺意深

所謂意境，即是詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中如何處理物象與情境的關(guān)系。只有將物象與詩(shī)歌情境巧妙地結(jié)合在一起，才能作出佳作。

1.對(duì)意象的不同選擇

唐詩(shī)注重主觀抒情，對(duì)具體物象的刻畫、描寫過(guò)程最終目的都是為情感服務(wù)的。然而這種情況在大歷絕句中卻發(fā)生了變化。蔣寅在《大歷詩(shī)風(fēng)》中說(shuō)道，初盛唐詩(shī)人寫的是“眼中的山水”，而大歷詩(shī)人刻畫的卻是“心中的山水”。大歷絕句創(chuàng)作的過(guò)程中，他們?cè)趯?duì)意象的選擇和把握上就明顯受到了主觀心境影響。

韋應(yīng)物作為大歷時(shí)期的著名詩(shī)人之一，他的詩(shī)作在孤獨(dú)寂寞之中常表現(xiàn)出一種沖和平淡之氣，這種風(fēng)格也體現(xiàn)在其絕句創(chuàng)作對(duì)意象的選擇上：

柳葉遍寒塘，曉霜凝高閣。《寄盧陟》

淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。《聞雁》

坐厭淮南守，秋山紅樹(shù)多?！兜菢恰?/p>

山月皎如燭，風(fēng)霜時(shí)動(dòng)竹?！肚稞S獨(dú)宿》

以上四首詩(shī)，雖然主題、情感不同，卻均提取了“柳葉”、“細(xì)雨”、“秋林”、“寒竹”等細(xì)小精微的意象。對(duì)比盛唐時(shí)期的絕句創(chuàng)作，雖然也不乏詠物佳作，但是處于盛唐氣象之中的文人們一方面很難愿意將過(guò)多的筆墨集中于小的意象中，另一方面在對(duì)意象的情感寄托上也必然不會(huì)如大歷詩(shī)人這般深沉、哀怨。這種區(qū)別于盛唐的對(duì)意象的不同選擇與把握也直接導(dǎo)致了在境界的創(chuàng)設(shè)方面，大歷絕句中出現(xiàn)了有別于前代的獨(dú)特質(zhì)素。

2.對(duì)境界的共同追求

社會(huì)的日漸衰頹，朝廷的禮崩樂(lè)壞，個(gè)人生活的顛沛流離，使得絕句創(chuàng)作在大歷詩(shī)人的筆下，已經(jīng)不再是單純意義上的情即景而發(fā)，更多的情況下是詩(shī)人心中有情，而眼前之景更加重了心中情感，二者相互作用。

大歷詩(shī)在表現(xiàn)上白描為主。然而一種表現(xiàn)手法雖好，但如果在各類詩(shī)作中過(guò)多運(yùn)用，就不免會(huì)使得詩(shī)歌在風(fēng)格上略顯單一。大歷詩(shī)人也正是意識(shí)到了上述問(wèn)題，因而才更為重視對(duì)詩(shī)歌意境的創(chuàng)設(shè)。無(wú)論是比喻、夸張，還是用典、白描，所有表現(xiàn)手法的運(yùn)用都要以達(dá)到詩(shī)境為最終目的。在這方面，大歷諸公通過(guò)廣泛運(yùn)用象征性意象，彌補(bǔ)了白描在刻畫意境上的不足。

李益的作品中對(duì)詩(shī)歌意境的勾勒當(dāng)屬上乘，他十分擅長(zhǎng)以極具象征性的意象入詩(shī)，達(dá)到融情入景，情景交融的境界效果。如在《夜宴觀石將軍舞》中，選取了“琵琶”、“橫笛”、“白草”、“胡沙”都是邊塞詩(shī)之中十分具有象征性的景物，歷代作家創(chuàng)作從軍邊塞之作，均繞不開(kāi)這些邊塞常見(jiàn)之景。對(duì)于這幾個(gè)景物，詩(shī)人直接用白描。讀者見(jiàn)到此景，自然會(huì)聯(lián)想到詩(shī)人在邊塞軍營(yíng)中夜宴觀舞賞月時(shí)突然萌發(fā)的思鄉(xiāng)之情。全詩(shī)以景語(yǔ)結(jié)情，留無(wú)盡之意于景物描寫之中，讓后人自己去體味言外之意，達(dá)到了意在言外的效果。

二、語(yǔ)言：淺切曉暢，富饒思致

在盛唐大家筑就的輝煌壯麗的殿堂前面，大歷詩(shī)人沒(méi)有勇氣也沒(méi)有能力擺脫它的格局別創(chuàng)新構(gòu)，而只能將盛唐人未及粉飾裝潢的門窗墻壁一一完成，將粗糙的整治得精細(xì)，松散的調(diào)理得緊密，再繪上細(xì)膩的色彩，雕出精美的花紋。他們的業(yè)績(jī)是局部的，細(xì)微的，具體地說(shuō)就集中在語(yǔ)言方面。

1.語(yǔ)言風(fēng)格：清新俊逸，情彩斑斕

在語(yǔ)言風(fēng)格上，大歷詩(shī)人崇尚清新俊逸之風(fēng)，注重對(duì)語(yǔ)言的精雕細(xì)琢，這使他們的絕句詩(shī)作中總能夠描繪出一幅幅優(yōu)美曼妙的畫面。如錢起《石井》“片霞照仙井，泉底桃花紅”，韋應(yīng)物《西郊期滌武不至》“山高鳴過(guò)雨，澗樹(shù)落殘花”，均為詩(shī)人將所見(jiàn)之景直接入詩(shī)，雖然主題思想不同，但語(yǔ)言風(fēng)格上都體現(xiàn)出清新之氣。

為了凸顯清新俊逸之風(fēng)，大歷絕句還多以色彩詞語(yǔ)入詩(shī)。如：錢起《東坡》“新晴花枝下，愛(ài)此苔蘚綠”，韋應(yīng)物《登樓》“坐厭淮南守，秋山紅樹(shù)多”，韓翃《贈(zèng)李冀》“門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人”，盧綸《與李益?zhèn)铩贰皻q去人頭白，秋來(lái)樹(shù)葉黃”。色彩的加入使詩(shī)歌原本僅能勾勒出的黑白畫面變得多彩多姿。受到心理定式的影響，詩(shī)中一旦提到綠、紅等亮色，必然會(huì)給人清新、明麗之感，這時(shí)候詩(shī)歌中表達(dá)的情感多半應(yīng)當(dāng)是積極、樂(lè)觀的;而每當(dāng)黃、白等顏色出現(xiàn)的時(shí)候，人們自然會(huì)聯(lián)想到孤寂、寒冷之意，詩(shī)歌中表達(dá)的情感也會(huì)向消極、悲觀的方向傾斜。色彩詞語(yǔ)的使用為原本短小的絕句體式在表達(dá)情感、刻畫意境時(shí)提供了更為廣闊的空間，更帶能給人以言有盡而意無(wú)窮的情感體會(huì)。

2.語(yǔ)言特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔凝練，細(xì)致精工

大歷絕句在語(yǔ)言風(fēng)格上突顯清新俊逸之風(fēng)的同時(shí)，其語(yǔ)言特點(diǎn)的簡(jiǎn)潔凝練、細(xì)致精工。如皇甫冉《詠興寧寺海石榴花》“嫩葉生初茂，殘花少更鮮”，耿湋《慈恩寺殘春》“雙林花已盡，葉色占?xì)埛肌?，李益《嘉禾寺?jiàn)亡友王七題壁》“空馀暗塵字，讀罷淚仍垂”。以上幾首詩(shī)多用描述性的語(yǔ)言，將眼前的景物，心中的情感不加修飾地表露出來(lái)，如話家常，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，明白如話。

大歷詩(shī)人在用字上也十分講究。為了讓僅有的二十余字發(fā)揮其最大的功能，每每字斟句酌。如韋應(yīng)物《寄盧陟》“柳葉遍寒塘，曉霜凝高閣”，劉長(zhǎng)卿《詠墻陰下葵》“太陽(yáng)偏不及，非是未傾心”，皆為注重?zé)捵值拇?。雖字詞寥寥，卻都在詩(shī)中發(fā)揮著重要作用：“遍”、“凝”二字一出，將整個(gè)詩(shī)歌的境界提升了一個(gè)檔次;“偏”字加入了擬人傾向。這些詞語(yǔ)的運(yùn)用，為詩(shī)句平添了形象生動(dòng)的畫面感，產(chǎn)生了很好的視覺(jué)效果。

由此我們可以得出結(jié)論，大歷絕句在遣詞造句上不僅能夠達(dá)到簡(jiǎn)潔凝練的效果，對(duì)逐個(gè)詞語(yǔ)準(zhǔn)確而生動(dòng)的運(yùn)用更是大大地有助于詩(shī)人情感的抒發(fā)和詩(shī)歌境界的提升，展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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