羅晨鈺

【摘要】巴洛克時期法國歌劇有著自身的發(fā)展特色，藝術(shù)的展現(xiàn)形式上來看，法國歌劇有著豐富的情感內(nèi)涵和審美價值，無論是在音樂的配合和舞臺的效果上，其藝術(shù)表現(xiàn)都能為人們帶來直擊內(nèi)心的心靈感受。本文透過《阿爾米德》的藝術(shù)展現(xiàn)進(jìn)行具體的分析，透析巴洛克時期法國歌劇的審美取向，為現(xiàn)代歌劇發(fā)展起到積極的借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】阿爾米德；巴洛克時期；法國歌??；審美取向

在巴洛克時期的音樂史上最大的成就就是歌劇的產(chǎn)生到興盛，這一時期歌劇創(chuàng)作與人們的生活密切相關(guān)，符合了大眾的審美傾向，富有民族特色和民旗情感的歌劇作品影響著人們的內(nèi)心世界，藝術(shù)創(chuàng)作實現(xiàn)了與現(xiàn)實的結(jié)合。

一、《阿爾米德》的藝術(shù)展現(xiàn)

《阿爾米德》的作者呂利是法國著名的作曲家，是法國歌劇的創(chuàng)始者。在其創(chuàng)作中善于使用“慢一快一慢”的序曲模式，將芭蕾舞和合唱作為重要的展示部分，以夸張的誦讀風(fēng)格，詠嘆調(diào)的模式賦予歌劇歌唱性和舞臺美感。在這部作品中通過舞臺的風(fēng)格設(shè)計、通過演員的舞臺表現(xiàn)力，通過完美震撼的合唱音樂實現(xiàn)了故事的銜接直至落幕。

（一）舞美的風(fēng)格基調(diào)

在舞臺設(shè)計上追求華麗美觀的整體舞臺設(shè)計效果，舞臺的風(fēng)格基調(diào)滿足人們的內(nèi)心對于美好的向往，華麗的舞臺背景設(shè)計和人物命運緊密的聯(lián)系在一起，反應(yīng)著人物豐富的內(nèi)心情感。在《阿爾米德》中男女主人公的情感糾葛和家族命運交織在一起，不同的色彩轉(zhuǎn)換讓人們看到了人物內(nèi)心情感，對于各種情感的展現(xiàn)。舞臺設(shè)計為故事的延續(xù)銜接起到了很好的促進(jìn)作用。在現(xiàn)代的歌劇表現(xiàn)中更是融入了時代元素，這就體現(xiàn)了歌劇藝術(shù)的民族性和時代感，奠定了具有時代表現(xiàn)性的風(fēng)格基調(diào)。

（二）舞蹈的情感透析

舞蹈的展現(xiàn)通過肢體的語言、通過動作符號展示人物內(nèi)心世界。巴洛克時期的法國歌劇最明顯的特點就是通過豐富的舞蹈場面展示了故事情節(jié)的走向，通過舞蹈和合唱將恢弘盛大的場面表現(xiàn)出來。這也是法國歌劇區(qū)別于其他國家歌劇體裁的重要標(biāo)志。在《阿爾米德》中舞蹈設(shè)計是完全的符合大眾的審美習(xí)慣，從每一幕的情感銜接上，舞蹈設(shè)計都具有整體性的五套效果，舞蹈占有很重要的組成部分。

（三）樂隊合唱的融合

歌劇的創(chuàng)作特點就是將美妙的歌喉作為歌劇的語言表達(dá)，歌劇演員在舞臺上發(fā)揮其詠唱功底，推動故事情節(jié)的不斷深入。合唱是這一時期的偏愛，配合樂隊的強(qiáng)有力的演奏，營造了輝煌壯麗的演出效果，少量以語言音調(diào)為基礎(chǔ)的、吟唱性質(zhì)的朗誦調(diào)，音樂上的氣勢不僅僅能表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨白還能充分的帶動人們的情緒，時起時落，更多的樂器加入歌劇樂隊，用樂隊來表現(xiàn)各種自然現(xiàn)象，從而使樂隊的表現(xiàn)力更加突出、鮮明。巴洛克時期創(chuàng)作的法國歌劇基本屬于合唱類，樂隊指揮引導(dǎo)合唱發(fā)揮，作用于整場演出的表現(xiàn)力。

二、巴洛克時期法國歌劇的審美取向

巴洛克時期法國歌劇的審美取向非常鮮明，強(qiáng)烈的民族情感同人物命運緊緊地聯(lián)系在一起。大眾的審美更傾向于華美和夢境的故事情節(jié)，獨特的舞臺表現(xiàn)和恢弘的舞蹈和合唱，都是大眾內(nèi)心美之所向。

（一）角色塑造的典型性。身臨其境的情感共鳴

歌劇創(chuàng)作原型都是來源于人們的日常生活的，其中多以講述愛情故事和神話故事。展現(xiàn)了人們內(nèi)心的向往，對于至高無上的情感的烘托和渲染。在巴洛克時期很多歌劇的創(chuàng)作都是有一定的服務(wù)對象的，尤其展現(xiàn)了宮廷生活的奢華和壯麗。人們對于生活的美好向往都源自與對英雄人物和古老文化的探尋，希望英雄人物和神性共榮的美好愿望，創(chuàng)作的初衷有針對性。因此角色的塑造都具有非常明顯的特征性，能夠通過愛憎分明的人物個性帶動人們的情感體驗，實現(xiàn)情感的共鳴，表現(xiàn)了歌劇情感取向，給以人們最為真實的情感體驗，展現(xiàn)藝術(shù)的現(xiàn)實美。

（二）劇情設(shè)定的穿透性。時光流轉(zhuǎn)的情境體驗

巴洛克時期的歌劇穿做特點追求對傳統(tǒng)的超越，這與人們的內(nèi)心感受和個人喜好十分吻合。由此基礎(chǔ)上的歌劇內(nèi)容更愿意傾向于對個性鮮明，身份地位具有明顯特征的人物故事描述，這種審美體驗是和人們的情感追求相一致的。圍繞在巴洛克時期法國歌劇的表現(xiàn)內(nèi)容上，人們更著重于追求氣勢恢弘，情感情緒的表達(dá)。交縱錯雜的情境設(shè)置，大氣的舞臺表現(xiàn)展現(xiàn)了特定歷史時期的歌劇表現(xiàn)的特點，給人們帶來震撼人心的感受，這與這一時期的觀眾審美習(xí)慣是緊緊地聯(lián)系在一起的，并且不滿足于這種感官的體驗，更是融合了豐富的情感表述展示了最為真實的時代情感。

（三）歌舞搭配的和諧性，情景交融的完美契合

歌舞搭配體現(xiàn)法國這一時期的文化特點，傾向于滿足人們的審美需求。在服飾習(xí)慣和搭配習(xí)慣上，巴洛克時期的舞臺編排模式同服飾的搭配都能為人們帶來美感的享受，實現(xiàn)情境展現(xiàn)的完美體現(xiàn)，人們在情感主線的帶動下恍若身臨其境，感受著人物的內(nèi)心。舞蹈演員伴隨著恢弘的音樂和大氣的合唱翩翩起舞，情境交融，自然而言的傳達(dá)出所要表現(xiàn)的情感，體現(xiàn)最為真實的舞臺表現(xiàn)力。

三、法國歌劇在整個巴洛克時期的意義

巴洛克時期的法國歌劇留下了經(jīng)典的作品展示，人們的審美傾向得到了大幅度的提升，在巴洛克時期的法國歌劇為西方音樂史的發(fā)展起到了積極的推動作用，這種風(fēng)格突破了傳統(tǒng)的四平八穩(wěn)的流暢模式，將歌劇藝術(shù)推向了很高的發(fā)展層次，巴洛克時期的藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了從未有過的高度，法國歌劇的社會價值和歷史價值值得我們深入的思考，也為現(xiàn)代歌劇藝術(shù)的發(fā)展帶來了啟示。