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        淺析青少年流行音樂文化的社會因素

        2014-10-21 20:08:33黃娟
        北方音樂 2014年10期
        關鍵詞:社會因素青少年

        黃娟

        【摘要】文章淺析了青少年流行音樂文化的社會因素,科技媒體為青少年提供了更多的音樂獲得途徑,對音樂的選擇也更加自主化,塑造其自身的創(chuàng)新精神,值得教育者重視。

        【關鍵詞】青少年;流行音樂文化;社會因素;科技媒體

        科技媒體的發(fā)展,使得青少年選擇音樂更加自主,其音樂信息來源不僅局限于課堂,電視廣播與計算機網(wǎng)絡等大眾傳播媒體,也是青少權獲得音樂的重要媒介。

        一、科技媒體的變革改變青少年的音樂經(jīng)驗

        人類音樂品味的變遷,與整個社會發(fā)展趨勢有極大的關聯(lián)??萍济襟w的發(fā)展,包括電視、廣播、計算機等大眾媒體的發(fā)達,已經(jīng)影響青少年的音樂經(jīng)驗??萍及l(fā)展對人類社會的工作與休閑形態(tài)產(chǎn)生革命性的影響,而其中三項科技更使得人們的音樂經(jīng)驗產(chǎn)生體質(zhì)上的變化,即計算機網(wǎng)絡、音樂播放媒體與數(shù)字樂器。

        個人計算機和因特網(wǎng)的發(fā)展,使得音樂的傳播突破時間與空間的界線,也輕易地跨越國界及文化的隔閡。而輕便可攜帶且價格便宜的個人化音樂播放媒體(如walkman、discman)的問世,意味著音樂已經(jīng)成為人類每日生活的隨身物,從起居室到廚房、到臥室,自此,音樂經(jīng)驗更加個人化,音樂活動成了人們不可或缺的休閑生活。至于數(shù)字樂器(Musical Instrument DigitalInterface,簡稱MIDI]的發(fā)明,更對作曲家、編曲者與音樂家產(chǎn)生巨大變革,MIDI是用來將電子樂器相互連結或與計算機串連的一種通訊協(xié)議,透過MIDI,聲音可以被記錄、操縱及轉(zhuǎn)換;自此,傳統(tǒng)的作曲家角色逐漸變?yōu)橐魳穭?chuàng)作工作者,特別是在流行音樂的錄音及播放上,MIDI更具有極大的效用。

        二、青少年的音樂選擇類型更加自主化且趨向價值中立

        以上音樂科技的發(fā)展,帶給青少年音樂經(jīng)驗的重大改變,由于網(wǎng)絡信息取得的便利性,音樂的選擇已經(jīng)不再是透過電臺主播或音樂教師等他人挑選,而是依據(jù)青少年個人品味挑選,因此音樂的選擇逐漸脫離特定價值而趨向中立化。姑且不論知識產(chǎn)權與著作權的問題以及網(wǎng)絡科技對音樂市場的威脅,網(wǎng)絡上提供的音樂資源,是青少年極為重要的音樂知識來源。

        網(wǎng)絡音樂下載對學生音樂經(jīng)驗的影響,也是音樂教育工作者必須重視的課題。網(wǎng)絡下載的盛行,使得音樂風格的區(qū)分變得越來越困難。另外,不同音樂風各的界線也日漸模糊,且變化迅速。換句話說,人們對各種音樂風格的理解更加民主化、去神秘化,且更容易接納。

        音樂科技媒體的進步,也沖擊當今青少年的音樂教育目標,我們必須對音樂才能、演奏技巧及音樂知識等名詞重新定義。傳統(tǒng)上作曲家、演奏家或是編曲者的專屬身份之區(qū)別界線也日益模糊,這些角色的重迭性越來越高,人們不再僅僅依靠傳統(tǒng)的、無數(shù)次的樂器練習,也能夠創(chuàng)作、表演或錄制音樂。傳統(tǒng)音樂教育偏重音樂演奏的才能,在當代科技發(fā)達的社會,完備的音樂才能,除了包括讀譜、演奏演唱或音樂欣賞等能力之外,也應該包括計算機編制程序、聲音工程與制造,甚至是市場營銷技巧等能力。

        三、流行歌曲與青少年追求創(chuàng)新與自由,勇于突破傳統(tǒng)的精神相契合

        青少年一般具有反傳統(tǒng)、追求自由與創(chuàng)新的特質(zhì),而某些“批判歌手”與“人文歌手”的音樂創(chuàng)作,正足以滿足青少年的訴求。20世紀70年代末至80年代,校園民歌的興盛,帶領出一股青年學子的創(chuàng)作風潮,并在歌詞內(nèi)容中表達對社會政治的不滿。20世紀90年代,我國歷經(jīng)一連串的經(jīng)濟快速成長,新中產(chǎn)階級的出現(xiàn)也促成新流行音樂消費群的到來,流行歌曲中露出新中產(chǎn)階級的生活模式,更因社交、休閑娛樂等因素之需求,帶動了流行音樂文化工業(yè)。而國內(nèi)流行歌曲也歷經(jīng)前期深耕與后期的注入新血,發(fā)展出所謂的民謠風,這股新民謠風,被視為第二次民歌運動,其消費對象多為知識分子與大學生。

        20世紀90年代流行樂壇的歌手年輕化且新人輩出,音樂風格國際化也助長流行音樂文化之風行,例如香港藝人紛紛進軍大陸,又如華裔美籍的L.A.Boys(洛城三兄弟),帶來夾雜著國、臺、英的新式唱腔,宣告了流行音樂新風格——國際風的出現(xiàn)。而某些非主流的流行歌曲,將多種語言、多種曲風如雷鬼、搖滾、爵士、民謠等一一加入曲中,并加上批判意味濃厚、強烈反叛的歌詞,創(chuàng)作者如朱約信等,甚至常被大眾稱為地下音樂,但另類的閱聽人人數(shù)卻是逐年增加,形成不可忽視的一股新勢力。

        四、小結

        對青少年而言,欣賞流行音樂對社會認同的發(fā)展、人際關系的形成以及情緒和情感的調(diào)節(jié)都相當重要。青少年正是透過音樂偏好的展露與態(tài)度的表達,得以認識自我、了解他人并融入社會。音樂是一種美感教育,音樂也可以是一種溝通工具,流行音樂貼近于青少年的生活經(jīng)驗,也容易引起情感共鳴,當教師在考慮將流行音樂教材融入教學活動時,結合兩性、繼媒體、族群或階層等社會議題,應是不錯的課程設計方向,值得有志者發(fā)揮創(chuàng)意加以開發(fā)。

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