向川寧

【摘要】鋼琴作為音樂演奏當(dāng)中重要的角色，有著它獨有的魅力。隨著社會的不斷進(jìn)步，鋼琴制造的工藝技術(shù)也在不斷的進(jìn)步。文章通過對鋼琴演奏以及教學(xué)當(dāng)中的觸鍵技巧問題的研究分析，給鋼琴學(xué)習(xí)者和研究者提供幾點參考性建議。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；鋼琴教學(xué)；觸鍵技巧

伴隨著手指在鋼琴鍵盤上的富有靈活性的不斷跳動，其所能創(chuàng)作的不僅僅是一首首旋律優(yōu)雅美妙的樂曲，更加是創(chuàng)造著情感和人類靈魂的真情流露。鋼琴作為所有樂器中的佼佼者，與小提琴和古典吉他并稱為世界上的三大樂器。這一方面是因為鋼琴具有悠久的發(fā)展歷史，更重要的是鋼琴在演奏時所需要的高超技巧。演奏者只有具備專業(yè)化且高水平的鋼琴演奏的技巧，才能運用鋼琴演奏出美妙的音樂。三個多世紀(jì)以前，鋼琴的發(fā)展經(jīng)歷了很多個階段，這也逐步促使鋼琴在構(gòu)造和性能上逐漸成熟起來，鋼琴所演奏出來的樂曲也不同于最初局限于工藝水平的效果。鋼琴演奏當(dāng)中的觸鍵技巧已然成為影響演奏效果的核心因素。因此在鋼琴演奏的過程中與學(xué)習(xí)實踐當(dāng)中，對于鋼琴觸鍵的技巧性訓(xùn)練和研究已經(jīng)成為這一領(lǐng)域的熱點問題。

一.力量因素是觸鍵技巧當(dāng)中的“重量”體現(xiàn)

力量雖然看起來不是多么富有技巧性的因素，但它卻是充分保證鋼琴觸鍵效果良好的基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)和重要因素。手指是人體各部位中最靈活且使用最頻繁的部位，卻往往成為初學(xué)者學(xué)習(xí)鋼琴的一個大難題。手指在鍵盤上的靈活運用對初學(xué)者來說簡直比登天還難，因此常常造成初學(xué)者的手指在鋼琴鍵盤上顯得異常笨拙。一方面是由于對手指的控制力量和人體之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，另一方面還由于演奏者本身對音樂的理解過程中音符力量的支配程度。手指按鍵的力度會直接影響樂曲演奏的美感和效果。手指力度并非是一日可以練成的，需要初學(xué)者長期反復(fù)的練習(xí)。由此我們可以看出，大量重復(fù)性的練習(xí)和持之以恒的堅持，才可以真正地對手指在琴鍵上的力量控制做到最佳。鋼琴的演奏在力度上特別講求均勻地進(jìn)行傳遞，在演奏過程中對于手指在琴鍵上的按鍵力度的均勻保持才能使得呈現(xiàn)出來的聲音是優(yōu)美悅耳的。力量作為影響鋼琴演奏的基礎(chǔ)性因素，在一定程度上也說明了它在鋼琴觸鍵技巧問題上的重要意義。

二.觸鍵技巧在高抬指以及對于貼鍵訓(xùn)練當(dāng)中的體現(xiàn)

在諸多鋼琴演奏者和學(xué)習(xí)者彈奏鋼琴的過程中，每一個影響演奏效果的因素都是相互聯(lián)系且又相互矛盾的。尤其是對于鋼琴的表演性演奏，高抬指和貼鍵訓(xùn)練是鋼琴練習(xí)當(dāng)中的常規(guī)性訓(xùn)練科目。高抬指可以有效地鍛煉手指的靈活和獨立能力，進(jìn)而能夠使手指在彈奏時的力量更具有爆發(fā)力和更好的控制能力，更增強(qiáng)了手指與腕、臂以及身體的協(xié)調(diào)性。在鋼琴的初學(xué)階段高抬指和貼鍵練習(xí)都有著重要的作用。人們在觀賞鋼琴家演奏時可能會發(fā)現(xiàn)，高抬指是比較少的，表現(xiàn)更多的是演奏者手指在演奏過程中的大幅度的隨意性，在這其中貼鍵演奏又表現(xiàn)得更為突出，這就體現(xiàn)出貼鍵演奏雖然和高抬指存在一定的矛盾，但是貼鍵演奏卻對高抬指的演奏的升華有著促進(jìn)作用。演奏者手指力量的爆發(fā)和控制力度在滿足演奏的基本需要的同時，高抬指就顯得沒有那么重要了。貼鍵演奏促進(jìn)手指在演奏過程中的跳動靈活性發(fā)揮，省去了多余的動作和力量，給人流暢連貫的感覺。

三.身體協(xié)調(diào)性對樂曲演奏的影響

身體協(xié)調(diào)性對鋼琴演奏者來說，是指手指與腕、臂、腰部以及與整個身體的協(xié)調(diào)，多數(shù)鋼琴家演奏過程中，身體都會隨著音樂動起來，以便滿足力量上的需求。彈奏當(dāng)中的基本坐姿、體位都將會音樂的演奏產(chǎn)生不同的影響。郎朗作為我國首位在國際上著名的鋼琴家，他的演奏過程不僅是音樂表演的過程，其整個身體也都會隨音樂跳動，人與音樂已經(jīng)完全融合了。表面上無章可循的跳動，卻能夠?qū)⑸眢w的協(xié)調(diào)性的運用發(fā)揮到最大程度，演奏過程當(dāng)中不論是過于緊張還是過于放松，都是影響身體協(xié)調(diào)性的核心因素?！颁撉僭娙恕毙ぐ詈汀颁撉僦酢崩钏固囟荚?jīng)嘗試解放手臂、手腕，尋求一種更加高效和完美的演奏形式，想要僅通過手指這一部位的靈活演奏出優(yōu)美的音樂，但是都是以失敗告終的。不論水平如何的鋼琴演奏者，只有充分達(dá)到身體和鋼琴的完美融合，才能創(chuàng)造出最好的鋼琴樂曲。

四.培養(yǎng)觸鍵技巧成為鋼琴演奏時的習(xí)慣動作

行為決定習(xí)慣，反復(fù)的練習(xí)最終可以獲取技巧，這是亙古不變的真理。鋼琴的學(xué)習(xí)以及演奏一方面是要有一定的天賦。只有把演奏當(dāng)成生活的一個重要組成部分，成為自身的習(xí)慣，才能更好地達(dá)到演奏時人琴合一的境界。重復(fù)性的練習(xí)能夠幫助學(xué)習(xí)者及時發(fā)現(xiàn)自身的不足，進(jìn)而幫助他們逐漸形成自己的演奏風(fēng)格。鋼琴的枯燥練習(xí)看似是毫無效果且讓人感到厭倦的行為，但是正因為逐漸形成的練習(xí)鋼琴的習(xí)慣決定了往后鋼琴道路的順利。

五.結(jié)語

鋼琴表面只是黑白鍵的簡單組合，卻擁有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，看似簡單的觸鍵技巧背后卻是每天重復(fù)練習(xí)的汗水。在鋼琴的學(xué)習(xí)和演奏上，天生的演奏天才是不存在的，也不存在所謂的完全沒有瑕疵的觸鍵演奏技巧，鋼琴學(xué)習(xí)者只能通過不斷的練習(xí)和不懈的堅持努力，用自己勤勞的汗水和堅定不移的信念才能換取在鋼琴演奏中的美妙聲音。鋼琴的演奏不僅是展現(xiàn)音樂的魅力，也是對音樂藝術(shù)的升華，而并非只是創(chuàng)造一支樂曲。因此，觸鍵技巧不僅是鋼琴學(xué)習(xí)過程和演奏過程中所必需的表達(dá)手段，更是學(xué)習(xí)者和演奏家們自身的努力以及與鋼琴的最終融合結(jié)果。