戴濤

（宜興 214221）

紫砂光貨的藝術(shù)美，是自原始紫砂器具到宋代問世以來，歷經(jīng)宋、元及明代早期無數(shù)陶工的開掘、淘洗，并逐步演進，并借鑒、融進外來的其他工藝形式，最終脫胎而出。在明代中期，以供春、時大彬為杰出代表的裸胎藝術(shù)美形式展現(xiàn)在世人面前。紫砂光貨的裸胎造型，在沒有達到藝術(shù)化程度之前是原始的、一般的談不上個性，也談不上裸胎藝術(shù)美，猶如原始人類還屬于類人猿一樣。這種裸胎造型只有在達到藝術(shù)化程度之后，才以其絕佳的實用功能、簡練的幾何形體造型，以及高度的藝術(shù)價值，成為人們賞玩、收藏的藝術(shù)珍品，才談得上裸胎藝術(shù)美?，F(xiàn)以紫砂“扁福壺”為例（見圖1），從審美的觀點談紫砂光貨的設(shè)計創(chuàng)作。

圖1 扁福壺

1 紫砂“扁福壺”的造型工藝美

紫砂“扁福壺”扁腹形似“仿古壺”，但在壺身上極力體現(xiàn)“扁”與“圓”，大口蓋也是突出壺體的渾厚?！氨飧亍眻A鈕、圓形壺身、長流彎嘴、矮腰和此壺式的流、把、鈕、蓋、肩、腹，此壺各部分的比例十分協(xié)調(diào)，線條流暢，傳統(tǒng)韻味十足。壺身矮而不扁，下身的弧度與平肩形成鮮明的對比，顯得典雅絕俗。肩線與流線一氣呵成，使壺的氣韻就此生動起來。

在對傳統(tǒng)“仿古壺”型的理解上進行了壺器工藝的創(chuàng)新，“扁福壺”在流、把等處施以創(chuàng)新，做到壺不離古傳神韻而有新氣象，從而使壺器展現(xiàn)給我們精神境界層面的享受。從整體器形上看，“扁福壺”的造型非常簡練，點、線、面的運用對壺體形象的造型成功起到了非常關(guān)鍵的作用。從技術(shù)上分析，“扁福壺”造型和諧統(tǒng)一，主要是依靠主體結(jié)構(gòu)，骨架大器過渡得體，曲線張馳稱勢，看似簡單，一旦運用恰當就賦予了此壺特有的氣度。

2 紫砂“扁福壺”的材質(zhì)美、線條美

紫砂光貨的藝術(shù)美，是紫砂陶藝中自然、古樸、典雅、清淡風格的定格。這款紫砂“扁福壺”雖屬無釉陶，卻又不同于新石器時代的紅陶、夾砂陶、黑陶和灰陶，它產(chǎn)生了一種豐富的表層肌理，如砂般的顆粒特征，這種材質(zhì)在精致的加工后達到粗中有細、拙中有巧、砂而不澀、光而不亮、粗而不糙、細而不膩的獨特效果。整器在線與線、線與面之間形成起伏節(jié)奏，就像高山流水一樣有韻律?！氨飧亍痹煨秃喚毟爬?，用線果斷流暢，材質(zhì)古樸素淡，給人賞心悅目的藝術(shù)美感。

3 紫砂“扁福壺”的格調(diào)品味

紫砂“扁福壺”的成功之處，主要反映在圓器壺體造型的形式上。此壺從整體造型到局部線條均追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律對比等，從而形成不俗的格調(diào)品味。我們可以運用其神、形、氣、態(tài)四大要素來衡量紫砂茶壺，而四大要素中關(guān)鍵在壺形，紫砂“扁福壺”的壺形輕透飄逸，是通過壺形曲線過渡組合構(gòu)成，各種曲線的有機結(jié)合，富有豐富的美學原則，在實際操作中結(jié)合壺體造型，主要運用點的排列、線的運用、面的組合、大小及方向變化，通過體形的調(diào)整，進一步提煉、濃縮，構(gòu)成一件完整的作品。

此外，紫砂“扁福壺”的壺體造型全面反映了紫砂光貨的圓穩(wěn)、勻正和珠圓玉潤之感。從它形態(tài)上分析，“扁福壺”的壺體為三個圓，三個圓均衡、和諧。此壺利用點、線、面的巧妙組合，利用各種線形的因素，達到形體合理構(gòu)成的完全性。

紫砂裸胎的藝術(shù)美，是紫砂光貨的最高準則。紫砂“扁福壺”擁有自己獨有的語言，采用反映紫砂真實面貌的質(zhì)樸材質(zhì)，從簡潔的形式來表達思想、表達美感，表達作者的個性和見地，把情感注入到形體之中，而欣賞者在觀賞此壺時，同樣也能獲得陶冶性情的感受。

[1]劉軍.談紫砂光貨之美感[J].陶瓷科學與藝術(shù).2011(03):61.

[2]曹又娟.淺析光素器的裸胎藝術(shù)美[J].市場周刊(理論研究).2012(12):