于海鯤

摘要：作為一門具有很強理論性、實踐性、綜合性、交叉性的獨立學(xué)科，鋼琴即興伴奏所涉及的技術(shù)除鋼琴彈奏、和聲之外，還包括鍵盤和聲、織體音型、音樂分析、調(diào)式調(diào)性等技術(shù)，學(xué)生能否駕馭這些技術(shù)在很大程度上影響著其鋼琴即興伴奏水平。下面筆者就著重對鋼琴即興伴奏的技術(shù)訓(xùn)練方法進(jìn)行闡述，以供參考。

關(guān)鍵詞：鋼琴 即興伴奏 訓(xùn)練方法 和聲

鋼琴即興伴奏的實踐性很強，它在于彈奏行為的音響效果，對于表達(dá)作品內(nèi)涵起到了與演奏同樣重要的作用，也就是說一首音樂作品要想成為藝術(shù)品，必須同時依靠演奏者和伴奏者的能力。在音樂藝術(shù)實踐中，鋼琴即興伴奏的重要性和實用性已被得到廣泛認(rèn)同，并已成為音樂專業(yè)學(xué)生必備的專業(yè)基本功。我們必須認(rèn)真梳理鋼琴即興伴奏技術(shù)內(nèi)容，以綜合訓(xùn)練的意識和方法強化學(xué)生鍵盤演奏、和聲配置、織體、調(diào)式調(diào)性、音區(qū)、結(jié)構(gòu)布局、臨場應(yīng)變等方面的技術(shù)能力，從而將即興伴奏變?yōu)樗囆g(shù)美的創(chuàng)造和表現(xiàn)。

一、鋼琴彈奏技巧的訓(xùn)練

鋼琴鍵盤對所接受的手指的動作、力度、方向、速度等有著敏感反應(yīng)，這些決定著演奏的音色，必須加強鋼琴彈奏技巧的訓(xùn)練。首先，鋼琴演奏中常用指法包括順指法、穿指法、縮指法、越指法、擴指法和同音換指法，必須加強對初學(xué)者的指法訓(xùn)練，使其學(xué)會運用合理、科學(xué)的指法，以幫助他們更準(zhǔn)確、更快捷、更流暢地練習(xí)鋼琴即興伴奏。其次，加強手指靈巧度訓(xùn)練和調(diào)性訓(xùn)練，比如可每天單獨拿出半小時彈奏《哈農(nóng)》活動手指練習(xí)，采用變化節(jié)奏、速度、奏法等訓(xùn)練方法，強化手指的獨立靈活、強弱自如、均勻有序能力。采用在統(tǒng)一速度中變化音程、音組、節(jié)奏的方法進(jìn)行音階、琶音式的跑動性訓(xùn)練和八度音階式的旋律性訓(xùn)練，使學(xué)生可以掌握各個大小調(diào)在鍵盤上的位置，強化彈奏的平穩(wěn)性、流暢性、連貫性、自如性和有序性，提高學(xué)生鋼琴即興伴奏水平。

二、和聲基礎(chǔ)的訓(xùn)練

和聲是彈好鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ)，是整首伴奏作品的靈魂，和聲好壞直接影響整個伴奏作品的完整性，因此，應(yīng)開展如何選配恰當(dāng)和弦以及如何進(jìn)行和弦連接的訓(xùn)練，保證伴奏者能在鋼琴鍵盤上迅速彈奏出各個調(diào)的和弦。以“C大調(diào)”為例，可將練習(xí)分為六組，第一組為C大三和弦原位、第一轉(zhuǎn)位、第二轉(zhuǎn)位練習(xí)，第二組為F大三和弦原位、第一轉(zhuǎn)位、第二轉(zhuǎn)位練習(xí)，第三組為G大三和弦原位、第一轉(zhuǎn)位、第二轉(zhuǎn)位練習(xí)，第四組為C、F、G和弦原位練習(xí)，第五組為C大三和弦原位、F大三和弦第二轉(zhuǎn)位、G大三和弦第一轉(zhuǎn)位練習(xí)，第六組為C大三和弦原位、F和G大三和弦第二轉(zhuǎn)位練習(xí)，在六組練習(xí)中，可先單手訓(xùn)練，再雙手訓(xùn)練，熟練C大調(diào)后，進(jìn)行大小調(diào)中其他調(diào)的練習(xí)。同時，堅持循序漸進(jìn)，指法應(yīng)正確，從而建立練好的彈奏手位。

三、伴奏音型的訓(xùn)練

伴奏音型主要以和聲為基礎(chǔ)，不同伴奏音型能塑造出不同的音樂形象，為此，有必要對音樂體裁、表現(xiàn)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)特點等進(jìn)行深入分析，靈活選用與之相吻合的織體音型。常用音型包括柱式和弦音型、半分解和全分解和弦音型、特性音型以及綜合音型等。其中，柱式和弦音型的特點是穩(wěn)健、堅定有力，對于和聲的要求則是簡單輕快，可用于需較強力度歌頌性音樂中，也可用于步伐性較強的音樂載體，比如正三和弦可用于兒童歌曲比如《小星星》等伴奏中，多功能性和弦用于《國歌》、《歌唱祖國》等具有進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲的伴奏中。半分解和全分解和弦音型具有一定的抒情性，在音響上可減弱原和弦濃度，使伴奏效果更加清晰、連貫，對于古典藝術(shù)、抒情歌曲比如《長城謠》、《雪絨花》、《送別》、《春天在哪里》來說，這種伴奏手法比較常用。特性音型常常會使用不同彈奏方法、多變節(jié)奏和一些震音、琶音、裝飾音、音階走句，其對于歌曲的背景和意境起到一定烘托作用，能使作品驟然生輝。必須加強伴奏織體訓(xùn)練，強化學(xué)生織體層次意識，提高其多聲部思維的配彈能力。

四、歌曲分析能力的訓(xùn)練

在鋼琴即興伴奏中，歌曲分析能力是必不可少的，它是編配和演奏的依據(jù)，是作品能夠完美表現(xiàn)的支撐。首先，多分析小的歌曲或藝術(shù)歌曲，從小的地方比如單樂段、復(fù)樂段等進(jìn)行曲式分析，提高曲式分析能力。其次，進(jìn)行歌曲分析，可先按照演唱年齡，民族、歌曲藝術(shù)特點等劃分歌曲，而分析不同體裁歌曲的時候，則應(yīng)先從旋律和歌詞上對歌曲進(jìn)行分類，并充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)新力，準(zhǔn)確判斷、分析和組織伴奏音型，以有針對性地進(jìn)行伴奏編配，使鋼琴即興伴奏一氣呵成，獲得意想不到的效果，比如在歌曲中占有最大比重的抒情歌曲基本上以抒發(fā)自身情感為主，其節(jié)奏具有平緩、優(yōu)雅的特點，編配鋼琴即興伴奏的時候，選擇的伴奏音型應(yīng)以分解和弦、柱式和弦等安靜的伴奏音型為主，避免刻意加工，從而將歌曲旋律真實表達(dá)出來。

五、結(jié)語

鋼琴即興伴奏技術(shù)具有多面性，在訓(xùn)練過程中，應(yīng)堅持理論聯(lián)系實際，以理論—練習(xí)—實踐的方法分級訓(xùn)練，循序漸進(jìn)，不僅在技術(shù)上，更重要的是培養(yǎng)學(xué)生在即興伴奏方面所應(yīng)由的多種綜合能力，真正達(dá)到學(xué)以致用。當(dāng)然，學(xué)生并不能完全依靠教師的“教”，自身也應(yīng)不斷努力和探索，不斷練習(xí)和實踐，以提高自身心理素質(zhì)、綜合音樂素養(yǎng)和鋼琴即興伴奏技術(shù)能力，使鋼琴即興伴奏所擁有的藝術(shù)價值真正發(fā)揮出來。

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