牛嘉

摘要：肖邦是浪漫時(shí)期波蘭最偉大的鋼琴作曲家、演奏家，他用自己短暫的一生為鋼琴譜寫了一首首膾炙人口的佳作。本文是我通過學(xué)彈《肖邦第一敘事曲》后的感受。要想彈好這首大型作品：首先要有扎實(shí)的基本技術(shù)基礎(chǔ)；要有較深刻的文學(xué)素養(yǎng)與相關(guān)文化的基礎(chǔ)；還得有對音樂敏銳的聽覺力、洞察力、理解力和深刻的哲理思索力；最后演奏者必須有演奏長、大型作品的駕馭力，包括耐力、持久力與習(xí)慣性的心理調(diào)節(jié)能力，這樣才能在自己僅有的程度上發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：肖邦 《第一敘事曲》 感受

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（Chopin，F(xiàn)rederic Francois 1810-1849）是波蘭偉大的作曲家、鋼琴家。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的音樂強(qiáng)烈反映了受壓迫受奴役的波蘭人民的憤怒與反抗的聲音，極具波蘭民族風(fēng)格。

肖邦一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成與1831年-1842年之間?！兜谝粩⑹虑芳础秅小調(diào)敘事曲》，作品23號(hào)，在華沙起義失敗后波蘭淪陷為沙皇俄國的一個(gè)省。遠(yuǎn)離祖國的肖邦，精神上受到極大的打擊，感到無比悲憤，于是借助鋼琴譜寫了此曲。

《第一敘事曲》是采用自由奏鳴曲式寫成的。首先，開頭以一個(gè)簡短的引子開始，就像是戰(zhàn)斗的號(hào)召，演奏必須飽滿，可以先踩下踏板，結(jié)合大臂的力量，且集中于指尖，緩慢并且有力地將旋律上行表現(xiàn)出來，手指的力度要把握的非常準(zhǔn)確。

緊接著是第一主題，它象征老游吟詩人強(qiáng)有力的個(gè)性和堅(jiān)定的聲音，彈奏時(shí)要有陰沉而堅(jiān)決、嚴(yán)肅而剛直的感覺，注意節(jié)奏重音，要讓休止符明顯地?cái)嚅_。對每小節(jié)的力度、速度加以細(xì)膩地把握，形成高低起伏的音響效果。

第36小節(jié)進(jìn)入連接部，演奏時(shí)，要注重左手的第一拍和第四拍的節(jié)奏重音，這樣切分效果就會(huì)更加明顯一些。

在45-64小節(jié)連接部后半部分，是第一次感情浪潮的高峰，要根據(jù)旋律的起伏，自然地運(yùn)用踏板，要充分把握住漸強(qiáng)、減弱與音色的變化。

第68小節(jié)柔和并漸慢地進(jìn)入副部，這一部分就像主人公在回憶曾經(jīng)安靜祥和的歲月，彈奏時(shí)，手指尖要貼著琴鍵。

展開部包含四個(gè)部分：變化發(fā)展的主、副部與富于即興幻想性的插部。主部主要在a小調(diào)上出現(xiàn)，持續(xù)的低音使音樂顯得惶恐不安。

從106小節(jié)開始，進(jìn)入展開部的第二部分。這一段持續(xù)的八度與多音和弦，彈奏時(shí)，手腕、手臂在彈下去以后要立即放松，否則就難以把這些和弦彈得連貫且富于歌唱性。低音聲部的八度音程要彈奏的厚重、有力，且要注意踏板的踩、放。

展開部的第三部分是一個(gè)即興的段落，在旋律的上下行中，適當(dāng)配合一些漸強(qiáng)、漸弱、基本可以不用踏板。

展開部的最后一部分情緒較歡快。在演奏中，右手的聲音要集中，輕快并且要有起伏地跑動(dòng)。左手要注意節(jié)奏重音及小連線。

第166小節(jié)起進(jìn)入了再現(xiàn)部。到169小節(jié)時(shí)，右手出現(xiàn)五連音，下面的左手為六連音，上下旋律的節(jié)奏呈現(xiàn)出互相交錯(cuò)的狀態(tài)，彈奏時(shí)不可忽略右手的旋律以及漸強(qiáng)等表情處理。

從第194小節(jié)開始主部主題再現(xiàn)，但是情緒幅度更加富于戲劇性。到206小節(jié)主部結(jié)束的地方，旋律向上方八度進(jìn)行，從而進(jìn)入了全曲的最高潮。

結(jié)束部是激動(dòng)的急板（Presto），從216小節(jié)到236小節(jié)旋律都在右手的大拇指上，大指一定要有力，手腕要和手臂一起用力，這樣旋律才得以突出。從236小節(jié)起旋律突然轉(zhuǎn)到了高音區(qū)右手小指上，一定要響亮地彈出來，尤其要突出重音，在適當(dāng)?shù)牡胤揭屖滞蠓潘?，這樣才能連貫、完整地演奏下去。因?yàn)檫@一段是全曲最熱情、最激動(dòng)人心的地方，同時(shí)也是技術(shù)難度最大的地方，必須全力以赴才能彈好。

從251到258小節(jié)，是全曲情緒起伏最強(qiáng)烈的地方。雙手的演奏要整齊、快速，力度要統(tǒng)一并漸強(qiáng)，最后做一個(gè)強(qiáng)收，進(jìn)行曲式的低音和弦要彈得深沉、悲壯。上行的音階再一次出現(xiàn)時(shí)，強(qiáng)弱對比要明顯，感情幅度及層次應(yīng)再大一些，最后在深沉的g調(diào)主和弦音結(jié)束全曲。

以上是通過我對自己彈《肖邦第一敘事曲》時(shí)譜面以及音樂上的感受，此外我覺得以下感受也是刻骨銘心的：

第一：肖邦作為浪漫時(shí)期波蘭最偉大的鋼琴作曲家、演奏家，他用生命譜寫出了一首首對生活的熱愛與對祖國的眷戀的膾炙人口的作品。而我們作為即將畢業(yè)的青年學(xué)子，由于閱歷與鋼琴演奏程度的限制，要想很好的演奏這首作品，有點(diǎn)可望而不可及。

第二：肖邦的偉大還在于他音樂語言平易近人、樂曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽、創(chuàng)作手法簡捷精練。而我們要從樂曲中把他所要表達(dá)的深刻寓意，尤其是肖邦樂曲Rubato的特性表現(xiàn)出來。除了技術(shù)上的困難，更多的在于理解上的欠缺。因?yàn)椤八嚭o涯”，肖邦作品更是如此。

第三：肖邦作品的靈魂是鮮明的民族風(fēng)格。由于文化、地域、語言、風(fēng)俗等等方面的差異，要想演奏好肖邦作品，首當(dāng)其沖要讓自己成為“忠實(shí)的波蘭通”，否則就很難細(xì)致入微了。

第四：正如專業(yè)老師的要求，要想演奏好《肖邦第一敘事曲》這一類的作品。首先要有扎實(shí)過硬的技術(shù)基礎(chǔ)，諸如：手指跑動(dòng)技術(shù)、和弦（尤其是大和弦）技術(shù)、八度技術(shù)等等；其次要有較深刻的文學(xué)素養(yǎng)與相關(guān)文化的基礎(chǔ)；再次還得有對音樂敏銳的聽覺力、洞察力、理解力和深刻的哲理思索力。

第五：要想演奏好《肖邦第一敘事曲》這一類的作品，演奏者必須有演奏長、大型作品的駕馭力，包括：耐力、持久力與習(xí)慣性的心理調(diào)節(jié)能力，這樣才能在自己僅有的程度上發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

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