郭新英

2014年，是影響了數(shù)代人的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》首演50周年。由周恩來總理倡議并親自指導(dǎo)的《東方紅》，凝聚了一代藝術(shù)家的心血，在這場精彩絕倫的演出背后，更有著一段激情燃燒的歲月……

空政文工團(tuán)創(chuàng)作一臺

革命歷史歌曲為主的大歌舞

1960年，解放軍總參謀長羅瑞卿率領(lǐng)中國軍事代表團(tuán)訪問朝鮮，同行的還有空軍司令員劉亞樓。訪朝期間，朝鮮方面為他們演出了一場名為《三千里江山》的大型歌舞。演出的氣勢非常龐大，其中，大多數(shù)曲目是由戰(zhàn)爭年代的歌舞改編加工而成。

回國途中經(jīng)過沈陽，沈陽軍區(qū)為招待他們，演出了一場晚會，晚會上演出了4首革命歷史歌曲，這4首歌曲給劉亞樓留下了深刻印象。于是，一個念頭在他心中油然而生。他想，在長期的革命戰(zhàn)爭年代里，我們根據(jù)地和解放區(qū)流傳著一大批深受廣大軍民喜愛的革命歌曲，這些歌曲在群眾中很有影響，有的一直傳唱至今。當(dāng)時正趕上三年困難時期，迫切需要用充滿革命激情的文藝作品去教育人民、鼓舞人民。不久，劉亞樓在杭州開會，見到了空政文工團(tuán)總團(tuán)副團(tuán)長張雙虎，劉亞樓對張雙虎說：“現(xiàn)在的年輕人沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，對中國革命歷史懂得不多，應(yīng)該對他們進(jìn)行這方面的傳統(tǒng)教育。前不久，沈陽軍區(qū)唱了4首歌，你們空政文工團(tuán)也應(yīng)該唱幾首。”

空政文工團(tuán)經(jīng)過研究，決定由總團(tuán)副團(tuán)長牛暢負(fù)責(zé)這項工作。

在組織創(chuàng)作人員討論時，有人問道：“劉司令怎么想起來讓我們唱歌曲？”牛暢說：“聽說在朝鮮訪問時看過一個大歌舞?！边@時舞蹈編劇佟承杰也說：“總政歌舞團(tuán)去了，他們在朝鮮也看過這個大歌舞?！庇谑牵绸R上派人去總政歌舞團(tuán)，要來了那場大歌舞的中文節(jié)目單。節(jié)目單的總題目是“音樂舞蹈史詩《三千里江山》”，內(nèi)容既有歌也有舞，歌舞結(jié)合。

文工團(tuán)的詞作家張士燮同志仔細(xì)看了節(jié)目單后想起了一件事，便問牛暢：“我記得你在太行山時不是搞過一個大型活報劇嗎？我看這個大歌舞和你搞的那個活報劇差不多?！?/p>

牛暢便仔細(xì)回憶了當(dāng)年搞活報劇的一些情況，經(jīng)過多次討論，創(chuàng)作人員逐漸統(tǒng)一了思想：創(chuàng)作一臺以革命歷史歌曲為主要內(nèi)容的大歌舞。

1960年底，空政文工團(tuán)決定派張士燮、朱正本、姚學(xué)誠、陳杰等詞曲作家，到江西搜集整理革命歷史歌曲，并指定由張士燮擔(dān)任文學(xué)編輯。

在羅霄山脈剛剛披上嫩綠新裝的時節(jié)，張士燮等人來到井岡山。他們一路風(fēng)塵仆仆，足跡踏遍了吉安、永新、安福等縣的山山水水。聽說茨坪敬老院里有一些老紅軍，他們便懷著崇敬的心情登門拜訪。這些老紅軍雖然都是70多歲的老人，兩鬢染霜，但一提起當(dāng)年的反“圍剿”斗爭，個個精神振奮，說起話來滔滔不絕。

井岡山遠(yuǎn)近聞名的“賴媽媽”賴秀發(fā)，天生一副好嗓子，從小就愛唱歌，參加了紅軍后又當(dāng)上了宣傳隊員。張士燮等人找到她時，她激動地演唱了《送郎當(dāng)紅軍》，歌聲還是像當(dāng)年那樣嘹亮動人。

當(dāng)時，張士燮等人在南昌正趕上江西省民間文藝匯演。吉安專區(qū)的代表演唱了一首《送紅軍》。這首歌的曲調(diào)非?？谡Z化，純粹是當(dāng)?shù)貏趧尤嗣裨趧谧骱托菹r哼唱出來的。唱詞中摻雜了不少地方方言，加之旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，充分抒發(fā)了蘇區(qū)群眾送別紅軍時如訴如泣、欲言又止的真摯情感，歌中唱道：“一送（里格）紅軍（介支個）下了山，秋風(fēng)（里格）細(xì)雨（介支個）纏綿棉。山上（里格）野鹿聲聲哀號，樹樹（里格）梧桐葉呀葉飄完。問一聲親人紅軍啊，幾時（里格）人馬（介支個）再回山……”聽到這歌聲，張士燮等人按捺不住內(nèi)心的沖動，馬上拿起本子記下來并連夜整理，這就是大家今天非常熟悉的《十送紅軍》。

回到北京，張士燮等人又拜訪了原總政治部主任譚政大將的夫人。這位60多歲的老人聽說是征集革命歷史歌曲，非常高興，當(dāng)場就唱起了《八月桂花遍地開》：“八月桂花遍地開，鮮紅的旗幟豎呀豎起來。張燈又結(jié)彩，張燈又結(jié)彩，光輝燦爛閃出新世界……”

除了搜集和整理革命歷史歌曲外，他們還把在1959年全軍第2界文藝匯演中的《葵花舞》《飛奪瀘定橋》和反映紅軍過草地的雙人舞《艱苦歲月》進(jìn)行了加工整理。

劉亞樓說：“我們空軍全體常委

請你們吃飯，祝賀演出成功?！?/p>

劇本成型后，空政文工團(tuán)將它暫定名為《光輝的歷程》，并將劇本送給了劉亞樓。

有一天，羅瑞卿從空政文工團(tuán)的一位女演員那里了解到，他們正在排練一個300人的大型歌舞。那位女演員解釋說：“聽劉司令說您和他在朝鮮看了一個大歌舞，他回來后讓我們搞的?！绷_瑞卿說：“人家有3000人，你們才300人，我看你們別搞了！”

這事馬上被報告給了劉亞樓，劉亞樓聽后生氣地說：“我讓你們唱歷史歌曲，你們怎么搞了個大歌舞？是誰讓你們搞的？你們懂得什么是光輝的歷程嗎？”

空政文工團(tuán)的同志也聽到了一些不同議論，盡管如此，大家還是憋著一股勁加班加點地排練著。1961年“八一”建軍節(jié)前夕，《人民日報》等主要報紙都刊登了《光輝的歷程》即將公演的海報和消息。

正在長春的劉亞樓從報上看到消息后，馬上給政治部主任王輝球打電話：“怎么又叫《光輝的歷程》？還上了報紙？”

王輝球曾在排練時連續(xù)看了一個星期，他認(rèn)為這部作品絕對沒有問題。但現(xiàn)在劉司令員追查下來了，也不能無動于衷。于是，他帶著文工團(tuán)的幾個同志去向劉亞樓作檢討。

劉亞樓說：“你們不要給我作檢討，你們?nèi)ソo羅總長作檢討吧，連羅總長的話你們也不聽，你們向我檢討什么！”

從劉亞樓家里出來，大家沉默不語。這時牛暢說：“我們搞的實際上是個表演唱，我看改個名字，干脆就叫《革命歷史歌曲表演唱》吧。”

《革命歷史歌曲表演唱》于1961年8月l日在北京中山公園音樂堂首次演出，共在北京演出了8天，觀眾達(dá)2萬多人，以后又進(jìn)行了幾場招待演出。周恩來、葉劍英、聶榮臻、林彪、羅榮桓、羅瑞卿等領(lǐng)導(dǎo)同志都先后觀看了演出。

對這部作品，觀眾的反響十分強(qiáng)烈，尤其是親身經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代的那些老同志看后更是贊不絕口。首都各大報紙紛紛刊登了劇照、歌曲，并發(fā)表評論，稱之為“革命歷史的頌歌”、“激動人心、親切感人”、“受到了一次形象的革命傳統(tǒng)教育?！?/p>

羅瑞卿看完演出后，上臺和演員們合影留念，他對大家說：“你們亂給我講嘛！什么歌舞，這明明是歌劇嘛！”

劉亞樓看完演出后高興地說：“改得挺好嘛！我叫你們唱歌，你們舉一反三，這樣做就對了！有幾個演員表演得很好。希望你們進(jìn)一步加工修改。我們空軍的全體常委請你們吃飯，祝賀演出成功?！?/p>

《革命歷史歌曲表演唱》共9場16景，演唱了46首歌曲。其中包括《秋收暴動歌》《八月桂花遍地開》《三大紀(jì)律、八項注意》《會師歌》《義勇軍進(jìn)行曲》《松花江上》《抗日軍政大學(xué)校歌》《到敵人后方去》《大刀進(jìn)行曲》《游擊隊歌》《歌唱南泥灣》等等。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有合唱、有詩朗誦、有人物、有情節(jié)、有舞蹈、有演唱，每場都有主題并用朗誦詞加以串聯(lián)。當(dāng)時在國內(nèi)舞臺上還沒有“音樂舞蹈史詩”這一概念，究竟叫什么，在當(dāng)時的首都文藝界曾引起了一番爭執(zhí)。

1962年5月，葉劍英、聶榮臻、林彪三位元帥在空軍司令員劉亞樓、政委吳法憲的陪同下，觀看了演出。演出結(jié)束時，林彪指示：第一，這部作品很好，可以教育人民；第二，其他幾個軍區(qū)，也要照這個樣子搞；第三，八一電影制片廠要把它拍成彩色電影。

不久，應(yīng)中共上海市委的邀請，空政文工團(tuán)去了上海。在上海市人民委員會大禮堂演出了《革命歷史歌曲表演唱》，演出歷時一個多月，觀眾達(dá)7萬多人。這一年，上海市的文藝工作者按照空政文工團(tuán)的思路，創(chuàng)作出了一部規(guī)模更大的節(jié)目，定名為《在毛澤東的旗幟下高歌猛進(jìn)》。這部作品對中國的歌舞表演藝術(shù)產(chǎn)生了積極影響。

音樂舞蹈史詩《東方紅》的定名前后

1964年，周總理觀看空政文工團(tuán)的《革命歷史歌曲表演唱》和上海的《在毛澤東的旗幟下高歌猛進(jìn)》之后，產(chǎn)生了一個想法——創(chuàng)作一部以歌舞為主的大型文藝節(jié)目。同年7月18日，周恩來總理在國務(wù)會議上提議，創(chuàng)作一部表現(xiàn)黨的斗爭歷史、展現(xiàn)毛澤東思想的大型歌舞作品，向國慶15周年獻(xiàn)禮。這樣，音樂舞蹈史詩《東方紅》的創(chuàng)作排演便提上了國務(wù)院的議事日程。

據(jù)文化部原部長，曾經(jīng)擔(dān)任過《東方紅》創(chuàng)排工作的周巍峙回憶：7月20日，周總理把當(dāng)時主管文藝工作的幾位負(fù)責(zé)人請到中南海西花廳，就創(chuàng)作工作征詢意見。周巍峙記得，當(dāng)時參加西花廳座談會的人除了他，還有中宣部副部長周揚、文化部副部長齊燕銘、對外文委副主任張致祥等。

經(jīng)研究，最后確定，《東方紅》領(lǐng)導(dǎo)小組組長由周巍峙擔(dān)任，副組長是當(dāng)時的總政文化部副部長陳亞丁。領(lǐng)導(dǎo)小組成員還有時樂蒙、胡國光、李偉等。下設(shè)文學(xué)組、音樂組、舞蹈組、舞美設(shè)計組，分別由魏風(fēng)、喬羽、徐懷中、張士燮、任紅舉等同志擔(dān)任。

早在1962年初，總政文化部副部長李偉對《革命歷史歌曲表演唱》這部作品的名稱就提出過修改意見，他認(rèn)為，該劇的名稱最好定為《東方紅》。這個建議很快就報給了周總理并最終得到批準(zhǔn)，于是將《革命歷史歌曲表演唱》最后定名為音樂舞蹈史詩《東方紅》。

音樂舞蹈史詩《東方紅》是一部劃時代的藝術(shù)巨作，其創(chuàng)作隊伍和演員的陣容都非常強(qiáng)大。演員以駐京各大文藝團(tuán)體為主，同時抽調(diào)南京軍區(qū)、濟(jì)南軍區(qū)文工團(tuán)等單位的演員，共3000多人，僅合唱隊就有1000多人。

在《東方紅》的序幕《葵花向太陽》后，共有8場，一直演到社會主義建設(shè)時期。當(dāng)年，毛主席看過后提出不要搞那么長，演到新中國誕生就可以了。根據(jù)毛主席指示，刪去了第七、八兩場。1965年，又將它拍成了彩色藝術(shù)片，共收入了序幕和一至六場。

音樂舞蹈史詩《東方紅》演出結(jié)束后，周總理在總結(jié)會上對空政文工團(tuán)所付出的貢獻(xiàn)和辛勤勞動給予了充分肯定。

《東方紅》緣何沒有表現(xiàn)

作為音樂舞蹈史詩《東方紅》的總策劃、總導(dǎo)演，周總理為《東方紅》傾注了大量心血。每天在忙完一整天的國務(wù)活動之后，他總要在深夜一兩點鐘來到《東方紅》排演現(xiàn)場，和編導(dǎo)們一起討論，大到指導(dǎo)思想，小到具體詞曲，都親自參與。

《東方紅》是一部政治性、歷史性都很強(qiáng)的作品，對一些重大歷史事件的表現(xiàn)，以及它們在戲中所占的分量，都不是單純用技術(shù)手段所能解決的。如何在大型歌舞中表現(xiàn)黨的誕生、秋收起義、遵義會議等大的歷史事件，周總理指示，不但要突出地表現(xiàn)，還要求在藝術(shù)上盡可能完美。

如“東方曙光”是一場反映中國共產(chǎn)黨誕生的大歌舞，當(dāng)時找不到合適的描寫和歌頌共產(chǎn)黨誕生的歌曲，周總理很是著急。周巍峙專門到中國音樂研究所找來了《北方吹來十月的風(fēng)》這首歌，周總理看了歌詞后非常高興，認(rèn)為它很好地說明了馬列主義傳播和中國革命的關(guān)系，也表達(dá)了毛主席所說的“十月革命一聲炮響，給我們送來了馬克思列寧主義”這個歷史性結(jié)論。而作曲家李煥之參考大革命時期群眾歌曲的風(fēng)格為這首歌詞譜寫的曲子也很受周總理贊賞。周總理還親自為這首歌設(shè)計了布景——天幕左側(cè)是光芒四射的馬克思、列寧像，在畫像前同時升起兩面旗幟，一面是黨旗，一面是繪有毛澤東青年時代頭像的紅旗，在兩面旗幟的引導(dǎo)下，行進(jìn)著中國革命隊伍。

看過《東方紅》的人，對戲中沒有表現(xiàn)“八一”南昌起義的場面感到不解。其實，劇本中最初也有表現(xiàn)這一重大歷史事件的內(nèi)容，但周恩來卻將它拿了下來，創(chuàng)編人員曾據(jù)理力爭，但他一直堅持己見。這是因為南昌起義是由周恩來等人指揮的，寫南昌起義，就必然要出現(xiàn)周恩來的藝術(shù)形象，周恩來這么做是為了避免宣傳他自己。

1964年10月2日晚，《東方紅》在北京人民大會堂首次隆重上演，毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人前來觀看演出。

《東方紅》首演成功后，又接連在人民大會堂連續(xù)演出十余場，盛況空前。毛主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人給予了高度評價。其中許多歌曲至今仍一直在人民大眾中廣為傳唱，成為經(jīng)久不衰的“20世紀(jì)藝術(shù)經(jīng)典”。