崔鋼

摘 要 聽故事比硬性說教更具有吸引力。在此種前提下，敘事性的強化與貫穿，恰恰投受眾所好，最大限度地縮短了電視與觀眾的距離。地方電視臺小成本投入的節(jié)目，卻贏得大的社會關注度，它的成功之處，值得我們地方電視工作者思考。

關鍵詞 談話節(jié)目；敘事；人物形象；規(guī)范化；標識性；傳媒科技

中圖分類號G210 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2014）123-0008-02

吉林市電視臺開辦了一檔談話類欄目《絕對情感》，它以“說我們自己的故事”為定位，強化敘事，以講故事的方式，展現(xiàn)市井間的親情、友情、愛情。節(jié)目自開播就在社會上產生極大的反響，連續(xù)在全省電視臺文藝評獎中獲得自制類欄目一等獎。這檔小成本欄目之所以能在地方電視臺取得成功，我認為，立足本土、強化敘事是它取勝的法寶。

首先，節(jié)目的故事化，符合百姓的欣賞口味。

影視藝術自誕生便與敘事有不解淵源，復制人生圓了人類化短暫為永恒的夢想，人們對情節(jié)化的敘述始終情有獨鐘。

尤其是日益把看電視作為消遣的手段的今天，聽故事比硬性說教更具有吸引力。在此種前提下，敘事性的強化與貫穿，恰恰投受眾所好，最大限度地縮短了電視與觀眾的距離，這為這檔節(jié)目的成功普及打下了堅實的群眾基礎。

其次，強化敘事，是規(guī)范談話內容的重要手段。

談話節(jié)目以“聊”為主，這種聊本身較之于其他電視節(jié)目就缺少規(guī)范性。加之，每一個做客節(jié)目的嘉賓，多數囿困于某種情緒中難以自拔，具有強烈的傾訴愿望，作為或喜或悲的情緒的承載者，他們過于主觀的傾訴如不加以限制，將很難實現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)作的中心任務，會使編導的策劃成果付之東流。所以，創(chuàng)作伊始，編導確立唯一的結構模式，用講故事規(guī)范談話走向，加之主持人的有力配合，規(guī)范了談話的內容，直奔創(chuàng)作主題，提高了創(chuàng)作效率。

那么方向確定了，故事怎么講百姓才愿意聽，節(jié)目怎么做主題才突出？

1選材上，精選具有標識性的故事

典型環(huán)境造就典型人物，節(jié)目制作的成敗，關鍵就是能不能把人物最獨特的事件發(fā)掘并展現(xiàn)出來。

我們做過一期節(jié)目叫《回家的感覺真好》，嘉賓是一個有犯罪前科的年輕人。當時小伙子出獄一年，生活全面陷入困境，情緒低落，一口一個“人活著沒意思”。這種過于情緒化的傾訴勢必給我們的編采工作帶來麻煩，我們深入和他溝通，試圖走進他的生活，后來得知，他剛剛失戀，很多情緒都與之有關。于是我們茅塞頓開，這期節(jié)目我們就談他的愛情故事。

《回家的感覺真好》我們沒有從正面談有犯罪前科的人的新生活如何如何艱難，我們通過他的失敗的愛情經歷，展現(xiàn)了一個青年內心的孤獨和強大的生活熱情，他也借我們的節(jié)目發(fā)布愛情誓言，向新生活發(fā)起新的挑戰(zhàn)。

節(jié)目播出后，我們收到了很多觀眾來信，他們有的自責對這些邊緣人物的關心不夠，有的要給小伙子提供各種幫助，其中不乏被他的愛情宣言打動的求愛信。半個月后，小伙子又戀愛了，他的生活重新燃起了陽光。

傾訴能為一個人敞開一閃新的明亮的窗，能找回一個落泊者的自信。這期節(jié)目讓社會上更多的人重新關注身邊這些需要幫助的群體，給予他們關注，充分體現(xiàn)了我們節(jié)目的社會價值。

2圍繞中心事件，在關鍵環(huán)節(jié)上下功夫

作為事件的承載者，人物是矛盾發(fā)展的原動力，推動事件發(fā)展的走向。因此，嘉賓的講述過程，其實也是自我塑造的過程，或美或丑，或完美的或缺憾的，他們的生活狀態(tài)和人物性格可以報漏無疑。所以，圍繞中心事件，強化事件的關鍵環(huán)節(jié)，就是在放大人物個性，讓人物更真實、更準確地呈現(xiàn)出來，可以加速受眾對人物的解讀

如何放大細節(jié)，放大哪些細節(jié)？我們的原則是，放大有助于解讀人物的細節(jié)，放大有利于解決事件矛盾的細節(jié)。

做客我們節(jié)目的嘉賓最多的就是談論婆媳關系。老話重彈，如何有新意？我們就是以講故事為原則，而且遵循的是放大講述人個人行為細節(jié)的原則，讓嘉賓在講述中不斷地“照鏡子“，不斷地反思，婆媳關系本身就是一個巴掌拍不響，這樣，一段時間談下來，無論是媳婦還是婆婆，慢慢地都從“被告席”跌落下來，開始反思自己，很多矛盾在一期節(jié)目中就解決了，而且他們展示的財迷油鹽、市井百態(tài)，讓收看的觀眾收到良好的教育作用。

3講故事的方法要常變常新

“你的故事，有我愿意聽”，這是我們節(jié)目的宣傳語。新巧奇絕的題材好把握，同類的作品怎么做？答案是：要么放棄，要么創(chuàng)新。于是，我們選擇通過敘事手段的變化來保持節(jié)目的?？闯Ｐ隆?/p>

比如，我們集中做了四期反映孩子與家長矛盾關系的主題系列策劃節(jié)目《爸爸媽媽我愛你》。這四期節(jié)目，我們選擇了四個不同年齡段的家庭，依據他們的個子特點，選取了四個不同的故事，集中探討孩子教育。這四個節(jié)目，我們有的請的是孩子做嘉賓，有的請的是家長，有的是以講述為主，有的是以視頻短片評述為主，每個敘述形式都不同。

四期節(jié)目在暑假連續(xù)播出，觀眾看了不但沒有雷同感，反而多點參照，相互借鑒，收獲頗多。

4電視表現(xiàn)手段多樣化

真正的電視藝術創(chuàng)作，其實并沒有固定的模式可以遵循。尤其作為地方電視藝術，循規(guī)蹈矩將是死路一條。

談話類節(jié)目雖然以說為主，但是，決不能忽略它的視覺元素，決不能電視節(jié)目廣播化。

首先，談話本身容易單調，節(jié)目中必須強化視覺元素：情景再現(xiàn)、生活現(xiàn)場、模擬拍攝等等；另外，不是所有的嘉賓都健談或是口齒伶俐，為了保證電視效果，有些表述模糊的敘事情節(jié)必須用短片加以彌補；適當的短片插入，可以簡化敘事中非重要的環(huán)節(jié)，優(yōu)化敘述結構，增強節(jié)目的可視性。

所以，我們的節(jié)目遵循視頻與談話的比例要高于1：2的創(chuàng)作原則，也就是，30分鐘的談話節(jié)目中，視頻內容不少于10分鐘 。

5保持生活原貌，凸顯地方特色

能走到電視機前講述內心的故事的人，一定是不得不說的訴求的。我們的節(jié)目就是給折讓的百姓敞開心扉的平臺。從編導、主持人到工作人員，我們以尊重為前提，耐心傾聽，平等交流；在節(jié)目錄制中，我們決不感染嘉賓的任何行為，包括他上鏡的衣著和動作習慣；對于他們談話中對生活的偏移觀點，我們會耐心引導。我們努力保留百姓嘉賓的生活原貌，把這種真實的故事傳播給千家萬戶，把本土化的創(chuàng)作原則貫穿始終。

《絕對情感》是一個小成本投入的節(jié)目，但是它的百姓關注度和社會影響力卻日漸深遠，它之所以取得成功，或許值得我們更多的地方電視工作者思考。

參考文獻

[1]齊格佛里德?？死紶枺ǖ拢?電影的本性.

[2]張鳳鑄.影視藝術的前沿.