崔肖菡

摘 要：以海明威的作品《雨中的貓》為研究對象，以作品中隱喻的運用分析為切入點，從謀篇布局、環(huán)境描寫和人物形象刻畫等三個層面對作品進行了深入剖析和探討。通過分析，可以更好地體會一代文豪是如何在其作品中運用隱喻手法來達到藝術效果的。

關鍵詞：雨中的貓；隱喻；運用；賞析

中圖分類號：I05 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）21-0105-03

作為一種藝術符號，隱喻具有暗示性，暗示性的產(chǎn)生和這種藝術符號形態(tài)的構建模式緊密相關。主體沒有明確表達其內(nèi)在情感，而是故意隱藏了自己的內(nèi)心世界，遮蔽了心靈。他/她吝嗇地取出一點充滿想象空間的意象，讓接受主體也就是讀者自己體會并理解。而藝術之所以存在生命的根本，就是她將虛幻的意義與具體的形象融合在了一起，而這種新的結合，一定會引發(fā)人們本能的好奇與沖動，去體會主體的快樂、憂傷、希望和絕望。而讀者的理解一定是建立在自身的生活與情感經(jīng)歷之上的，所以當人們重塑藝術主體的情感與意義時，就會產(chǎn)生不同的理解版本。也就是說，時代的變遷，讀者的變化，背景的差異，會使人們不斷創(chuàng)造出帶有自身影子的新的意義，而新意義產(chǎn)生的過程便使得隱喻這種藝術符號有了永恒的藝術價值。

《雨中的貓》（Cat in the Rain）是海明威于1923年創(chuàng)作的一篇以女性為主體的短篇小說佳作，后收錄在《在我們的時代里》。它講述了一對美國年輕夫婦到意大利旅游，因外面下著雨而只能待在旅館里的小故事。故事短小而簡單，中心內(nèi)容是講述這對夫婦百無聊賴之時，太太不經(jīng)意中發(fā)現(xiàn)有只貓蜷縮在窗外的桌子底下躲雨，于是心生憐憫，想要把它抱到樓上來，出去尋貓的時候，貓卻不見了，回到旅館房間向丈夫抱怨。正在這時，旅店老板差使女侍把一只大玳瑁貓送到了她面前，故事到此戛然而止?！队曛械呢垺吩谥\篇布局、環(huán)境描寫、人物刻畫等各個層面，處處充滿象征和隱喻。

一、謀篇布局

海明威在生活中就是個愛貓之人，所以在他的作品中，貓和女人總是存在著或內(nèi)或外的聯(lián)系。這一點在不少其他作者的作品中也不難發(fā)現(xiàn)，文人傾向于把貓和女人聯(lián)系在一起，或許他們認為貓與女人共享著一種陰柔的氣質(zhì)。尤其是如果這個女人置身于一種情感孤獨的背景中時，作者十分愿意讓她擁有一只代表孤寂的貓。在小說中作者并沒有直白地向我們描述女主人公的情感，但有貓的陪伴，背景情感就不言而喻了。就像故事一開始作者描述的那樣，“他們是唯一一對留宿在旅店的美國客人”。“他們從房間里出出進進，經(jīng)過樓梯時，一路上碰到的人他們都不認識”。綿綿的小雨洗刷著眼簾，屋外的景色被遮蔽了本相，紀念碑不再有情感的溫度，廣場上冷寂空曠，海水發(fā)出沉悶卻憤怒的吼叫。這一切，構成了以灰黑為基調(diào)的水彩畫，讓看畫的人的心情也變得壓抑而憂傷，從而更好地烘托了女主人公的寂寥。

貓——是這個故事的靈魂引導，女主人公內(nèi)在的情緒隨著她見貓、尋貓而發(fā)生著起伏變化，揭示了美國20世紀20年代初新女性充滿矛盾、彷徨、苦悶與掙扎的生活困境。盡管敘述者對故事中人物之間的深層關系沒有做任何交代和評論，然而作者正是通過運用隱喻對情節(jié)、場景、人物等精心設計與巧妙安排，讓讀者能夠從多個角度深切體會并理解一個被惆悵、孤獨失落、苦悶、空虛的心緒所籠罩的美國新女性，渴望回歸傳統(tǒng)性別角色但又迷惘彷徨、患得患失、充滿矛盾與掙扎的內(nèi)心世界。小說中的每段場景描寫和每個人物角色的設計都體現(xiàn)出作者的深刻用意，海明威力求通過景與物的描寫烘托主題，通過小說中人物關系編織客觀真實，反映當時女性窘迫的生存狀態(tài)，既達到了恰如其分地反映和批判現(xiàn)實的創(chuàng)作目的，也反映了海明威對20世紀初西方婦女解放運動的一些前瞻性思考，揭示了新女性“有限回歸”這一主題。

二、環(huán)境描寫

眾所周知，海明威對小說場景的選擇是非常挑剔的。在海明威的世界里，某一個故事只能發(fā)生在它的那一種場合而且沒有任何可替換性。因為舞臺和場景本身就可以節(jié)省大量的語言而直截了當?shù)卮婷枋觯缒咎m：2002）。《雨中的貓》一文也不例外，故事發(fā)生的場景看似隨意實則為作者刻意而為之：故事背景中所出現(xiàn)的人、物、景普遍存在著一種沖突性——美國人投宿一家意大利旅館；這家旅館雖擁有面朝大海和公共花園的美景，卻在這里出現(xiàn)了戰(zhàn)爭紀念碑。戰(zhàn)爭紀念碑是絕不可能與花園美景聯(lián)系在一起的，顧名思義，他是讓人們深切而沉痛地回憶戰(zhàn)爭的殘酷歷史并緬懷為之犧牲的人們，他帶來的情感是沉重而憂傷的，而公共花園和花園里那位在天氣好時出來作畫的畫家則讓人們?nèi)玢宕猴L，呼吸到的是幸福。渲染靜謐祥和的氣氛。作者將他們放在同一幅畫面下，帶來的是戰(zhàn)爭與和平、流血與鮮花的相依相存。而讀者的情感也在這樣一種依存的關系中達到一種平衡。海明威利用戰(zhàn)爭紀念碑這一個形象，充分說明了在作者的中心思想中，戰(zhàn)爭給人們帶來的負面創(chuàng)傷不可忽視。除了讓故事以一種欲揚先抑的情感鋪排讓讀者首先平靜心情之外，“花園”與“戰(zhàn)爭紀念碑”并存更為重要的原因是作者要揭示一種沖突，一種在故事發(fā)生的背景下無法調(diào)和的沖突，也就是女主人公的精神世界中追求與壓抑之間的左右不定與矛盾。而大海同樣對于海明威來說充滿著未知的神秘與戰(zhàn)斗的精神，海是整個大自然永恒魅力的象征。作者這樣描寫：“海水在雨中沖上沙灘，留下一條長長的線，然后退回去又沖上來，再沖出一條長長的線?！焙Ｋ淮未蔚貨_刷著沙灘，海水的離去又在沙灘上留下了一條條的線，這大自然最神秘的力量畫出的線則暗示了女主人公的生命軌跡——在巨大的阻力中不顧一切追求幸福。而這種對幸福的渴望，也僅僅是遵從了人類的天性，即人擁有情感的本質(zhì)。而“空無一人的廣場”則恰恰說明了主人公此時的內(nèi)心世界是多么的貧瘠與荒蕪，從而更加反映出渴求的強烈。因此我們可以說，故事的一開始，作者就定好了故事發(fā)展的基調(diào)并且為之后的發(fā)展埋下伏筆。另外，“雨”是這個故事最大的也是最重要的背景，不管是文章開始提到的“花園”、“戰(zhàn)陣紀念碑”還是主人公與讀者的心情，都被雨淋濕了，雨伴隨著故事一步步地發(fā)展，伴隨著女主人公的心情一次次起伏，一直到故事的結尾。海明威很喜歡寫雨，也善于寫雨。所以在極短篇的敘事中，雨或具體的或抽象的意象出現(xiàn)了十次之多。其中兩次出現(xiàn)在美國夫婦的對話中，而其他的意象主要被用來描述故事所處的背景情境。

除此之外，一些與雨相關的或者類似的意象則是貫穿全文，比如海、水、濕等詞語。他們在故事中不斷被重復，表面上是為故事交代了背景中的自然現(xiàn)象，實際上是為了渲染氣氛，烘托出主人公的內(nèi)心情感世界。就像故事開始描寫的那樣：“公園里有大棕櫚樹，天氣好的時候，常常可以看到一個帶著畫架的藝術家。藝術家們都喜歡面對著公園和海的旅館的那種鮮艷的色彩?！焙Ｃ魍o他的讀者精心繪制了一幅充滿和諧與靜謐情感的畫卷，人們享受到了他帶來的美好，感受著其中的美妙與安寧。這其實是一種簡單的欲揚先抑，為后面的轉(zhuǎn)折埋下情感的沖突點?！疤煺谙掠?。雨水打著棕櫚樹滴下來，海水夾著雨，望著空蕩蕩的廣場”。之前亮麗明快的景色在作者急轉(zhuǎn)的筆鋒之下瞬間失去了光彩，灰色調(diào)霎時籠罩了畫卷，同時也壓抑了讀者輕松迸發(fā)的情感，轉(zhuǎn)而引出了暗藏的悲傷面?！安粩鄾_刷的海水和空無一人的廣場，徒添幾分凄涼和孤獨”。自此開始，雨便不停了。它不斷地沖刷著人們的內(nèi)心，使之越來越潮濕，越來越壓抑。而此時紀念碑的引入更是與之相呼應，讓冰冷的情感加倍降溫。雨下得更大了，其實是心變得更濕了，更冷了。體會全文貫穿的情感線便不難發(fā)現(xiàn)，雨已經(jīng)不僅僅代表它自己的自然屬性，也變成了抒情的工具，揭示了女主人公內(nèi)心世界的激烈斗爭。這也正是作者一貫偏愛的寫作手法——抑而不漏地描述人物的心理，卻因為有了那么多的輔助意象而讓讀者真切地感受到了作品人物的精神世界，正如作者本人所言：“如果作家對于他想寫的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，而讀者呢，只要作者寫得真實，會強烈地感覺到他所省略的意旨，好像作者已經(jīng)寫出來似的”。（董衡巽1980：85）文章最后一句：“這會兒，天很黑了，雨仍在打著棕櫚樹?！贝藭r的雨，同樣，意在表明主人公雨中尋貓未果而內(nèi)心不斷增長的焦慮與不安。

三、人物形象的刻畫

1.女主人公的形象

“雨中的貓”在文章中雖然是真實存在的一個角色，但它決不僅僅代表它自己，它的命運已經(jīng)與女主人公的命運捆綁在一起，——至少在女主人公眼里是這樣的，所以它其實是對女主人公的映射，也成為故事發(fā)展的重要線索。女主人公對她發(fā)現(xiàn)的那只淋雨的貓頓生同病相憐的情緒，所以她要救它，救貓是一種本能的驅(qū)動，如果不是因為自己也處在情感世界的凄風苦雨中，她或許不會有這種沖動，救貓實際上變成了自我拯救，如果貓得救了，是不是自己也能彌補情感上的缺失而獲得安慰呢。當丈夫說“讓我去吧”，她說“不，我去”，這時的她扮演著丈夫希望她擁有的那種獨立與堅強的形象，不顧外面的大雨，拒絕了丈夫的幫助，執(zhí)意要親自去抱回雨中的貓，甚至情急之下忘了打傘，這是典型的“新女性”的作為，也是違背了女主人公女性情感本質(zhì)的一種形象。然而，這樣的堅強形象在旅店老板面前瞬間消失了，她似乎又重新找回了她苦苦追求的女人在男人面前的柔弱與渺小感，女主人公卻在店老板面前產(chǎn)生了渺小感。雖然堅持要去，可沒有傘，她還是被滿天風雨擋住去路，而此時被特意描寫的屋外披著雨衣冒雨前行的陌生男人形象，更加襯托出了她的無助感和對“保護傘”的渴望。所以，此時的“傘”不僅僅是她擋住風雨而需要的工具，也是讓她清楚地意識到在強大的男人面前自己如此渺小的媒介。她覺得自己渺小或許還因為她未能尋回那只雨中的貓所產(chǎn)生的挫敗感。從女主人公對店老板的喜歡程度看出，她內(nèi)心非但不排斥這種渺小感，還生出“自己無比重要”的幸福感，顯示出了她對傳統(tǒng)柔弱女性形象的認同。于是回到房間之后，這位新女性不再滿足扮演與男人平等的強者角色，而是渴望回歸傳統(tǒng)女性的形象，想“把頭發(fā)留起來，梳到腦后，扎得又緊又光滑，在后腦勺扎個大結兒”，“希望現(xiàn)在是春天”，希望“自己能有一只小貓”。但這種愿望遭到了丈夫的否定，他的態(tài)度表現(xiàn)了其對新女性回歸傳統(tǒng)角色的否定。雖然后來旅館老板派人送回一只大玳瑁貓，但這個行為從某種程度上粉碎了女主人公扮演新女性“拯救者”角色的企圖。海明威正是通過描寫女主人公尋找雨中貓的過程中經(jīng)歷的心緒起伏和情感變化，揭示了當時女性的艱難處境。

2.丈夫的形象

海明威把小說中的丈夫喬治塑造成了一個20世紀初新興的婦女解放運動的支持者形象。因為年輕，有知識有文化、有修養(yǎng)，所以他對新鮮事物有著較快的接受能力。他順應歷史潮流變革，欣賞時代所呼喚的獨立自信的新女性；喜歡妻子擺脫傳統(tǒng)女性的長發(fā)形象，擁有一頭干凈利落的短發(fā)；并且充分信任妻子并給予很大的自由度。當妻子發(fā)現(xiàn)了雨中可憐的貓，而想去施救時，丈夫提出讓自己去捉，這表明其內(nèi)心對妻子是關愛的；同樣，當妻子堅持一定要冒雨去救貓時，他提醒妻子小心不要淋濕，這也說明了本質(zhì)上他對妻子的情感是真摯的，而他最終同意讓妻子在雨天獨自去捉小貓，充分說明了他對“新女性”的支持，他相信自己的妻子有能力完成這樣一件簡單的事情，對妻子的能力給予了充分的尊重與信任。當妻子沒有捉住小貓空手而歸時，丈夫馬上放下手中的書關切地詢問妻子是否捉到了貓，這說明對妻子行為他有一定的關切。但是當妻子坐在床上開始嘮叨她有多想擁有那只貓時，丈夫“又在看書了”，這表明他認為妻子開始過頭了，一只貓而已，并不值得再次提起。后來，妻子坐在梳妝鏡前詢問丈夫是否認為把頭發(fā)留起來是個好主意，丈夫說“我喜歡現(xiàn)在的樣子”。后來還“在床上移動了一下位置。他的眼神一直注視著她，并且說‘你看起來很漂亮?！边@表明他對新女性的欣賞與肯定。而妻子繼續(xù)嘮叨自己“想把頭發(fā)拉到后面打一個舒服的結”、“想要一只貓，想讓它坐在我的大腿上。”而丈夫?qū)Υ酥淮稹笆菃?？”只有兩個字，卻已經(jīng)充分說明了丈夫?qū)ζ拮酉胍貧w傳統(tǒng)心愿的否定。不知是不是因為渴望如此強烈，妻子并沒有感知道丈夫的態(tài)度，她繼續(xù)喋喋不休地表達著自己的愿望——想用自己的銀器用餐而且要用蠟燭、想現(xiàn)在就是春天、可以在鏡子前梳頭發(fā)、想要貓和新衣服。到此為止，丈夫的耐心被耗盡，爆發(fā)出：“住口，找點東西來看吧。”可以看出他不希望妻子退回依附型性別角色，而是希望妻子像潮流趨勢所推崇的那樣，成長為一個獨立的、有思想的個體。所以他漠然甚至是強硬地處理了妻子在情感上對他依賴的訴求，只是建議她去“讀點書”，充實和提升自我，避免一些不切實際的，空虛的精神追求。但是妻子并沒有放棄，她繼續(xù)說“不管怎么樣，我要一只貓。如果我不能留長發(fā)或有其他的快樂，那么我總可以有只貓吧?！彼踔潦窃诎笳煞蚪o自己一些溫存與關愛。可是丈夫卻是陶醉在“自己的書”中。這里，雖然丈夫順應了時代的變革，將女性放在了更加獨立的位置上，但是他卻把這件事做到了一個相反的極端上，他忽略了女性的天然情感特質(zhì)與情感需求，以致他忽略了充滿著女性被呵護的天然本質(zhì)的妻子內(nèi)心的無限失落，他理解不了希望回歸傳統(tǒng)女性角色實際是為兩性關系獲取一種平衡。于是丈夫的反對與冷落令女主人公陷入深深的彷徨與苦悶。

3.旅館老板的形象

意大利旅館老板象征著一個維護傳統(tǒng)男性性別建制地傳承著和守護者。店老板的年紀和一絲不茍的工作作風顯示出他對男權傳統(tǒng)的篤信和執(zhí)著。他還通過他掌控的另一個女性——侍女，實現(xiàn)了對女主人公的控制。然而，女主人公對店主的傾心又為我們揭示了女人的真實心理訴求：當她外出尋貓時，店主讓侍女為她撐傘；當她回來時，老板又讓她感覺到了自己的了不起，而這種稍稍的得意源于她從老板那里得到的關懷與尊重，讓她感受到自我存在的價值，有了一種被人重視的感覺，而這種感覺是她與丈夫相處時感受不到的。于是她向往貴族階層女性享受型的生活方式，想找個百般呵護她的男人做依靠，她寧愿做個小女人享受男人的恭維和寵愛。

4.旅館女侍的形象

小說中出場并不多的旅店侍女代表的是最傳統(tǒng)的，最經(jīng)社會潮流洗禮的女性。她沒有經(jīng)歷婦女解放運動，因此思想上的受限使她完全不能理解女主人公為何會對那只貓有如此執(zhí)著的情緒，也就更不能理解此時女主人公內(nèi)心世界的痛苦與掙扎以及新女性們在爭取自身解放時所經(jīng)歷的困苦與壓抑。所以，女侍對女主人公尋找雨中貓的行為先是感到好笑，后是完全的不解。她忠實地履行著男性上級指派給她的任務，完全服從男性的指揮。

四、結論

和其他短篇小說一樣，《雨中的貓》也是海明威短篇小說中的精品。它體現(xiàn)了作者高超的寫作技巧和深刻的主題內(nèi)涵。對于讀者而言，如果不能很好地體會其象征和隱喻的運用，閱讀這篇小說就像品嘗一杯白開水一樣，那深藏于水下的冰川的“八分之七”便無從悟出。作為最優(yōu)秀的、最有影響力的作家之一，海明威不僅僅能寫出《老人與海》中男子漢的情懷和人們在面對挫折與死亡時所迸發(fā)出的智慧和勇氣，同時他用自己的作品，對女性的精神世界進行了剖析與理解，尤其在“新女性”問題上，他同樣有著自己獨到的見解。海明威關注與強調(diào)的是一種兩性間和諧親密的關系，而不是把女人與男人以社會革新為背景放在對立沖突的兩方。他認為，兩性之間的和諧來自于互相理解、互相信任、互相支持和互相仰慕的男女互補關系。在海明威眼中，那種絕對獨立的強硬的女性形象并不宜被推崇，真正能在兩性關系中平衡沖突的，是既能為男人們所愛慕，又能與男性在社會生活中平分秋色的“新女性”，她們是男人精神世界不可或缺的伴侶，也是終身的良師益友。

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