陳武

摘要：以迎合美國大眾口味而存在，以傳播美國價值觀為己任的好萊塢電影在其制作的襁褓中便打上了推行政治和文化擴(kuò)張和滲透的烙印，同時極力貶損和

遏制與其相悖的意識形態(tài)和文化價值觀，從而達(dá)到維護(hù)和鞏固其政治霸權(quán)和經(jīng)濟(jì)霸權(quán)的終極目標(biāo)。本文試圖從好萊塢電影中華人的負(fù)面形象出發(fā)，淺探好萊塢電影歪曲反映華人形象的主要表現(xiàn)特點及其

深刻原因。

關(guān)鍵詞：好萊塢電影；華人形象；負(fù)面形象；意識形態(tài)

中圖分類號：F124.3文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

一、引言

伴隨全球信息媒介技術(shù)的不斷深入發(fā)展和電影技術(shù)的創(chuàng)新，好萊塢電影以其強(qiáng)大的技術(shù)實力占據(jù)著全球電影的霸主地位。在意識形態(tài)、文化和電影產(chǎn)業(yè)變化的影響下，好萊塢電影作為其意識形態(tài)和價值

觀傳輸?shù)姆枪俜綑C(jī)構(gòu)，在電影內(nèi)容中不乏對華人甚至是中國的貶損，好萊塢電影中的華人形象大多數(shù)是負(fù)面的。美國媒體很早便對中國有了根深蒂固的偏見，這種莫名其妙的偏見由天生的白種人的優(yōu)越

感而生發(fā)，為迎合美國受眾口味而存在，最終為美國的國家利益服務(wù)。

二、好萊塢電影中華人的負(fù)面形象

隨著中國影響力的擴(kuò)大和美國重返亞戰(zhàn)略的回歸，好萊塢電影中，華人面孔頻頻亮相，但是他們大多是好萊塢影片的反面角色。

1、華人的外形特征

好萊塢電影中的華人形象的外表幾乎沒有令人賞心悅目的，而總是獐眉鼠目，襯托西方人的俊美，從而為黃種人是“低劣人種”的意識形態(tài)灌輸?shù)於ㄍ庑位A(chǔ)。

聞名全球的007系列電影中對華人形象的刻畫就充滿了歧視和諷刺。在《擇日而亡》中，邦德落魄的逃離到一家中國酒店，一位酒店前臺接待員非常勢力地對待了邦德，而酒店的另外一位華人經(jīng)理在認(rèn)出

酒店的貴賓邦德之后，怒斥了自己的服務(wù)員，同時對邦德大獻(xiàn)殷勤。這位陳經(jīng)理的形象在電影中非常猥瑣，長相無任何陽剛之氣，極盡阿諛獻(xiàn)媚之態(tài)，頭發(fā)打得發(fā)膠，梳的光亮。在極力討好的同時，這

位陳經(jīng)理卻安排酒店按摩師為邦德提供色情服務(wù)，而自己則躲在衣柜鏡子后面，錄像取證。此等負(fù)面形象和卑劣手段無疑襯托了邦德—這位西方英雄的英明神武形象。

2007年上映的《加勒比海盜3》中，首次參加演出的周潤發(fā)飾演新加坡地區(qū)的華人血統(tǒng)的“嘯風(fēng)”船長：光頭、爛臉、刺青，留長胡子和長指甲，只差沒有加上辮子。這簡直就是傅滿洲的翻版！在華人形

象的刻畫方面依然還停留在早期好萊塢電影對中國人的妖魔化上。

2、華人的職業(yè)地位

好萊塢電影中華人的職業(yè)千篇一律，華人總是賣雜貨、做小本生意、開中國餐館，其他職業(yè)包括餐廳或賓館侍應(yīng)、保鏢、保安、洗衣店工人、黑社會和妓女等。

2006年上映的《碟中諜3》的拍攝場景來到了中國上海。在上海的衡山路大廈是一個軍火商的實驗室，有足以毀滅世界的軍事武器，而看守實驗室的警衛(wèi)都是解放軍退伍軍人。首先，在中國的大都市的市

中心，隱藏著研制巨大的殺傷性武器的地方，顯然是在迎合美國“中國威脅論”。其次，看守實驗室的警衛(wèi)都是解放軍退伍軍人，這些軍人看起來非常兇悍，但卻不堪一擊，這種情節(jié)的安排方法就是對

中國軍人的一種極大的侮辱。

3、華人的語言特征

在美國，華人永遠(yuǎn)是外國人，不能融入社會。電影中華人講英語時多帶口音，而白人會以此為笑柄，語言的劣勢使華人無法真正融入美國社會。

由湯姆—克魯斯所主演的《碟中諜3》以取景上海而充斥著大量的華人負(fù)面形象場景。該片在上海場景中的中國保安說的是一種含混不清的語言，他們口中的“國語”中國人接受起來都非常困難。而語言

的流利一直在西方是被認(rèn)為是能力和智慧的一種象征，而操著這樣一口奇怪語言的人，又何來素質(zhì)和素質(zhì)可言？

好萊塢的最佳勵志片《當(dāng)幸福來敲門》中也不乏對華人形象的諷刺和歧視。在電影中克里斯因為事業(yè)失敗而窮途潦倒，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，不得已他把兒子送到了的朱太太日托，一個收費(fèi)低廉，教育水平無法保

證的的幼兒園。在電影中幼兒園的老板娘朱太太說著口音較重，有語法不通的蹩腳英語，甚至連墻外的學(xué)校標(biāo)語中“happiness”的“i”也寫成了“y”，外墻上也滿是的粗俗不堪的臟話涂鴉，電影中的

華人文化知識如此之低，無疑是對華人甚至中國國家形象的貶損。

4、華人的道德品質(zhì)

好萊塢電影對華人的道德品質(zhì)也是頗有微詞，在反映華人素質(zhì)問題方面往往是惡意夸大，蓄意嘲諷。華人在好萊塢電影中普遍缺乏公德，無責(zé)任感，行為粗魯，為了錢可以撒謊，可以不擇手段，并且膽

小懦弱、勢力、目光短淺、無誠信可言。

《當(dāng)幸福來敲門》中有兩幕場景可以反映好萊塢電影對華人缺乏道德品質(zhì)的惡意貶低。克里斯指責(zé)朱太太讓孩子在幼兒園里整天看電影消磨時間，而朱太太不僅不承認(rèn)錯誤，還振振有詞，蓄意狡辯，作

為一個教育者毫無責(zé)任感以及輕蔑挖苦克里斯的神情無疑向世界各國的觀眾呈現(xiàn)的是一個缺乏公德，無誠信的華人負(fù)面形象。第二幕出現(xiàn)在克里斯的辦公室里面，當(dāng)克里斯廢寢忘食、爭分奪秒打電話爭

取客戶，連喝水的時間都沒有，而辦公室的一位華裔女士卻無所事事的頻繁去飲水機(jī)中倒水，喝咖啡。雖是電影中不經(jīng)意的一幕，卻反映出好萊塢電影對華人固有的歧視和偏見，在他們眼中，華人是沒

有時間觀念的，無進(jìn)取心的，無工作效率的，華人的出現(xiàn)就是為了映襯美國人的高效率和責(zé)任感。

以上幾部電影只是從一個很小的側(cè)面反映出了新世紀(jì)好萊塢電影在描寫華人形象上的一些窠臼。好萊塢電影中的華人總是低人一等的，而好萊塢導(dǎo)演在面對華人角色時的優(yōu)越感也滲透進(jìn)了此類涉華電影

的每一個細(xì)胞，滲透進(jìn)每一位西方受眾的骨髓之中。

三、好萊塢電影中華人的負(fù)面形象塑造的原因

在近代，列強(qiáng)眼中的中國是一種落后、衰敗的景象。列強(qiáng)看到是昏庸無能的官員與愚昧無知的民眾。一向自視甚高的西方人的優(yōu)越感油然而生、對落后的民族的歧視與嘲弄盡皆體現(xiàn)在了后來的電影中。

好萊塢電影中對于華人的羞辱和丑化實則是欺弱媚強(qiáng)、以嘲弄弱者來獲得心理上的優(yōu)越感和滿足感的陰暗面的體現(xiàn)。

中美之間的意識形態(tài)差異造成了中美之間的交流和溝通障礙，這種障礙制約了美國民眾對新中國國家形象和國民形象的正確了解。中國形象完全被文學(xué)作品和好萊塢電影所誤導(dǎo)，電影《傅滿洲博士系列

》和《末代皇帝》，既不能反映真實的中國歷史，也不能代表當(dāng)代中國。雖然中國也向國際推出了知名影視作品，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等，但電影中的中國也是落后貧窮的，民眾是狹隘

自私的，很容易讓外國人產(chǎn)生負(fù)面心理預(yù)設(shè)。自然無法改變西方社會對當(dāng)代中國的客觀了解。

四、結(jié)語

好萊塢電影是美國推銷美國社會價值觀和意識形態(tài)的主要媒介。對華人形象的貶低是確立其文化霸權(quán)的主要手段。我們應(yīng)該審慎地對待萊塢所宣揚(yáng)的價值觀，審慎地對待萊塢所著力塑造的華人形象。在

全球化語境中，要確定真正的現(xiàn)代中國人形象，就必須改變在國際對話中的“失語”狀態(tài)，把握與西方對話的權(quán)力，努力擴(kuò)大中國在國際社會的正面積極形象。

此論文為西安石油大學(xué)青年科技創(chuàng)新基金項目（基于英美經(jīng)典影視作品教學(xué)環(huán)境下跨文化交際能力的培養(yǎng)）的階段性成果 項目編號：2012QN021

參考文獻(xiàn)

[1]姜智芹，《傅滿洲與陳查理——美國大眾文化中的中國形象》，南京大學(xué)出版社，2007年9月第1版，第10頁。

[2]盧燕、李亦中主編，《聚焦好萊塢：文化與市場對接》，北京大學(xué)出版社，2006年6月第1版。