陳鐳今

摘要：對(duì)音樂作品進(jìn)行分析研究，目的在于更加理性地認(rèn)識(shí)作品，了解曲作者的創(chuàng)作理念、意圖、表現(xiàn)內(nèi)容以及其表現(xiàn)手段，進(jìn)而把握作品的藝術(shù)風(fēng)格，為完美地演奏作品提供理論基礎(chǔ)和情感依據(jù)。

關(guān)鍵詞：二胡獨(dú)奏曲 鋼琴伴奏 獨(dú)奏部分

二胡獨(dú)奏曲鋼琴伴奏的從屬部分為前奏、間奏、尾奏，是由鋼琴擔(dān)任的獨(dú)奏部分，其寫作是與作品的整體布局緊密聯(lián)系著的。樂曲中可以同時(shí)包含這三個(gè)部分，也可以只有其中之一或其中的兩種。然而，不論什么情況，它們都是樂曲的整體結(jié)構(gòu)中不可分割的有機(jī)組成部分。它們所使用的音樂材料以及各種技術(shù)手段，都要以樂曲的內(nèi)容、風(fēng)格和音樂發(fā)展的要求為依據(jù)。

一、前奏部分

二胡作品通常由鋼琴伴奏首先呈現(xiàn)音樂的開篇，起到音樂色彩、風(fēng)格、音調(diào)、節(jié)奏等的引導(dǎo)以及營(yíng)造音樂氛圍的作用，它能幫助演奏者醞釀情緒，為作品主題進(jìn)入作好鋪墊，同時(shí)也能使聽眾更容易欣賞與理解作品。

前奏的寫作方法、類型是非常多樣和靈動(dòng)的，按照其所起的功能可分為：

（一）描寫自然景色與民俗風(fēng)情

這一類前奏以環(huán)境的描寫為主，通過對(duì)祖國(guó)山河及不同民風(fēng)的描寫來預(yù)示樂曲所要表達(dá)的內(nèi)容。

如《山村小景》是一首具有濃郁山東、河南地方風(fēng)味的二胡獨(dú)奏曲，樂曲開端運(yùn)用了一個(gè)高八度的五聲性和弦呈現(xiàn)出一幅如云霧繚繞般的山間景色，之后由四小節(jié)流水般的旋律婉轉(zhuǎn)而下，運(yùn)用模進(jìn)的手法臺(tái)階式地下行，仿佛山間小溪蜿蜒而下，形成婉轉(zhuǎn)輕盈的流動(dòng)感，也將聽眾的思緒帶入到了山村的自然景色之中。

《葡萄熟了》表現(xiàn)了新疆維吾爾族青年男女在葡萄架下載歌載舞喜慶豐收的情景。前奏的樂句較多地運(yùn)用了后半拍作為起始，上滑音與裝飾音的運(yùn)用使樂段富有鮮明的維吾爾民族特色，描繪了一幅西域美麗的風(fēng)光。

以中國(guó)古代唐詩作為創(chuàng)作題材的《新婚別》，它的前奏分為兩部分，第一部分開篇便以八度形式奏出悲壯深沉的旋律，右手三連音和切分節(jié)奏，配合左手低音區(qū)的震音，表現(xiàn)了動(dòng)蕩時(shí)期兵荒馬亂的情景，句尾切分和弦的強(qiáng)調(diào)如同重錘一般砸在人們的心頭。第二部分則模仿了竹笛顫音的使用，清澈明亮的音調(diào)與古箏自由流暢的滑奏勾勒出一幅江南秀美的風(fēng)光，將人們帶入了一個(gè)溪水潺潺，鳥兒雀躍，山清水秀的村莊，為“迎親”做了一個(gè)環(huán)境交代。

（二）烘托音樂氛圍

這一類前奏運(yùn)用豐富多樣的和聲、織體以及恰當(dāng)?shù)乃俣取⒘Χ?、?jié)奏來襯托作品的音樂背景。

《長(zhǎng)城隨想》的引子部分為二胡演奏主題的先現(xiàn)，由于多樂章協(xié)奏曲的題材特點(diǎn)和宏大壯觀的表現(xiàn)內(nèi)容，從始至終貫穿了整首樂曲，表現(xiàn)了長(zhǎng)城宏偉磅礴的氣勢(shì)。它不僅是作品第一樂章的引子，同時(shí)也是整首作品的序曲，篇幅較為長(zhǎng)達(dá)，長(zhǎng)達(dá)26小節(jié)。序曲運(yùn)用三連音漸次強(qiáng)烈的節(jié)奏背景，模仿我國(guó)古老的樂器編鐘莊重、徐緩而又低沉的音響，緩緩拉開樂曲的序幕。

主題旋律從引子的第八小節(jié)后半拍開始，左手以連綿不斷的三和弦做鋪墊，時(shí)而穿插一個(gè)急速下行的八度音階，右手則以抑揚(yáng)頓挫、形象挺拔的音調(diào)表現(xiàn)長(zhǎng)城宏偉壯麗、巍然屹立的氣魄，如同登臨長(zhǎng)城、漫步關(guān)山時(shí)對(duì)古老長(zhǎng)城的贊嘆。

《三門峽暢想曲》的引子先由鋼琴奏出氣勢(shì)雄偉的散板。左手震音如同黃河洶涌澎湃的浪濤，右手則運(yùn)用富有性格的八度音型跳躍式地級(jí)進(jìn)向上，力度也由f加大到ff，停留在一個(gè)七和弦上后，左手減弱的半音階將音樂歸為平靜。緊接著一連串溫和亮麗的琶音模仿出水面上微波蕩漾的景象，洶涌澎湃的黃河激流同“高峽出平湖”般的水庫形成對(duì)比的速寫畫面。這一前奏，既描寫了三門峽壯麗的景象，又預(yù)示了樂曲的整體風(fēng)格。

除上述提到的幾種前奏類型外，另外還有一些其他類型，由于數(shù)量不多均不能形成一定的規(guī)模。如《天山風(fēng)情》，樂曲運(yùn)用四個(gè)極弱的小七和弦，以散板的節(jié)奏開始，不和諧的音調(diào)極具西域色彩，勾勒出天山腳下，富饒而又遼闊的草原景象?！顿F妃情》的前奏部分，只有二胡旋律，省略了鋼琴伴奏部分。

二、間奏部分

樂曲進(jìn)行當(dāng)中，在主奏音樂暫時(shí)停止的地方，由伴奏音樂來演奏的音樂片段即是間奏。間奏可以起橋梁和連接的作用。

一般而言，間奏可以分為兩個(gè)部分，承擔(dān)不同的功能。一、起著補(bǔ)充、結(jié)束前面音樂的情緒的作用；二、對(duì)后面的音樂段落而言，則起著連接的作用，以烘托氣氛、描繪背景，甚至塑造形象。

間奏的音樂材料、和聲、織體等通常與樂曲的主題旋律或樂段中的某一句寫法基本相同，但有時(shí)也采用全新的音樂素材。如《秋感》，樂曲中部的結(jié)尾處達(dá)到了全曲的高潮，第二主題運(yùn)用鋼琴間奏在D大調(diào)上以進(jìn)行曲似的音調(diào)，明亮而又飽滿地奏出，在情緒上消化了前面的高潮，而使樂曲自然地接入二胡的演奏部分。另如《第一二胡狂想曲》的中部，間奏是前一樂句的重復(fù)，只是加上了和弦重復(fù)音，使聲部加厚、音區(qū)擴(kuò)展、力度加強(qiáng)，增加了樂曲的表現(xiàn)力。

另外，間奏音樂也可以用完全新的材料寫作，這種處理法往往是帶有插段的性質(zhì)，是為了將樂段中特定的形象陳述出來。如《紅梅隨想曲》的第二樂段，間奏部分一改之前流暢寬廣的音調(diào)特點(diǎn)，由一個(gè)極弱的力度以小快板的節(jié)奏開始，左手以#4作為伴奏音持續(xù)了六小節(jié)，渲染了一種行進(jìn)而緊張的氛圍，右手則以四小節(jié)為一小句，之后做模進(jìn)上行不斷推動(dòng)旋律的發(fā)展，直到以sff的力度推到最高點(diǎn)，之后二胡承接這一高漲的情緒，奏出朝氣蓬勃的樂段。

《望夫云》中，間奏部分運(yùn)用十六分音符與震音的形式渲染了緊張急迫的情緒，隨后左右手形成八度齊奏，將這種緊張的氣氛推向了高潮，緊接著節(jié)奏突然變寬，由八分音符以自由的節(jié)奏由慢漸快演奏，最后由一個(gè)刮奏承接二胡旋律。

另外，器樂曲的篇幅都較為長(zhǎng)大，樂曲經(jīng)過充分的展開與發(fā)展之后，通常不需要尾奏，單獨(dú)的尾奏只會(huì)顯得畫蛇添足。

二胡獨(dú)奏曲中鋼琴伴奏的從屬部分，根據(jù)作品的內(nèi)容、主題思想以及整體音樂情緒編寫而成，其旋律與節(jié)奏較為鮮明，從上述分析中可以看出其以新創(chuàng)作的內(nèi)容較主，但也有部分引用了樂曲的主題音調(diào)?？傊?，它們對(duì)樂曲整體形象的塑造，意境的烘托以及情感的表現(xiàn)上起著不可或缺的作用。

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