毛嘉琪

摘要：《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習(xí)禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材，表達(dá)了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對樂曲各部分音樂進(jìn)行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 鳳凰于飛

一、《鳳凰于飛》的曲名探源

鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥，雄為鳳，雌為凰。“鳳凰于飛，和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時期，陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲，他的妻子占卦，曰：“吉，是謂‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，……五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京”。和鳴，即雄雌聲音相和，響亮和諧；鏗鏘，是古人的一個仿聲詞，古人認(rèn)為：“鏗鏘”是鳳凰的叫聲?，F(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛，祝一對新人婚姻美滿。

這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》，是歌唱女兒出嫁，祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦，幸福長久的。所以作曲家就以這個民間組歌為藍(lán)本，也因為古代比喻美滿的夫妻家庭為“鳳凰”，所以命名為《鳳凰于飛》。

二、《鳳凰于飛》的音樂分析

從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看，全曲分為五個部分：（1）引子：鳥語花香，喜氣洋洋；（2）慢板：離別出嫁，美麗柔情；（3）中板：送親傘下，輕歌曼舞；（4）快板：慶賀歌舞，熱烈歡騰；（5）尾聲：夜闌客歸，情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨，新娘依依送別親人，人們隨著新郎前來迎親，在送親傘下跳著輕快的舞蹈；到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞，直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。

引子：

引子部分是自由的散板，樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律，仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚(yáng)琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的，作曲家通過運(yùn)用由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來，由遠(yuǎn)到近走到新娘家的場景。演奏仿鼓聲這段樂句時，要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化，并且不能僅僅看到譜面上的標(biāo)識，要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā)，充分了解作曲家想要表達(dá)的思想內(nèi)容，才不會顯得生硬、刻板，才能夠?qū)⒋笊斤L(fēng)情完美的表現(xiàn)出來。

上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn)，加上裝飾音——倚音，作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語，琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對答，正呼應(yīng)了“鳥語花香，喜氣洋洋”的主題。

慢板：

慢板部分是樂曲的主題段落，表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場面，柔情萬千。這部分可分為三個樂段，上例是慢板部分的主題材料，作曲家圍繞著這個主題材料進(jìn)行了三次變奏。第一樂段（8-19小節(jié)）作曲家采用的是優(yōu)美細(xì)膩的輪音，聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時不舍的、留戀的心情。演奏時要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達(dá)新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段（20-31小節(jié)）使用左手反竹演奏主旋律，右手分解和弦伴奏的形式對主題進(jìn)行第一次變奏，進(jìn)一步深化主題。第三樂段（32-36小節(jié)）雖然也采用了主題材料，但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強(qiáng)，速度明顯加快，突出了音頭的重音，表現(xiàn)出了激動的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動、更加緊張，那種即將見到新郎，出嫁為人婦的心情難以言表。

中板：

中板部分采用了富有舞曲風(fēng)格的8/3拍節(jié)奏，是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的，用以描繪人們在送親傘下跳著輕快的舞蹈表達(dá)著自己歡快的心情。演奏時，要注意三拍子“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏特點，以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風(fēng)情。

快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的，是樂曲的高潮部分，描繪的是迎親的人們在接到新娘后，圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場景。本部分也可以分為三個樂段：第一樂段（103-142小節(jié)）有一個附點接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型，這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型，仿若明亮的號角聲。演奏時，要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段（143-195小節(jié)）將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn)，并且作曲家為了突出音樂的變化性，將音樂不斷推向高潮，加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段（196-270小節(jié)）主要由非?？焖俚氖忠舴麡?gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn)；后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動，作曲家將高音與低音不斷纏繞，營造出布依族少女出嫁時的盛況。

尾聲：熱烈的歌舞結(jié)束后，隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn)，旋律以細(xì)密的單輪音出現(xiàn)在高聲部，最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲，由強(qiáng)漸弱到pp，逐漸消失，與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng)，形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。

參考文獻(xiàn)：

[1]王敏艷.簡述揚(yáng)琴獨奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺，2010，（03）.

[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚(yáng)琴作品中的少數(shù)民族風(fēng)格[D].北京：中央民族大學(xué)，2011年.endprint

摘要：《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習(xí)禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材，表達(dá)了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對樂曲各部分音樂進(jìn)行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 鳳凰于飛

一、《鳳凰于飛》的曲名探源

鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥，雄為鳳，雌為凰?！傍P凰于飛，和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時期，陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲，他的妻子占卦，曰：“吉，是謂‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，……五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京”。和鳴，即雄雌聲音相和，響亮和諧；鏗鏘，是古人的一個仿聲詞，古人認(rèn)為：“鏗鏘”是鳳凰的叫聲?，F(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛，祝一對新人婚姻美滿。

這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》，是歌唱女兒出嫁，祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦，幸福長久的。所以作曲家就以這個民間組歌為藍(lán)本，也因為古代比喻美滿的夫妻家庭為“鳳凰”，所以命名為《鳳凰于飛》。

二、《鳳凰于飛》的音樂分析

從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看，全曲分為五個部分：（1）引子：鳥語花香，喜氣洋洋；（2）慢板：離別出嫁，美麗柔情；（3）中板：送親傘下，輕歌曼舞；（4）快板：慶賀歌舞，熱烈歡騰；（5）尾聲：夜闌客歸，情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨，新娘依依送別親人，人們隨著新郎前來迎親，在送親傘下跳著輕快的舞蹈；到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞，直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。

引子：

引子部分是自由的散板，樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律，仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚(yáng)琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的，作曲家通過運(yùn)用由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來，由遠(yuǎn)到近走到新娘家的場景。演奏仿鼓聲這段樂句時，要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化，并且不能僅僅看到譜面上的標(biāo)識，要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā)，充分了解作曲家想要表達(dá)的思想內(nèi)容，才不會顯得生硬、刻板，才能夠?qū)⒋笊斤L(fēng)情完美的表現(xiàn)出來。

上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn)，加上裝飾音——倚音，作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語，琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對答，正呼應(yīng)了“鳥語花香，喜氣洋洋”的主題。

慢板：

慢板部分是樂曲的主題段落，表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場面，柔情萬千。這部分可分為三個樂段，上例是慢板部分的主題材料，作曲家圍繞著這個主題材料進(jìn)行了三次變奏。第一樂段（8-19小節(jié)）作曲家采用的是優(yōu)美細(xì)膩的輪音，聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時不舍的、留戀的心情。演奏時要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達(dá)新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段（20-31小節(jié)）使用左手反竹演奏主旋律，右手分解和弦伴奏的形式對主題進(jìn)行第一次變奏，進(jìn)一步深化主題。第三樂段（32-36小節(jié)）雖然也采用了主題材料，但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強(qiáng)，速度明顯加快，突出了音頭的重音，表現(xiàn)出了激動的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動、更加緊張，那種即將見到新郎，出嫁為人婦的心情難以言表。

中板：

中板部分采用了富有舞曲風(fēng)格的8/3拍節(jié)奏，是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的，用以描繪人們在送親傘下跳著輕快的舞蹈表達(dá)著自己歡快的心情。演奏時，要注意三拍子“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏特點，以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風(fēng)情。

快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的，是樂曲的高潮部分，描繪的是迎親的人們在接到新娘后，圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場景。本部分也可以分為三個樂段：第一樂段（103-142小節(jié)）有一個附點接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型，這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型，仿若明亮的號角聲。演奏時，要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段（143-195小節(jié)）將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn)，并且作曲家為了突出音樂的變化性，將音樂不斷推向高潮，加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段（196-270小節(jié)）主要由非?？焖俚氖忠舴麡?gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn)；后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動，作曲家將高音與低音不斷纏繞，營造出布依族少女出嫁時的盛況。

尾聲：熱烈的歌舞結(jié)束后，隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn)，旋律以細(xì)密的單輪音出現(xiàn)在高聲部，最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲，由強(qiáng)漸弱到pp，逐漸消失，與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng)，形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。

參考文獻(xiàn)：

[1]王敏艷.簡述揚(yáng)琴獨奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺，2010，（03）.

[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚(yáng)琴作品中的少數(shù)民族風(fēng)格[D].北京：中央民族大學(xué)，2011年.endprint

摘要：《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習(xí)禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材，表達(dá)了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對樂曲各部分音樂進(jìn)行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 鳳凰于飛

一、《鳳凰于飛》的曲名探源

鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥，雄為鳳，雌為凰。“鳳凰于飛，和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時期，陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲，他的妻子占卦，曰：“吉，是謂‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，……五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京”。和鳴，即雄雌聲音相和，響亮和諧；鏗鏘，是古人的一個仿聲詞，古人認(rèn)為：“鏗鏘”是鳳凰的叫聲。現(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛，祝一對新人婚姻美滿。

這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》，是歌唱女兒出嫁，祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦，幸福長久的。所以作曲家就以這個民間組歌為藍(lán)本，也因為古代比喻美滿的夫妻家庭為“鳳凰”，所以命名為《鳳凰于飛》。

二、《鳳凰于飛》的音樂分析

從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看，全曲分為五個部分：（1）引子：鳥語花香，喜氣洋洋；（2）慢板：離別出嫁，美麗柔情；（3）中板：送親傘下，輕歌曼舞；（4）快板：慶賀歌舞，熱烈歡騰；（5）尾聲：夜闌客歸，情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨，新娘依依送別親人，人們隨著新郎前來迎親，在送親傘下跳著輕快的舞蹈；到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞，直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。

引子：

引子部分是自由的散板，樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律，仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚(yáng)琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的，作曲家通過運(yùn)用由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來，由遠(yuǎn)到近走到新娘家的場景。演奏仿鼓聲這段樂句時，要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化，并且不能僅僅看到譜面上的標(biāo)識，要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā)，充分了解作曲家想要表達(dá)的思想內(nèi)容，才不會顯得生硬、刻板，才能夠?qū)⒋笊斤L(fēng)情完美的表現(xiàn)出來。

上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn)，加上裝飾音——倚音，作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語，琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對答，正呼應(yīng)了“鳥語花香，喜氣洋洋”的主題。

慢板：

慢板部分是樂曲的主題段落，表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場面，柔情萬千。這部分可分為三個樂段，上例是慢板部分的主題材料，作曲家圍繞著這個主題材料進(jìn)行了三次變奏。第一樂段（8-19小節(jié)）作曲家采用的是優(yōu)美細(xì)膩的輪音，聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時不舍的、留戀的心情。演奏時要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達(dá)新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段（20-31小節(jié)）使用左手反竹演奏主旋律，右手分解和弦伴奏的形式對主題進(jìn)行第一次變奏，進(jìn)一步深化主題。第三樂段（32-36小節(jié)）雖然也采用了主題材料，但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強(qiáng)，速度明顯加快，突出了音頭的重音，表現(xiàn)出了激動的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動、更加緊張，那種即將見到新郎，出嫁為人婦的心情難以言表。

中板：

中板部分采用了富有舞曲風(fēng)格的8/3拍節(jié)奏，是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的，用以描繪人們在送親傘下跳著輕快的舞蹈表達(dá)著自己歡快的心情。演奏時，要注意三拍子“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏特點，以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風(fēng)情。

快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的，是樂曲的高潮部分，描繪的是迎親的人們在接到新娘后，圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場景。本部分也可以分為三個樂段：第一樂段（103-142小節(jié)）有一個附點接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型，這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型，仿若明亮的號角聲。演奏時，要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段（143-195小節(jié)）將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn)，并且作曲家為了突出音樂的變化性，將音樂不斷推向高潮，加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段（196-270小節(jié)）主要由非常快速的十六分音符構(gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn)；后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動，作曲家將高音與低音不斷纏繞，營造出布依族少女出嫁時的盛況。

尾聲：熱烈的歌舞結(jié)束后，隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn)，旋律以細(xì)密的單輪音出現(xiàn)在高聲部，最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲，由強(qiáng)漸弱到pp，逐漸消失，與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng)，形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。

參考文獻(xiàn)：

[1]王敏艷.簡述揚(yáng)琴獨奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺，2010，（03）.

[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚(yáng)琴作品中的少數(shù)民族風(fēng)格[D].北京：中央民族大學(xué)，2011年.endprint