陸 強

（渤海大學 藝術與傳媒學院，遼寧 錦州 121000）

一、東北“鄉(xiāng)土油畫”簡介

俗話說，“一方水土養(yǎng)育一方人”。人的生活環(huán)境對其個性特征的影響是潛移默化的，進而影響到人的思想和行為。歷史上的東北，除了我們現(xiàn)在熟知的黑、吉、遼三省以外，還包括內(nèi)蒙古東部的部分地區(qū)。這片廣袤的黑土地有著共同的地理特征：氣候四季分明，冬季寒冷，夏季炎熱，晝夜溫差較大，空氣相對干燥。以前這里多以善騎射的女真族游牧的地方，近代的“闖關東”潮流使得關內(nèi)大量的語言、風俗習慣隨著外來人民一起涌入了這片土地，經(jīng)過長時間的融合，形成了現(xiàn)有的獨特文化。東北人民的性格和這里的氣候一樣，熱情而豪爽，愛憎分明。這樣的個性也同樣影響著生長在這片地域的藝術家群體們，賦予了東北油畫樸實的特征和濃濃的鄉(xiāng)土氣息。

東北“鄉(xiāng)土油畫”藝術語言的形成與中國當代油畫的發(fā)展是密切相關的。在八十年代大文化背景的影響下，中國當代油畫多以寫實主義的鄉(xiāng)土題材為主。 受到當時文化背景的影響，東北油畫的創(chuàng)作題材自然而然也與鄉(xiāng)土結合在了一起，然而在內(nèi)容上卻有著自己的創(chuàng)新，能夠深入的對社會問題的思考和反思，用獨特的視角去表現(xiàn)現(xiàn)實。藝術家易英曾說：“東北的鄉(xiāng)土畫風實際上是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義對鄉(xiāng)土題材的發(fā)現(xiàn)，但同時又接受了現(xiàn)代觀念。于是發(fā)生了現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的困惑，這種變體的現(xiàn)實主義既是現(xiàn)實主義的延續(xù)，也是對前衛(wèi)藝術運動的補充，甚至是現(xiàn)代藝術觀念在現(xiàn)實主義藝術上的反映出的積極成果?！保ㄒ子ⅲ?004）

二、東北油畫的創(chuàng)作和發(fā)展

黑土地大氣的滿蒙文化賦予了東北油畫創(chuàng)作源源不絕的精神源泉。東北地區(qū)的主要經(jīng)濟形式以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主，相對于南方的快速發(fā)展，這里自有一種固守的踏實感。樸實的農(nóng)民、遼闊的黑土，豐厚的物產(chǎn)，給油畫創(chuàng)作提供了無窮無盡的天然題材。這里冬季時間長，實際耕作的時間較短，因而農(nóng)民的業(yè)余生活十分豐富：看大戲，扭秧歌，殺豬宰羊，種種豐富的活動躍然紙上，極具畫面感。再加上東北是一個少數(shù)民族聚居的地方，在這里，滿族、蒙古族、朝鮮族、錫伯族、鄂倫春族等少數(shù)民族的文化相互融合，各民族艷麗的服飾，獨特的習俗也賦予了油畫創(chuàng)作豐富的語言。因此，當我們在欣賞東北油畫的時候會發(fā)覺，其地域特征明顯，色彩飽滿，題材樸實，表現(xiàn)手法大膽，敢于創(chuàng)新。東北油畫的藝術家們本土意識濃厚，觀念敏銳，思想活躍。藝術語言上多強調(diào)力度，量感，大氣和飽滿度。盡管沒有紛繁復雜的色彩，但卻更能突出所要表現(xiàn)的主題，正所謂簡約不簡單。

早期的東北油畫代表人物包括韋爾申，王巖，劉仁杰等，這些在當時畫壇嶄露頭角的藝術家們，其畫作卻在各類比賽中屢屢獲獎，引起了人們對東北油畫的關注。這個時期的東北油畫多以農(nóng)村題材為主，用寫實的手法，反映了當時農(nóng)村的現(xiàn)狀。隨著90年代多元化藝術思潮的興起，東北油畫有了一定的創(chuàng)新和改變。這一時期農(nóng)村生活面貌發(fā)生了很大的變化，農(nóng)民生活水平提高，新農(nóng)村題材更為突出。這個時期的東北油畫變得更理性現(xiàn)實，一些東北鄉(xiāng)土油畫家們開始深入對民族藝術和文化的思考，更注重自身的藝術發(fā)展面貌和藝術形態(tài)語言，開始摸索體現(xiàn)本土油畫語言的形式。這個時期的代表人物有鄭藝，宮立龍，陳樹中，周衛(wèi)等。他們的作品都以東北的新農(nóng)村建設為題材，通過不同的切入點抓住了當時中國的“大事件”，讓東北鄉(xiāng)土油畫呈現(xiàn)出多樣并舉的精神風貌，用更現(xiàn)實的親和力和感染力反映了東北地區(qū)的地域風貌和人文傳統(tǒng)，促進了東北油畫的發(fā)展。

近年來，隨著一批年輕的80后，90后畫家的成長，東北油畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了更加多元化的發(fā)展。傳統(tǒng)的題材和現(xiàn)代思潮的碰撞給東北油畫開辟了更為有趣的發(fā)展方向，同時也需要畫家們對于藝術本土精神有更深的理解。新一代的畫家們發(fā)揮自己的聰明才智，充分利用當下的電子工具作為自己的繪畫創(chuàng)作媒介，打破傳統(tǒng)繪畫的構圖理念和表現(xiàn)形式，更多的追求自己的個性，追求時代感。他們喜歡將新的藝術符號加入自己的畫面，以調(diào)侃，幽默，詼諧的漫畫式繪畫來表現(xiàn)“現(xiàn)實”。甚至將人物和動物有機的嫁接、重構，把一些看似不太合理但又合情的元素融合到畫面中來，有著很強的裝飾味道和“海報”感。這樣創(chuàng)作出來的作品給人一種極強的象征寓意，具有一定的時代感和戲劇性。然而，這樣的創(chuàng)作方式給傳統(tǒng)的藝術題材帶來了很大挑戰(zhàn)。東北油畫的傳統(tǒng)特征和表現(xiàn)形式中的精華是需要我們?nèi)猿趾蛡鞒械摹Ｒ晃兜厝プ非髸r代感，完全脫離了本土特征，將是一種巨大的損失。如何在保持與時俱進的同時與傳統(tǒng)很好的融合，或許是很多藝術家們?nèi)蘸笠伎嫉摹?/p>

三、渤海畫派的興起

渤海畫派是近年來隨著東北繪畫的繁榮發(fā)展衍生出來的又一分支，其主要藝術群體集中在遼寧省錦州市，以及葫蘆島，盤錦，營口、丹東、大連等五市，分布于山海關以北環(huán)繞渤海灣的所有地域。渤海畫派藝術研究所坐落在渤海大學藝術與傳媒學院。近年來，在國家對遼寧沿海經(jīng)濟帶發(fā)展規(guī)劃的大環(huán)境下，渤海畫派的發(fā)展也呈現(xiàn)出多元性的特征。在創(chuàng)作題材和內(nèi)容上，不再單純針對鄉(xiāng)土題材，而是秉承東北藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)，一方面挖掘具有東北特色的新題材，一方面將東北油畫的表現(xiàn)形式運用到更廣闊的創(chuàng)作中去。

渤海畫派的藝術家們開始更多地注重精神層面的表現(xiàn)，為東北油畫的發(fā)展注入了新鮮血液。許多青年畫家近些年來積極的活躍在油畫創(chuàng)作舞臺上，如王雷，趙越，李春峰等。從他們的作品中，能夠看到新時代大背景下的更多題材，然而細細品味之后卻不難發(fā)現(xiàn)，這些作品無一例外的展現(xiàn)著東北傳統(tǒng)油畫的精髓。以渤海大學美術系主任王雷教授的作品為例，早年在魯迅美術學院的學習經(jīng)歷使得他對東北油畫創(chuàng)作有著極為深入的研究。他的畫風延續(xù)了東北鄉(xiāng)土油畫的特征，多以大氣的色彩表現(xiàn)東北大地的美麗風貌和鮮明性格。他在色彩的使用上十分大膽潑辣，在創(chuàng)作細節(jié)上又十分細膩考究，善于找到獨特的切入點來突出作品的主題。

值得一提的是，渤海畫派的青年藝術家們一直在找尋東北油畫創(chuàng)作手法的新形式。他們大膽地在題材選擇上進行突破創(chuàng)新，不再局限于黑土地、老農(nóng)民這樣鄉(xiāng)土氣息很強的題材，而是不斷開闊眼界，將東北油畫的創(chuàng)作手法應用在更廣闊的題材上。從長遠的發(fā)展角度，這對東北油畫的繪畫語言和繪畫技巧是一種新的傳承。而這種新的傳承具有劃時代的意義，因為繪畫語言和技巧永遠是服務于繪畫創(chuàng)作的，不能將其限定在某一種單一的創(chuàng)作題材中。任何一種創(chuàng)作手法，都只有通過不斷地創(chuàng)新，才能有長足的發(fā)展，永葆藝術生命之活力。王雷教授大膽地將東北風的繪畫技巧應用在了西藏題材的創(chuàng)作中，蒼茫神秘的青藏高原和東北大地有一種相通的氣派，但在文化、歷史、信仰方面有著不同的韻味。西藏這樣一個極具魅力的地方一直吸引著不同畫派的藝術家。但一個作品的靈魂，不僅僅在于顏色、布局、技巧這些外在的手段，而是在于藝術家內(nèi)心的沉思和作品的語言。王雷在色彩的運用上延續(xù)了東北油畫的創(chuàng)作精髓，用相對單一、暗色系的色彩勾勒出恢弘的氣勢，賦予作品一種莊嚴、厚重的底蘊。在局部大膽地用對比色和撞色，給作品增添一種靈動的感覺，讓人感受到一種靈魂的沖擊。

王雷教授選擇西藏題材來做東北油畫創(chuàng)作的一種突破絕非偶然，西藏是一個虔誠的地方，一片能帶給人信仰的土地。仔細想來，每一個藝術創(chuàng)作者的創(chuàng)作之路何嘗不是一種朝圣，“通過繪畫，虔誠地表達自己的宗教情感并由此上升至對人的存在景象的認識?！保ㄖ芫袄?，2008）每一個渤海畫派的青年畫家也帶著同樣的情懷，他們繼承東北傳統(tǒng)繪畫的同時，又不斷地創(chuàng)新和實踐，沿著民族化的鄉(xiāng)土油畫精神實質(zhì)，推動自我的藝術走向現(xiàn)代，面向未來。東北油畫創(chuàng)作的濃濃“鄉(xiāng)土”氣息已經(jīng)深深地融進了他們的藝術血液里，在他們的作品上刻上烙印。而他們孜孜不倦追求的，是賦予這樣的血液新鮮的氣息，讓藝術脈搏跳動的更為有力，藝術生命生生不息。

四、總結

油畫創(chuàng)作作為藝術表現(xiàn)形式的一種，在為人們傳達美的同時，更能傳遞一種文化精神。多年來，東北油畫一直秉承這種精神，活躍在東北這塊肥沃的土地上。 近年來，隨著時代的飛速發(fā)展，東北油畫的發(fā)展呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的勢頭，新的創(chuàng)作手法、題材和元素不斷涌現(xiàn)。尤其渤海畫派作為東北具象繪畫的一個分支，秉承了東北“鄉(xiāng)土油畫”的基本創(chuàng)作手段和技巧，但在其內(nèi)容和題材上進行了大膽的創(chuàng)新，極大地豐富了東北具象油畫的創(chuàng)作語言，為東北地區(qū)的油畫發(fā)展提供了一定的啟發(fā)和動力。

[1] 易英. 從英雄頌歌到平凡世界[M]. 北京，中國人民大學出版社，2004.

[2] 周景雷. 沉思的路徑——小議王雷的創(chuàng)作[M]. 沈陽，遼寧美術出版社，2008.

[3] 李勤德. 中國區(qū)域文化[M]. 太原，山西高校聯(lián)合出版社，1995.

[4] 鄒躍進. 新中國美術史 1949—2000[M]. 武漢，湖北美術出版社，2002．