張 靜

（河南省財經(jīng)學(xué)校 河南 鄭州 450000）

對于歌曲與伴奏來說是相攜共生的花與綠葉的關(guān)系。好的伴奏不僅能夠增添曲目的音色，還能對于表現(xiàn)曲目的靈魂與骨骼，強化整首曲目的藝術(shù)性不無關(guān)系。本文所闡述的民族風(fēng)格曲目，多以五聲性調(diào)式為主的民族音樂，如《江山》、《青藏高原》等歌曲。和聲與曲目風(fēng)格的融合是和聲藝術(shù)的難點，傳統(tǒng)的功能和聲與民族調(diào)式有較大區(qū)別，更需要借助于技術(shù)處理來實現(xiàn)功能和聲與民族風(fēng)格的合理銜接。而現(xiàn)代和聲在民族曲目中的運用，不僅從創(chuàng)作上增強了藝術(shù)作品的靈活性，還能夠從古典與現(xiàn)代之間尋找自由的創(chuàng)作靈感，從而增強民族曲目的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、傳統(tǒng)和聲功能在民族風(fēng)格曲目中的應(yīng)用

傳統(tǒng)功能和聲源自歐洲大小調(diào)和聲體系，注重調(diào)式的明確性和穩(wěn)定性，對我國音樂的發(fā)展具有較大促進(jìn)作用，尤其是采用三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)，引入穩(wěn)定到不穩(wěn)定，再到穩(wěn)定的和聲序進(jìn)原則。而對于我國民族風(fēng)格曲目來說，在引入傳統(tǒng)功能和聲的過程中，在配樂中常常出現(xiàn)難以入手的窘境。原因主要是我國傳統(tǒng)民族音樂，多以五聲音階為主，其旋法與功能在和聲處理上存在一定的矛盾。

（一）對三度和弦結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

傳統(tǒng)功能和聲需要對和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，如對內(nèi)聲進(jìn)行旋律性平穩(wěn)推進(jìn)，對低聲部除旋律性外，還要從最低音上把握好和聲的基本邏輯。在傳統(tǒng)三度和弦原則下，要從中國民樂風(fēng)格出發(fā)，從結(jié)構(gòu)形式上采用變通手法，一方面在傳統(tǒng)三和弦中融入“附加音”，即對于三和弦的每一個音的上、下附加五聲調(diào)式音，以淡化三度疊置和弦的協(xié)和感和飽滿度；二是要常用代音或省略音，以回避三度疊置和弦中的調(diào)式偏音，從而凸顯民族風(fēng)格曲目的音效特點。

（二）注重對五聲性和聲手法的運用

五聲調(diào)式中各音程是和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，五聲調(diào)式在構(gòu)成各類和弦結(jié)構(gòu)中，主要包含在五聲旋律之中，對于和弦的新穎性、和聲的調(diào)式，以對民族音調(diào)的凸顯上，不能局限于傳統(tǒng)功能和聲的主-下屬-屬-主的功能序列，而應(yīng)該延伸其可能性。因此，在各級和弦銜接中，要以和聲序列為主，強調(diào)色彩性邏輯，尤其是對五聲性風(fēng)格的體現(xiàn)，多選用五聲性和弦結(jié)構(gòu)。其主要表現(xiàn)有：一是對于和弦結(jié)構(gòu)中的五聲調(diào)式，任意三個音以縱向結(jié)合來構(gòu)成“五聲調(diào)式和弦”，各音要結(jié)合成各種三音和弦、四音和弦和五音和弦，以及同音組轉(zhuǎn)位和弦；二是對和弦的功能屬性，要從穩(wěn)定與不穩(wěn)定的對立上，注重對三度疊置和弦結(jié)構(gòu)的運用；三是對于和弦的連接上，要確保旋律的流暢與平穩(wěn)，注重和聲色彩的調(diào)整，從和聲聲部數(shù)量與協(xié)和度上來調(diào)節(jié)和聲的厚度、力度和緊張度；對于低音旋律，要關(guān)注和弦進(jìn)行中的調(diào)式功能變化及力度變化；四是對于和聲進(jìn)行來說，既要包含五聲調(diào)式的邏輯性連接，還要包含音樂織體的形式，從和聲中將生動的音響與形式融入到和聲效果中；五是對于聲部進(jìn)行，要從調(diào)式音級的變化規(guī)律上，結(jié)合多聲部進(jìn)行時的相互關(guān)系，如同向、反向、平行等，當(dāng)兩聲部反向時，要確保其獨立性；當(dāng)同向時要做到強弱差異；對于相鄰聲部間的平行進(jìn)行，要體現(xiàn)對旋律的賠償性；對于八度平行則應(yīng)該突出旋律。

二、現(xiàn)代和聲手法在民族風(fēng)格曲目中的應(yīng)用

現(xiàn)代和聲無論從和聲的關(guān)系及方法上，都注重對和聲的構(gòu)思、縱橫向結(jié)構(gòu)的變化。我國民族風(fēng)格曲目多以五聲性和聲為主要形式，在現(xiàn)代和聲手法的融入中，大量使用復(fù)合功能和聲、平行和聲、五聲調(diào)式及聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜化、復(fù)調(diào)化等多種和聲手段，使其和聲思維獲得了廣泛的延展。一是復(fù)合功能的和聲方法，所謂復(fù)合功能和聲是針對兩層或兩層以上的音響，以結(jié)構(gòu)上、色彩上、調(diào)式或調(diào)性上產(chǎn)生的復(fù)合功能，使其音響更豐滿，表現(xiàn)力更斑斕。如復(fù)合和弦的使用，使不同聲部出現(xiàn)兩個或多個相互縱合的疊置；復(fù)合調(diào)式的使用，使得旋律調(diào)式中心音與聲調(diào)式中心音進(jìn)行多重復(fù)合；復(fù)合調(diào)性的使用，使得不同調(diào)性的縱向結(jié)合突出了和聲效果的矛盾沖突。二是平行進(jìn)行的和聲方法，對西歐平行進(jìn)行和聲的運用，多以三、六度為主，而與我國民族風(fēng)格曲目的五聲性風(fēng)格存在不一致，為此，結(jié)合平行和弦聲部原則，對旋律的走向作聲部平行進(jìn)行，從而形成獨立的旋律層，便于和聲效果的營造。三是五聲調(diào)式和聲結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化，在推動民族風(fēng)格音樂的和聲發(fā)展中，以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，融入不歇會音程，從而形成三度結(jié)構(gòu)或非三度結(jié)構(gòu)的混合和弦方式。四是線性邏輯和聲方法的運用，以橫向功能為主，強調(diào)各聲部、各層次的獨立性，或者強調(diào)縱向功能，削弱橫向功能，以聲部運動的方向或形式為出發(fā)點，從而形成同向、反向或斜向的線性邏輯。

一般來說，對于和聲處理要依據(jù)相應(yīng)民族風(fēng)格曲目的特點來進(jìn)行，而我國多樣化民族風(fēng)格也促進(jìn)了和聲處理的復(fù)雜性。和聲和旋律本身是依據(jù)不同的調(diào)式或調(diào)性關(guān)系來進(jìn)行的，因此在和聲的運用中，并不能局限于某一思維方式或手段，特別是現(xiàn)代和聲手法的運用，更應(yīng)該隨著時代的發(fā)展，融入新穎的創(chuàng)作理念，利用和聲來促進(jìn)民族風(fēng)格曲目伴奏的豐富性、多彩性。

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