馮微

[摘 要]文章論述了湖南皮影戲《人狼共舞》在舞臺設計、表現(xiàn)形式等方面的創(chuàng)新與突破。

[關鍵詞]湖南皮影戲 《人狼共舞》 創(chuàng)新 突破

湖南皮影戲歷史悠久，廣泛流傳于湖南民間。據(jù)傳起源于漢代（公元前206年——公元220年），現(xiàn)有的史料可考為北宋（公元960年——1127年），保留的傳統(tǒng)劇目有數(shù)百種，流派有：長沙皮影、澧縣皮影、衡山皮影、常寧皮影等。湖南皮影戲涵蓋了中國南方皮影的主要特征。由于長時期受到湖湘文化的熏陶，在其藝術造型風格方面已經(jīng)逐步形成了地域性的特征，繼承浪漫神秘的巫楚文化遺風，在雕刻上風格多元化。從總體上看，皮影造型生動夸張、優(yōu)美洗練，具有粗獷有力、線條流暢、淳樸、渾厚、堅實等特點；雕刻刀法豐富，虛實結合，簡繁映襯，美學風格與中國北方迥然不同；其表演細膩傳神， 動作性強，劇中角色均由2個甚至3個人來操作完成，確保每一個動作和表情都表演到位；角色行當齊全，各行當又有細分，如旦角又分青衣、花旦、瑤旦、刀馬旦、閨門旦等，且各有各的皮影表演程式。

隨著社會的發(fā)展，皮影戲幾千年來亙古不變的演出方式漸漸淡出了人們的眼簾。原來以唱念為主，表演為輔的劇目，逐漸被題材新穎，表演形式豐富多樣，更能滿足當今社會審美需求的劇目所取代。2012年，湖南省木偶皮影藝術傳承中心的藝術家們在繼承傳統(tǒng)的基礎上，進行了一次大膽的藝術創(chuàng)作，新創(chuàng)大型皮影劇目《人狼同舞》，將古老的皮影與現(xiàn)代的藝術相結合，在繼承發(fā)揚傳統(tǒng)皮影表演藝術的基礎上，作了積極的探索，對舞臺設計、表演形式、表現(xiàn)手法等進行創(chuàng)新設計，以全新的面貌演繹傳統(tǒng)的皮影戲。在各類比賽中，《人狼同舞》過五關斬六將，先后獲得了湖南省“五個一工程獎”、第21屆國際木偶皮影藝術節(jié)“最佳劇目獎”、湖南藝術節(jié)“田漢大獎”的三大殊榮。小小的皮影戲究竟有何魔力能夠征服觀眾和評委？作為《人狼同舞》的主創(chuàng)人員和劇中“狼媽媽”的操縱表演者，我有著許多的感想與感悟。

一、舞臺設計

回顧《人狼同舞》的創(chuàng)作表演過程，可以說是我從事皮影表演藝術二十多年以來創(chuàng)作時間最長、表演規(guī)模最大、表演難度最高的戲了。

首先是舞臺尺寸大小的突破。說起皮影戲，給人的印象就是在一塊小屏幕后表演，傳統(tǒng)皮影戲的舞臺影框的尺寸，最多是長4.5米，寬1.8米，而《人狼同舞》采用三屏并立、多維視角的舞臺表現(xiàn)空間，設計可任意開合、分割、多畫面的皮影表演主窗口和輔助演出窗口。主屏幕影框長6.7米，寬2.3米。同時在主屏的左右兩側還有兩個同樣大小的副屏幕，尺寸是3.5米長，1.8米寬。其次除了表演皮影的影框，舞臺前區(qū)還有用實景搭建的大型森林景觀造型。此劇不僅有傳統(tǒng)的皮影布景設計，還結合了人戲舞臺的舞美造型，讓全劇在一個更生動更直觀的環(huán)境中進行，讓觀眾們走進劇場就有了身臨其境的氛圍?？梢哉f，《人狼同舞》在表演形式上突破了傳統(tǒng)皮影戲平面二維的舞臺透視空間，創(chuàng)造了一個立體多維的三屏并立的舞臺表現(xiàn)空間。

二、表演形式

創(chuàng)造性地把影視藝術的一些元素和表演形式與皮影戲相結合，如蒙太奇手法的運用，大膽地借鑒現(xiàn)代多媒體投影，電腦燈光與傳統(tǒng)皮影燈光的交替使用等表現(xiàn)手段，豐富了皮影藝術的表現(xiàn)力，使舞臺表演張力更大，人物更加活潑生動，對拓寬傳統(tǒng)皮影藝術表現(xiàn)樣式無疑是具有革命性的意義。 這種創(chuàng)新與繼承并舉的演出形式在國際國內的皮影戲舞臺上尚屬首次，這些創(chuàng)新手段既增添了演出的觀賞性，又沒有丟失傳統(tǒng)皮影的藝術性，反而更符合現(xiàn)代審美需求。同時表演區(qū)域的擴大，從主屏幕最低點到最高處以及兩個副屏都是演員的表演區(qū)域，這突破了以往皮影戲基本在屏幕底部四五十公分高區(qū)域的表演位置。放大了尺寸的影框使皮影的比例也隨之加大，演員操縱表演得好，觀眾看得更清楚，如果表演不到位，觀眾更是一目了然。

三、細節(jié)的刻畫

這是一個充滿了愛的故事，深深地謳歌了人類和動物，生命與自然和我們人類所推崇的母愛這一千古永恒的的主題。全劇八場戲，七十多分鐘。如何讓沒有生命的皮影在屏幕上表現(xiàn)得有血有肉，《人狼同舞》通過三屏并立的舞臺形式彌補了皮影戲不擅長表達人物復雜情緒和內心情感的不足，同時演員在操縱表演上充分繼承發(fā)揚了湖南皮影戲動作細膩，表演惟妙惟肖的特點。作為“狼媽媽”的操縱表演者，為了把這個形象塑造好，很長時間我都沉浸在 “狼媽媽”的情感世界里。因為只有角色打動了我，感染了我，才可能通過自已的操縱表演感動觀眾。對“狼媽媽”這個角色的刻畫，我用“真，善，美”三個字來概括她的性格特點。對“狼媽媽”情感的理解和處理是由淡漸濃、循序漸進、不斷升華。

創(chuàng)作中，我大膽嘗試突破慣有皮影表演方式。舞臺表演空間不再是屏幕左右上下，而是360度立體的空間展現(xiàn)和舞臺調度。在對“狼媽媽”的動作編排上，用了狼和人不同的肢體動作交替混搭的表演方式來塑造“狼媽媽”的形象。如用狼的肢體動作和節(jié)奏體現(xiàn)四腳落地走路、飛奔、游水、吃東西等，這些都是模擬寫實的表演。但是在對“狼媽媽”母愛和人性化的情感刻畫時，用的是擬人化的表演，如“狼媽媽”像人一樣為孩子遮太陽、抱孩子、喂奶、扎尾巴、祈求祭拜月神等等，這樣雖然夸張，卻更加藝術，更加賦予“狼媽媽”人性的光輝和情感。這樣就更能拉近與觀眾的距離，產生共鳴，打動人心。

皮影戲是技和藝相結合的藝術，技是藝的前提與基礎，藝是角色的神韻與靈魂。在長時間的創(chuàng)作排練過程中，我再次體會到了“梅花香自苦寒來”的境界，終于功夫不負有心人，付出總有收獲。我的創(chuàng)作思路和操縱技藝又有了新的進步與提高。許多觀眾乃至藝術同行看過后都說：“如此創(chuàng)新的設計，強烈的舞臺視覺沖擊和演員們精湛表演技藝結合得太好了，這樣的皮影戲讓人震撼……”，我相信他們是用心在品味這個戲，是對我們作品的肯定和褒獎。我很榮幸能在這個凝聚了眾多優(yōu)秀創(chuàng)作人員，共同打造的大型皮影戲《人狼同舞》中學習提高，留下自己的“影子”，我愈加堅信，在一代又一代皮影人的努力下，繼承傳統(tǒng)精華，不斷開拓創(chuàng)新，古老的皮影藝術一定會煥發(fā)新的生機，創(chuàng)造新的活力。

（責任編輯：楊建）