朱曉荔

文采是文章的生命力。子曰：“言之無文，行而不遠。”從學(xué)生作文的角度來看，怎么能讓文章亮麗起來？最為簡便直接的方法莫過于在文中制造幾個亮點；而制造亮點，最行之有效的方法莫過于扮靚文章的語言。

一、運用修辭——虛擬情境，聯(lián)結(jié)真實世界

修辭，是語言的靚妝。通過修辭虛現(xiàn)，可凸現(xiàn)語言的張力，讓讀者在虛擬情境下感受生活的真實，名家作品大體有此出色表現(xiàn)。

例1．葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》）

“葉子出水很高”，若僅此，那差不多就是躺著等死的句子了。后面的比喻辭格使得句子境界為之一變：將“葉子”比喻成“舞女的裙”形象生動，二者的相似點是“亭亭玉立”，讓“葉子”的“挺拔”躍然眼前，“舞女的裙”給人一種動感，這樣就將靜態(tài)的“葉子”寫活了。這里的“活”，指的就是句中比喻虛擬了情境，誘發(fā)了讀者的生活感受，達成了“藝術(shù)的真實”這一審美效果。這種語言運用方式，可說是比比皆是，這里略舉幾例。

1．風(fēng)像一把梳子，舒暢地梳理暮色、枝條、瓦棱、街道和忙碌了一天的人們。風(fēng)，撫摸著大地，吹綠了草兒，帶來了春天。

將抽象的“風(fēng)”具體化，似“梳子”“梳理”著大地上的萬物，直叫人“舒坦”了得。又將“風(fēng)”賦予人的行為，“撫摸”感受到“風(fēng)”的溫柔，“吹綠”呈現(xiàn)了春天的勃勃生機。

2．“這只是電影，神經(jīng)??！”“就是因為它只是電影——我知道真的戰(zhàn)爭將殘酷千倍！”癲者一路哭著出去，把正午的日頭哭成昏月。

運用夸張，將“日頭”哭成“昏月”，可見癲者苦痛之深，引發(fā)讀者豐富的想象，想象出癲者對備受戰(zhàn)爭之苦的人們的同情，體味其悲憫情懷。

3．叔本華說：人生就是事先知道肥皂泡終究要破裂，卻仍努力將他吹得更大更遠的一種無奈。

引用加比喻，究竟是否要吹人生的“肥皂泡”，全在于個人的價值取向。

二、涂抹色彩——色彩斑斕，創(chuàng)設(shè)七彩生活

生活的多彩，必然決定了語言的七彩。如果說色彩是構(gòu)成畫面的主要因素，那語言中的色調(diào)就是“流光溢彩”生活的再現(xiàn)，令人讀來有種歷歷在目之效。

例2．那些童年往事像青藤上綴滿的朵朵純白色的小花，在回憶的月光下次第綻放。

都說難忘最是童年！但如何表現(xiàn)變幻多彩童年的豐富內(nèi)涵呢？“青藤”之青色，象征希望，代表生機，還有清純。“小花”純白色給人一種“單純”之感，“青”“白”交輝相映，令人回味，一如純真明澈的童年。還可舉兩例。

1．鄉(xiāng)居的日子如一缽閃爍的黃金，在貧乏的生活里流溢著貴族的光輝。

用光彩奪目的“黃金”來比喻，言旅行者久聞城市之喧囂，長久未能感悟“鄉(xiāng)居的日子”之寧靜、單純，突出鄉(xiāng)居給人帶來的驚喜和滿足，珍惜之情蘊藏其間。

2．雨像銀灰色的蛛網(wǎng)，罩住了整個秋的世界；天空灰沉沉的，像墻角的屋頂剝落的白粉。

秋季落雨，本來就帶給人一種沉悶、壓抑之感，加之“灰”的蛛網(wǎng)，愈發(fā)撩起愁緒；“灰”的天空像“白粉”，黯淡了世界，也黯淡了心情。

三、再現(xiàn)細節(jié)——抓準特點，呈現(xiàn)完整形象

細節(jié)決定成敗。當確定描寫對象時，采用修飾限定性的詞或短語（定語、狀語）以及極富表現(xiàn)力的謂語動詞，用以強化凸顯所寫對象的特點，使得被寫對象以最佳姿態(tài)站立，在讀者頭腦中形成獨特而清晰的完整感受。

例3．母愛是一件廉價的手工毛衣，能在10度以下御寒。

母愛無價，卻以“廉價”言之，這種巨大的落差，反而激起天下兒女對母親的感恩，“10度以下”，是愛顯現(xiàn)的背景。愈是寒冷，愈襯出母愛的偉大：抓準母愛的特性，母愛完整而立體地呈現(xiàn)在讀者的眼前。很多習(xí)作，也大體會運用這一技法。

1.很多時候，我需要一些敏銳細小的疼痛，讓我抵抗生命中呼嘯而來的麻木。

“呼嘯而來”，這麻木有多大陣勢??！如斯修飾，可窺“麻木”在“我”身上落下的累累傷痕，更見出“我”愿意迎著坎坷逆流而上的勇氣與決心。

2.我們在自己的人生里，卻小心得像在做客。

“小心”表明了人的心理，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，就形象地道出了人生的步履維艱。

四、還原場景——生動直感，賦于現(xiàn)實具象

生活場景具有強烈的視覺感，動態(tài)的畫面擁有著豐富的信息內(nèi)涵，在場景的還原中，往往能超越現(xiàn)實的束縛，通過文字的想象，給人以身臨其境之感。

例4．只要你飛，那堵墻就比你矮。

這是個絕佳的句子。每個人都有潛在的能量，只是很容易被習(xí)慣所掩蓋，被時間所迷離，被惰性所消磨，有時置身其中，“廬山面目”發(fā)現(xiàn)不了。但是，強迫自己飛起來，困難就會向你屈服。這來自生活的獨特感受所形成的一個個獨特場景，實實在在地為我們帶來了藝術(shù)的享受。

1．人生沒有彩排，每一天都是現(xiàn)場直播。

你知道人生是怎樣一種特性了吧？提醒人們要走好人生的每一步，出現(xiàn)差錯是無法彌補的。

2．跌下來的都是往上爬的人。

爬得越高，跌得越重?！巴吓馈闭叻暧鸟R，唯利是圖，結(jié)果卻“跌下來”。兩種狀態(tài)，境界迥異，人生該何去何從，不言而喻。

3．當你無法推開門時，拉一下試試。

“推門”“拉門”本是尋常舉動，在此卻是生活的策略。當一種方法行不通時，你是否要進行適當?shù)淖兺ǎ?/p>

五、疊加呈現(xiàn)——感觀重疊，豐厚表現(xiàn)藝術(shù)

語言的生動最好是各種感覺的會聚，可視、可聽、可嗅、可觸。在如此重重疊疊中，對象就立體了，豐滿了。

例5．生命的紅酒永遠榨自破碎的葡萄，生命的甜汁永遠來自壓干的蔗莖。

視覺、味覺的表達讓人明白成功需要付出代價。歷盡天華，成此勝景，人間萬事，出自艱辛。所謂的苦盡甘來正是如此吧，風(fēng)雨之后才見璀璨的彩虹，磨難之后才是堅貞的美麗。再如：

當我用生命的年輪去把命運賦予的一切演示完畢，當我把憂傷的顏色化作蒼白，把痛苦的痙攣刻成皺紋，把遺憾的味道品成眼淚，把不幸的灰色涂上雙鬢，而把那份一塵不染的快樂孕育成嘴角永恒的微笑，我把此生叫做幸福。

從視覺、味覺、觸覺的角度解讀幸福，幸福顯得豐滿——憂傷、痛苦、遺憾、不幸、快樂共同編織一幅色彩斑斕的幸福畫卷。

六、超常搭配——不尋常處，收獲別樣風(fēng)景

“意料之外，情理之中”，在語用上即稱之為超常搭配。搭配既要符合語法規(guī)則，但從表面看又不符合詞語的語義要求，比如超出詞語的慣常意義、超出事理邏輯、超出人們的認知范圍、超出詞語的感情色彩等等，在讀者細加琢磨后，卻耳目為之一新，可謂不尋常怎么，收獲到別樣風(fēng)景了。

例6．幾個女人有點失望，也有點傷心，各人在心里罵著自己的狠心賊。（孫犁《荷花淀》）

“狠心賊”原本是罵人語，譴責(zé)心腸狠毒的人，是貶義詞。但是，在這個語境中卻表現(xiàn)了幾個女人對丈夫的思念與愛，貶詞褒用，從而使詞語產(chǎn)生明顯的變異，達到出乎意料的效果。這種手法也是文學(xué)上的常見。

1.運氣壞就壞個徹底，壞個痛快。

“壞”是貶義詞，而“痛快”是褒義詞，表面上語義很矛盾，在色彩意義上難以正常搭配，實質(zhì)上卻表現(xiàn)主人公對于壞運氣的接二連三的造訪憤怒和賭氣的心理。

2．美化你的呼吸。

這是布萊斯漱口液廣告語?！懊阑粑保@然這是一個突破常規(guī)的超常搭配，前項“美化”和后項“你的呼吸”是顯性搭配，也就是廣告字面上所表達的內(nèi)容。結(jié)合語境，就不難發(fā)現(xiàn):廣告產(chǎn)品是漱口液，那么所“美化”的“呼吸”的深層含意就是“漱口液噴到嘴里，會凈化、美化你的口腔環(huán)境，從而使你的呼吸也變得清香、美好起來”。

最后，再舉一個同學(xué)加工自己作文語言的例子：

原文：責(zé)任不是一個輕松的字眼，它僅有的是冷峻。一個人成年之后，便要擔(dān)負起責(zé)任，而且，你還要時時小心翼翼。你為責(zé)任付出沉重的代價，而責(zé)任回報你的卻往往是痛苦。責(zé)任如此沉重，那為什么我們還要承擔(dān)責(zé)任呢？因為責(zé)任能使你的人格偉大。

改文：責(zé)任不是一個輕松的字眼，它僅有的是巖石般的冷峻。一個人成為社會一分子的時候，責(zé)任作為一份成年的禮物不知不覺地卸落在你的肩頭。它是一個你時時不得不付出一切去呵護的孩子；而他給予你的，卻往往是靈魂與肉體上的痛苦。這樣一個十字架，我們?yōu)槭裁催€要背負呢？因為它最終帶給你的是人類的瑰寶——人格的偉大。

兩段文字在傳情達意上并無多大差別，但細琢磨二者的味道就不一樣了：原文好似社論，說話的臉是板起的，改文卻似圖文并茂的畫報。究其根源，改文中，抽象的意義都做了相應(yīng)的形象的具體聯(lián)想?！袄渚笔浅橄蟮模c“巖石”聯(lián)系起來也就形象具體了，冷冰冰、硬梆梆、黑黝黝、不茍言笑的感覺就出來了。同樣的，“責(zé)任”“痛苦”“沉重”“人格”是抽象的，但與“一份成年的禮物”“靈魂與肉體”“十字架”“珍寶”聯(lián)系起來，也就具體了。

文章的語言猶如人的面孔，要想使之光鮮迷人，不妨為之“化化妝”。當然，究竟是否化妝，是“淡妝”還是“濃抹”，是方寸造景、尺幅興波還是洋洋灑灑、潑墨如云，最終要服從表達內(nèi)容的需要。

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