電視劇《一仆二主》正像同名意大利即興喜劇一樣，從名字里就透著讓人期待的喜感，張嘉譯飾演的中年男司機(jī)楊樹上演屌絲翻盤，先后被閆妮飾演的女富豪唐紅和江疏影飾的“白骨精”美女追愛。女富豪孤獨(dú)寂寞冷，男司機(jī)天然呆傻萌，美女兼剩女恨嫁又矜持，“女王愛男仆”的違和定位，屌絲想女神的社會(huì)跨度，故事本身充滿了喜劇的元素。

或許這就是《一仆二主》在多個(gè)衛(wèi)視頻道博得高收視的原因所在，都市情感劇、輕喜劇、閆妮的人氣、張嘉譯的觀眾緣，還有海清、尤勇、江疏影、朱銳、關(guān)曉彤、孫浩等一干人的助陣。演員陣容沒得說，閆妮和張嘉譯尤為出色。閆妮“逆齡度”的精準(zhǔn)把握給人帶來舒適熨帖的感覺。張嘉譯在劇中演技老道，成功討喜觀眾，雖然還是他招牌式的動(dòng)作、表情，卻將一個(gè)普通中年男人的生活和情感拿捏到位。細(xì)節(jié)之處接地氣，感性和理性并存，喜劇與生活交織，這就是《一仆二主》輕松溫暖的人間煙火。

不過，配角人物中除了海清之外，其他人都差強(qiáng)人意。根源是劇本沒有精心設(shè)計(jì)輔線人物和輔線情節(jié)，全劇劇情不豐滿，故事鋪陳局促，除了漫長(zhǎng)拖沓地講了一個(gè)“女王”（唐紅）和“女神”（顧菁菁）追求男司機(jī)的故事之外，雖然也設(shè)計(jì)了“養(yǎng)老院大爺大媽夕陽紅的愛情”“孟小玉與西北的孔雀女鳳凰男的愛情”“楊樹苗與小男朋友的青春叛逆式愛情”“藍(lán)姐最終找到的驢肉火燒式踏實(shí)愛情”——可是每一個(gè)故事都未細(xì)化，沒有矛盾糾結(jié)和情節(jié)推進(jìn)的布局，也沒有圍繞主題的烘托渲染。導(dǎo)致的直接問題是，演員表演流于表面，情節(jié)和情感起伏沒有邏輯性，角色無法根植生活，假模假式就在所難免。比如孫浩扮演的時(shí)尚造型師彼得，角色可以娘，可以拽，但不可以為喜劇而喜劇，浮夸矯揉造作，一點(diǎn)沒有打動(dòng)觀眾的內(nèi)心表現(xiàn)。再比如尤勇扮演的孟來財(cái)，本來是要塑造一個(gè)事業(yè)成功渴望家庭生活溫暖的孤獨(dú)男人形象，卻只是很浮淺地用幾次找女兒吃飯最終都形只影單來表現(xiàn)，太形式主義了。

當(dāng)然對(duì)于一部電視劇來說，配角演員弱一些還不是主要問題，影響《一仆二主》成為一部好作品的致命不足是：全劇立意不高，自始至終充滿市井氣。編劇陳彤是著名情感類專欄作者，長(zhǎng)年新聞單位工作的社會(huì)經(jīng)歷和隨筆專欄的寫作積淀，為她提供了大量第一手素材，這些都在她獨(dú)立編劇的《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》《新結(jié)婚時(shí)代》《男人底線》中得到彰顯。但是顯然，在《一仆二主》中這些素材成為了負(fù)能量段子的匯集。劇中描寫了現(xiàn)實(shí)主義女性的群像，借著海清的口，道出了“富有女性及時(shí)行樂論”；借著楊樹苗的口，道出了“有錢人大大方方的小氣”“窮人小心翼翼的大方”的市井哲學(xué)；借著莉莉的口道出了“女人傍大款的秘笈”，更有“股票型女人和存款型女人的差異分析”“有錢有勢(shì)男人喜歡洪水猛獸般女人”的高談闊論——盡管劇情最后設(shè)計(jì)物質(zhì)女莉莉受到打擊，可是大段大段對(duì)社會(huì)、愛情、生活的誤讀，已經(jīng)降低了它的格調(diào)，難以引起觀眾共鳴。惜乎，憾矣。