“到昨天為止（4月5日），《白日焰火》上映15天，票房已經(jīng)過了9560萬?！辈稍L中途，導(dǎo)演刁亦男對記者說。影片柏林“擒熊”之后，網(wǎng)上鋪天蓋地的影評解讀，他沒時間也沒興趣看，但是每天的票房數(shù)據(jù)他都關(guān)心，“今天的票房還沒出來，但是看起來會比昨天要高一點(diǎn)?！边@么關(guān)心票房似乎不太符合大家對“文藝片導(dǎo)演”的印象，他說，“我關(guān)心它能幫文藝片開拓多大的市場?！?/p>

《白日焰火》是一部帶有黑色氣質(zhì)的犯罪愛情片。碎尸案，謎一樣的女子，奉命接近她卻又沉迷于她的警察……從編劇出身的刁亦男借用商業(yè)類型片的外殼拍攝了一部作者電影，試圖剖析當(dāng)代中國人的精神狀態(tài)，其中彌漫著人性的壓抑和對尊嚴(yán)、自由的渴望。

46歲的老“新人”刁亦男是繼張藝謀、王全安之后，第三個在柏林“擒熊”的陜西人?！栋兹昭婊稹肥撬牡谌块L片作品。35歲前，他排演過先鋒話劇，寫過影視劇。進(jìn)入21世紀(jì)后，為了更自由地表達(dá)，他轉(zhuǎn)型當(dāng)了電影導(dǎo)演。在賈樟柯的幫助下，他創(chuàng)作完成了《制服》，在制片人文晏的幫助下完成了《夜車》和《白日焰火》兩部電影。2003年的處女作《制服》獲得22屆溫哥華國際電影節(jié)最佳影片；2007年的《夜車》入圍60屆戛納國際電影節(jié)“一種矚目”競賽單元，歐洲影評界贊揚(yáng)刁亦男已成為中國新電影的一顆新星。但《制服》和《夜車》都無法在院線上映，刁亦男希望作品有更廣泛的受眾，拍一部院線電影。為了實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)，《白日焰火》從醞釀題材到開始拍攝，用了七年時間，期間幾易劇本，投資從國內(nèi)找到海外，再從海外找回國內(nèi)，終于與幸福藍(lán)海牽手成功。他說，“感謝幸福藍(lán)海的好眼光，看到這個劇本的價(jià)值?！?/p>

記者：為了拍這部電影，你準(zhǔn)備了七年。劇本有很多個版本，有些甚至完全是另一個故事。為什么？不斷修改中，什么東西是不變的？

刁亦男：我最開始只是想拍一部自己喜歡的電影，而不是執(zhí)著于拍某一個故事。如果抱著一個想法坐等別人來投資，可能前景不妙，變通很重要。劇本我改了五年，2005年開始寫，2010年完稿，隨后找投資、跟資方溝通又花了一年時間，2012年才開拍。片名也改過好多個，“搜魂記”“冰人”之類，最后定為“白日焰火”。其中不變的是我的審美趣味。

記者：現(xiàn)在電影里的故事是怎樣誕生的？

刁亦男：最初的靈感來自于霍桑的短篇小說《威克菲爾德》。一個人突然有一天離家出走，躲在旅館里，窺視自己的妻兒。這種日常生活中的荒謬性正是我喜歡的主題。人有時候會做出乎意料的事情，我想探索他們的心理依據(jù)。人性是一口深井，它充滿了誘惑，吸引我不斷去探尋。所有的秘密和答案都在人最內(nèi)在的靈魂里。我想在最真實(shí)的日常場景中展現(xiàn)人們瘋狂的內(nèi)心。我覺得這個很有意思。

記者：為什么這個故事不是發(fā)生在具有現(xiàn)代感的大城市，而是邊遠(yuǎn)地區(qū)？而且你前兩部片子都選擇在家鄉(xiāng)西安拍攝，為什么這部影片卻跑到了哈爾濱？

刁亦男：相比大城市，我更喜歡小城鎮(zhèn)和邊遠(yuǎn)地區(qū)。它們的發(fā)展變化慢一些，感覺上是過去與現(xiàn)在兩種現(xiàn)實(shí)并存，有一種天然的超現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。我的電影背景設(shè)置其實(shí)跟小城鎮(zhèn)社會學(xué)并沒有關(guān)系，它更傾向于探索人的內(nèi)心世界。但我講述的是一件駭人聽聞的兇殺案，要求強(qiáng)調(diào)出故事的真實(shí)性，放在大都市不太搭調(diào)。

我之前的影片雖然在西安拍，但我并沒有強(qiáng)調(diào)某個具體城市，我排斥那種具有裝飾感的地域性元素?！栋兹昭婊稹防?，冰刀是個重要的道具，這決定了我們必須在一個有滑冰文化的城市拍攝，所以去了哈爾濱。

記者：這部戲得到了柏林電影節(jié)“最佳男演員”的殊榮，群戲表演也受到贊賞。但據(jù)說你在片場很少跟演員說戲，你是怎樣引導(dǎo)他們的？

刁亦男：我很少去跟演員解釋、分析角色。我們在開拍前就已經(jīng)達(dá)成默契，他們對于角色都有很好的理解，沿著這個軌跡往前走就好，我不想打擾他們。我對他們的要求是，要像冰山一樣冷靜，不要輕易把能量泄露出來，就像在水下慢慢向前浮動，這種力量積攢到最后會越來越大。我希望他們相信自己的能力，不要急于擠眉弄眼地“秀”，那種表演是廉價(jià)的。

我們在剪片的時候，剪輯師不止一次地說：“這是廖凡表演得最好的一部電影?！蔽覀兌际沁@么認(rèn)為的。

記者：相比廖凡收獲的一邊倒的好評，桂綸鎂的表演有一些爭議。有人認(rèn)為她作為臺灣演員扮演東北人，口音上欠缺說服力。

刁亦男：我想我已經(jīng)過了模擬生活真實(shí)的階段。更重要的應(yīng)該是演員的內(nèi)在氣質(zhì)，桂綸鎂的疏離感是電影需要的。當(dāng)我們看一部外國電影，也不會因?yàn)樗麄兊目谝魜砼袛啾硌莸膬?yōu)劣。在我看來，口音在表演當(dāng)中是次要的。關(guān)鍵是演員的造型、氣質(zhì)和悟性，從這幾個方面來看，小鎂是絕對優(yōu)秀而有天賦的。

記者：《白日焰火》的投資比前兩部大很多，創(chuàng)作、拍攝的過程，和以往有哪些不同？

刁亦男：我之前的電影是在自由狀態(tài)下創(chuàng)作的，不需要跟太多人溝通解釋。但這部影片一開始就明確要在院線公映，必須接受市場檢驗(yàn)。所以我們跟投資方不斷溝通，花了很多時間磨合，這是以前沒有過的。比如他們會希望我拍到1500個鏡頭，至少800個。這對別的商業(yè)片導(dǎo)演也許很正常，但對我這樣的導(dǎo)演來說不是。最終成片可能也就500多個鏡頭。當(dāng)然，經(jīng)過一番曲折，我們達(dá)成了雙贏的共識，作品也沒有因此打折扣。只是，資方和導(dǎo)演如何能更順暢地合作，減少溝通成本，可能是我們都需要去總結(jié)的。

記者：你是如何平衡個人風(fēng)格與商業(yè)類型之間的矛盾的？

刁亦男：影片首先需要有商業(yè)類型片的要素，比如罪案奇觀。但是，類型片本身也不應(yīng)被自身傳統(tǒng)所束縛。當(dāng)你觀看大師作品時，總能發(fā)現(xiàn)一些只可意會不可言傳的張力。我希望電影跟觀眾是一種合謀關(guān)系。觀眾是帶著積極的心態(tài)去和影片互動，獲得某種啟示，而不是被動地接受心靈雞湯，流一點(diǎn)煽情的眼淚。我的影片更注重情緒和氛圍。情節(jié)可以在一定程度上加強(qiáng)，但堅(jiān)持風(fēng)格肯定會損失一些內(nèi)容，不可能兩全。

記者：你關(guān)心票房嗎？

刁亦男：關(guān)心，每天都看。我反而不喜歡看影評。（記者：不想尋找精神的共鳴？）也許等過一段時間，安靜下來會看一些有質(zhì)量的影評。我目前關(guān)心的其實(shí)是，在中國，文藝片的票房到底能不能創(chuàng)造奇跡。我不期待它超越《美國隊(duì)長2》，但我希望中國的商業(yè)片導(dǎo)演有一天能“滅掉”好萊塢電影。這取決于創(chuàng)作環(huán)境的公平?，F(xiàn)在我們的創(chuàng)作還是受到一些限制。

記者：你怎么看《白日焰火》的票房突破？

刁亦男：它是一個特例?，F(xiàn)在整個社會乃至媒體都對獲國際大獎有很大的興趣，所謂“得獎控”。獲得金熊獎之后，《新聞聯(lián)播》《人民日報(bào)》都來關(guān)注，這是純粹靠宣傳公司推廣難以做到的。我希望它的票房成功可以促使一些商業(yè)片在創(chuàng)作上有更高的藝術(shù)追求，視野更寬廣，讓整個市場更關(guān)注影片內(nèi)容。20000塊銀幕很誘人，但如果老百姓看的都是爛片，他們的品位會不知不覺受影響。我們的創(chuàng)作者、決策者應(yīng)該努力去引導(dǎo)觀眾的趣味。

我認(rèn)為好電影不應(yīng)該只靠在國內(nèi)發(fā)行，咱們老百姓自娛自樂，也要拿到歐洲、北美去賺老外的錢，這才是電影的勝利，這才是文化的自信和輸出。過去的“走出去”主要是靠一些藝術(shù)片在影展上放映，整體海外票房很低。

記者：金熊獎讓你成了明星導(dǎo)演。這對你帶來了哪些影響？

刁亦男：到目前為止沒有太大影響。就因?yàn)椴幌胧苡绊?，我也不太喜歡接受采訪。但目前影片還在上映，所以我還是會說幾句。未來我還會堅(jiān)持拍自己喜歡的題材和風(fēng)格，這是原則。

（喻若然）