周笛

內(nèi)容摘要：卡洛斯-魯依斯·薩豐的《風(fēng)之影》使用了雙線平行敘事模式，在文本里形成了多組映照關(guān)系并通過(guò)這些關(guān)系反映全書(shū)主題和內(nèi)涵。本文從文本入手，通過(guò)分析雙線平行敘事體現(xiàn)出來(lái)的幾對(duì)映照關(guān)系，探尋通過(guò)幾對(duì)映照關(guān)系反映出的作品主題與內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：卡洛斯-魯依斯·薩豐 《風(fēng)之影》 雙線平行敘事 映照關(guān)系 主題

2001年，卡洛斯-魯依斯·薩豐的“巴塞羅那四部曲”之《風(fēng)之影》出版，席卷了全球各大圖書(shū)暢銷(xiāo)排行榜。這部小說(shuō)以經(jīng)歷了二戰(zhàn)與西班牙內(nèi)戰(zhàn)后的巴塞羅那為背景，講述了一個(gè)關(guān)于書(shū)與人的故事。全書(shū)以少年達(dá)涅爾追尋書(shū)籍《風(fēng)之影》和作者胡利安·卡拉斯的秘密為明線，以胡利安·卡拉斯如迷霧般的一生層層被剝開(kāi)為暗線，形成雙線平行敘事結(jié)構(gòu)，兩條線索時(shí)而交織，時(shí)而錯(cuò)開(kāi)，指向那段被塵封的歷史與記憶。

這種雙線平行敘事結(jié)構(gòu)使得全書(shū)故事里出現(xiàn)了多組映照關(guān)系。這些映照關(guān)系在文本中一方面推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，有利于人物形象塑造，一方面也間接傳達(dá)了《風(fēng)之影》作為一本通俗小說(shuō)所涵蓋的精神性主題。以下從具體文本入手，一一切入這些映照關(guān)系。

一.胡利安與達(dá)涅爾

《風(fēng)之影》的作者胡利安·卡拉斯與讀者達(dá)涅爾·森貝雷是書(shū)中最明顯的一對(duì)映照關(guān)系。全書(shū)以達(dá)涅爾癡迷《風(fēng)之影》、追蹤胡利安·卡拉斯為起點(diǎn)，以胡利安·卡拉斯的秘密被揭曉、在達(dá)涅爾與貝亞的幫助下重獲新生為終點(diǎn)。在達(dá)涅爾追查胡利安往事的時(shí)候，他自身也經(jīng)歷了好奇的孩童——懵懂的少年——迷惘的青年——成人禮這一生命歷程。

二人命運(yùn)有許多相似性：他們深?lèi)?ài)閱讀，堅(jiān)信書(shū)本是有靈魂的；他們都有過(guò)一段刻骨銘心的愛(ài)情，對(duì)象都是好友的姐妹；他們都在追尋的道路上一去不回，承擔(dān)著不斷失去而又不得不繼續(xù)前進(jìn)，陷入過(guò)迷惘與困惑，最終通過(guò)書(shū)籍找回了自己的存在與人生。

胡利安以自我經(jīng)歷為藍(lán)本寫(xiě)成的小說(shuō)《風(fēng)之影》成了達(dá)涅爾最熱愛(ài)的一本小說(shuō)。胡利安是寫(xiě)書(shū)人，達(dá)涅爾是讀書(shū)人，他們素未謀面，卻因文字與書(shū)籍命運(yùn)發(fā)生了多次重合。達(dá)涅爾在找尋胡利安過(guò)去時(shí)面臨的重重阻力，正是一直渴望毀滅胡利安的傅梅洛；達(dá)涅爾對(duì)這段塵封往事的執(zhí)著追求，正好與胡利安瘋狂銷(xiāo)毀自己的存在相互推進(jìn)。漸漸地，追尋《風(fēng)之影》的秘密從最初的興趣走向無(wú)法擺脫的宿命，達(dá)涅爾與胡利安也在雙線敘事中越走越近。達(dá)涅爾從過(guò)往他人的口述中拼湊出事情的原貌，而胡利安發(fā)現(xiàn)這個(gè)懵懂、困惑、迷惘卻固執(zhí)前行的少年，像極了當(dāng)年的自己。

胡利安在小說(shuō)中擁有兩個(gè)身份：《風(fēng)之影》的作者胡利安·卡拉斯和四處銷(xiāo)毀卡拉斯作品的“拉因·谷柏”。第一個(gè)身份的胡利安，是達(dá)涅爾深深喜歡與崇拜的作家；第二個(gè)身份的胡利安，則是達(dá)涅爾潛意識(shí)中的敵對(duì)者。但這兩個(gè)身份，都默默牽引著達(dá)涅爾堅(jiān)持自己保護(hù)書(shū)籍與追尋秘密的道路。達(dá)涅爾與胡利安擁有類(lèi)似的價(jià)值觀，他們都堅(jiān)信書(shū)是有靈魂的，無(wú)論人如何，書(shū)永遠(yuǎn)存在那里，書(shū)能容納讀書(shū)人的靈魂，亦能寄存寫(xiě)書(shū)人的靈魂。因此，他們靈魂互通，胡利安是達(dá)涅爾精神上的“父親”，而達(dá)涅爾則引導(dǎo)胡利安重塑自己的靈魂與存在。胡利安指引著達(dá)涅爾，達(dá)涅爾映照著胡利安，可以說(shuō)，胡利安讓達(dá)涅爾體味到書(shū)籍、存在與追尋的含義，在追尋歷史中確立自我，完成自己靈魂的蛻變；而達(dá)涅爾則讓胡利安看到了希望，看到了未來(lái)，看到了自己并沒(méi)有被抹去的存在價(jià)值。

胡利安與達(dá)涅爾的映照關(guān)系直接反映出全書(shū)關(guān)于信仰與追尋、書(shū)籍與存在的主題。

正如上文所講，《風(fēng)之影》與胡利安對(duì)達(dá)涅爾而言，已經(jīng)上升至信仰與追求層面了。書(shū)籍在胡利安和達(dá)涅爾心里都有著十分崇高的位置，胡利安曾向阿爾達(dá)亞宣言：“書(shū)是鏡子，人只能在書(shū)里看到自己的內(nèi)心?！雹賹?xiě)書(shū)是他的夢(mèng)想，是他存在的方式。在胡利安心中，書(shū)和人是一體的，寫(xiě)書(shū)抒寫(xiě)內(nèi)心，讀書(shū)看到內(nèi)心，書(shū)即是存在。然而，他毀滅自我存在的過(guò)程中通過(guò)對(duì)自我的全盤(pán)否定上升到一種更高自我意識(shí)的存在，到最后他重拾鋼筆進(jìn)行創(chuàng)作，終于完成了存在的升華。達(dá)涅爾受父親的影響，堅(jiān)信書(shū)是有靈魂的?！澳憧吹降拿恳槐緯?shū)，都是有靈魂的，這個(gè)靈魂，不但是作者的靈魂，也是曾經(jīng)讀過(guò)這本書(shū)，與它一起生活，一起做夢(mèng)的人留下的靈魂?！边_(dá)涅爾在長(zhǎng)達(dá)十年的追尋中早已將自己的喜悅與憂傷、情感與成長(zhǎng)注入了這本《風(fēng)之影》中。而這個(gè)過(guò)程讓達(dá)涅爾承受了許多困惑、迷惘與痛苦，他越走越孤獨(dú)。“人的‘存在是瞬間性的，只有孤獨(dú)的個(gè)人才能在其內(nèi)心體驗(yàn)到自己的存在”②也就是說(shuō)，《風(fēng)之影》讓他獲得了真正體驗(yàn)存在的時(shí)間與空間；是胡利安情感與存在的證明，亦是達(dá)涅爾成長(zhǎng)與存在的證明。

二.佩內(nèi)洛佩與貝亞

佩內(nèi)洛佩是胡利安的戀人，與胡利安一見(jiàn)鐘情，當(dāng)時(shí)她才13歲。貝亞是達(dá)涅爾童年摯友托馬斯的姐姐，與達(dá)涅爾相識(shí)多年。胡利安與佩內(nèi)洛佩的愛(ài)情悲劇是以胡利安為核心的第一代故事的情感主線，達(dá)涅爾與貝亞的愛(ài)情故事是以達(dá)涅爾為核心的第二代故事的情感主線。胡利安的人生因與佩內(nèi)洛佩相愛(ài)全盤(pán)顛覆，坎坷流離。達(dá)涅爾的人生則因愛(ài)上貝亞，走入毀滅與新生。

佩內(nèi)洛佩與貝亞的映照關(guān)系，集中反映的主題就是“愛(ài)情”。愛(ài)情可以讓人付出一切但毫無(wú)怨言，愛(ài)情能讓人陷入深淵卻甘之如飴。佩內(nèi)洛佩與貝亞本人，都對(duì)愛(ài)情十分忠貞，并視愛(ài)情為一切，不惜代價(jià)地去守護(hù)。佩內(nèi)洛佩至死都忠于胡利安·卡拉斯，哪怕難產(chǎn)身亡，她仍然無(wú)怨無(wú)悔；而貝亞為了達(dá)涅爾，被家庭驅(qū)逐，陷入傅梅洛的魔掌。而貝亞不同于佩內(nèi)洛佩，她熱烈、大膽、勇敢，她比達(dá)涅爾更早意識(shí)到二人心靈相通，也意識(shí)到達(dá)涅爾的沖動(dòng)與稚嫩不足以早早發(fā)現(xiàn)他們之間的情感。她不似佩內(nèi)洛佩逆來(lái)順受，而是選擇出走，用最果斷的方式爭(zhēng)取自己的愛(ài)情。佩內(nèi)洛佩的名字來(lái)自于《奧德修斯》，貝亞的名字來(lái)自于《神曲》，她們一個(gè)象征忠貞，一個(gè)象征救贖，正如她們?cè)诠适轮械淖饔谩Ｅ鍍?nèi)洛佩為了守護(hù)愛(ài)情慘烈地死去，貝亞用她的熱烈與純真洗清達(dá)涅爾的迷惘，也讓胡利安對(duì)生命重燃希望之火，救贖過(guò)往。

三.米蓋爾與費(fèi)爾明

米蓋爾·蓋林納是胡利安在中學(xué)時(shí)代結(jié)識(shí)的摯友，費(fèi)爾明則是流落在巴塞羅那街頭的天才瘋子，后被達(dá)涅爾所救。二人有很多相似點(diǎn)：他們都有過(guò)黑暗的創(chuàng)傷過(guò)去，并主動(dòng)將自己封閉起來(lái)，不以真面目示人。但他們?cè)趽从焉砩习l(fā)現(xiàn)了自己所追求或沒(méi)有的東西，通過(guò)友情將自己的夢(mèng)想寄托在朋友身上。米蓋爾曾說(shuō)：“當(dāng)我死去的時(shí)候，我所有的東西都是你的了，胡利安……除了夢(mèng)想?！辟M(fèi)爾明曾對(duì)達(dá)涅爾說(shuō)；“您已經(jīng)幫助我脫胎換骨了?！?

這對(duì)映照關(guān)系集中反映了“友情與寄托”這一主題。友情在全書(shū)里是核心情感元素之一，胡利安與傅梅洛、豪爾赫的恩怨最初起源點(diǎn)是友情，與努麗亞的羈絆相隨起源點(diǎn)也是友情；達(dá)涅爾最初嘗到成長(zhǎng)的失意是他最好的朋友托馬斯無(wú)法理解他對(duì)《風(fēng)之影》的追逐，在心碎時(shí)刻遇見(jiàn)的最大收獲是費(fèi)爾明的出現(xiàn)。米蓋爾與費(fèi)爾明，雖然一個(gè)陰郁冷僻，一個(gè)幽默風(fēng)趣，但在主人公成長(zhǎng)過(guò)程中所起的作用以及他們本身的信仰和經(jīng)歷都很相似。他們一個(gè)在胡利安身上找到了寄托，一個(gè)在達(dá)涅爾的幫助下走向新生，并有友情的力量鼓勵(lì)兩位忠誠(chéng)的朋友執(zhí)著前行。

四.克拉拉與努麗亞

克拉拉·巴塞羅是書(shū)商巴塞羅的侄女，她雙目失明。在11歲的達(dá)涅爾心里，“她的臉龐和一雙手臂都是白皙剔透，五官輪廓明顯，頭上頂著柔亮的黑發(fā)，動(dòng)人的光澤宛若浸濕的巖石一般”，她是達(dá)涅爾的初戀。努麗亞·蒙佛特是米蓋爾的妻子，同時(shí)亦是胡利安的情人。她是出版公司派去與胡利安商討書(shū)籍出版的員工，和米蓋爾因胡利安成為好友，成了這段秘密往事的承擔(dān)者。她嫁給了生命垂危的米蓋爾，與他一起為了保護(hù)逃回西班牙的胡利安而死戰(zhàn)。米蓋爾用生命換回了胡利安，努麗亞便開(kāi)始了多年的守護(hù)與追隨?？死瓎⒚闪诉_(dá)涅爾對(duì)世界、情愛(ài)、責(zé)任和使命的最基本認(rèn)知，在達(dá)涅爾心中留下一顆種子；而努麗亞則是胡利安的守護(hù)者與追隨者，一次次拯救胡利安于水火。也正是她將《風(fēng)之影》搶先一步放入“遺忘書(shū)之墓”，為達(dá)涅爾和胡利安的邂逅制造契機(jī)。

努麗亞和克拉拉與達(dá)涅爾的關(guān)系，都微妙、脆弱但永恒。努麗亞的手稿里曾坦言“我很害怕，怕在你身上看見(jiàn)我已經(jīng)失去的胡利安”。她一面感激達(dá)涅爾讓胡利安走出深淵，一面在這個(gè)少年的純真與信仰里，看見(jiàn)了同樣有過(guò)希望的自己和胡利安。同時(shí)，達(dá)涅爾的單純讓克拉拉“有時(shí)候，我覺(jué)得，她依然在等待那個(gè)躲在幽暗的角落里愛(ài)慕她的十五歲的少年達(dá)涅爾”。

克拉拉與努麗亞的映照關(guān)系，第一是與佩內(nèi)洛佩和貝亞的關(guān)系共同表達(dá)出“愛(ài)情”這一主題。第二，她們二人都是胡利安的書(shū)迷，一個(gè)是書(shū)商的侄女，一個(gè)是“遺忘書(shū)之墓”看守人的女兒，進(jìn)一步烘托了主要由胡利安和達(dá)涅爾這組關(guān)系表達(dá)的“書(shū)籍與存在”這一主題?？死J(rèn)為閱讀是人最樸實(shí)的精神需求，而書(shū)籍則是人認(rèn)識(shí)世界與接受世界的重要途徑，通過(guò)朗誦、聆聽(tīng)、閱讀、理解，人能從文字中把握精神與靈魂；努麗亞見(jiàn)證了胡利安的自我毀滅。胡利安為了毀滅自己，他選擇銷(xiāo)毀自己的書(shū)籍，終止寫(xiě)作。寫(xiě)作是胡利安的存在方式，書(shū)籍是他存在的證明，他銷(xiāo)毀自我存在的行為正好說(shuō)明了他本人的生存早已脫離了滿足本能的生存需求，“抹殺自己生命軌跡的胡利安恰恰是一個(gè)‘自為的存在， 他在毀滅中品味著生命的意義， 在絕望中孕育著新生”③。努麗亞曾留下了一句話，“世界上還有比文字世界更難熬的監(jiān)獄呢，達(dá)涅爾”。毀滅了所有書(shū)籍的胡利安要繼續(xù)在絕望與孤獨(dú)中發(fā)現(xiàn)存在。努麗亞比胡利安更早看透這一殘酷的事實(shí)。

綜上所述，在書(shū)中，以達(dá)涅爾·森貝雷為中心的第二代人物群和以胡利安·卡拉斯為核心的第一代人物群產(chǎn)生了映照關(guān)系：他們?cè)诒舜说臅r(shí)間段扮演著相似的角色，在兩位主人公的人生經(jīng)歷中起到了相似的作用，形成橫跨近五十年的前后呼應(yīng)；而他們又表現(xiàn)出截然不同的性格，形成對(duì)照。他們形成的多組映照關(guān)系在雙線敘事中時(shí)明時(shí)暗，共同撐起了《風(fēng)之影》50年兩代人核心情節(jié)。

他們的映照關(guān)系就像一面面鏡子，相互照射出對(duì)方或完整、或殘缺、或真實(shí)、或虛假的面目。由于《風(fēng)之影》還采用了“俄羅斯套娃”的敘事結(jié)構(gòu)，這些映照關(guān)系在故事當(dāng)中通過(guò)多個(gè)情節(jié)的組合與嵌套，從不同角度折射出人物與事件的某一部分。每當(dāng)“俄羅斯套娃”敘事錯(cuò)亂猶如迷宮時(shí)，映照關(guān)系就通過(guò)雙線敘事浮出水面，像一面鏡子映照出情節(jié)的走向；同時(shí)，這些映照關(guān)系亦是表現(xiàn)全書(shū)主題的鏡子，信仰與追尋、愛(ài)情與夢(mèng)想、友情與寄托、書(shū)籍與存在，這些或?qū)嵸|(zhì)或抽象的主題都蘊(yùn)含在一組組對(duì)照關(guān)系之中，讓《風(fēng)之影》呈現(xiàn)出百轉(zhuǎn)千回又柳暗花明的魅力。

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注釋：

①（西）卡洛斯-魯依斯·薩豐：《風(fēng)之影》第181頁(yè)范湲譯，人民文學(xué)出版社2011年版。下文出現(xiàn)引用皆出自該版本，僅標(biāo)注頁(yè)碼，不再加注

②宋強(qiáng)：《<風(fēng)之影>：偶然之痛與存在之思》，《出版廣角》2007年第1期

③宋強(qiáng)：《<風(fēng)之影>：偶然之痛與存在之思》，《出版廣角》2007年第1期

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）