王騰

摘 要：本文針對當前我國動畫設計特點和動畫設計工作現(xiàn)狀，對動畫設計中的國畫元素進行了詳細分析和闡述。

關鍵詞：動畫設計；國畫元素；分析；探討

廣義而言，動畫設計工作的專業(yè)性和綜合性相對較強，動畫設計工作具有獨特的動畫藝術創(chuàng)作特性，并且動畫設計制作流程甚是復雜。假設此時適時融入國畫元素，將國畫思維元素和國畫造型元素以及相關國畫表現(xiàn)元素等融入動畫設計當中，其應用空間和發(fā)展空間就會不斷擴展且會得到廣泛重視，國畫構圖章法和當前動畫設計自由畫法相結合，定會掀起行業(yè)內的軒然大波。虛虛實實、動靜結合，國畫動畫風便由此產生，以下是對動畫設計中國畫元素的整體分析。

1 國畫內部思維元素在基礎性動畫設計過程中主要應用

（1）思維元素特征要點分析。應該了解到，國畫思維模式大都主表現(xiàn)，以突出國畫魅力為主，國畫意境、國畫韻味、國畫構思和國畫神采皆是國畫總體思維模式中的重要組成部分和重點操作環(huán)節(jié)，上述國畫因素是其自身表現(xiàn)性特征中的幾種重要體現(xiàn)，這同時也代表著國畫的原有魅力。我們通常所說的國畫意境即為傳統(tǒng)繪畫美學中一種美學概念，同時也是山水畫作品創(chuàng)作過程最為高深的境界之一。國畫繪畫意境源于筆墨，對畫法要求甚是嚴格，老莊哲學也與之息息相關。需要注意的是，國畫創(chuàng)作過程中，神似是其主要追求之一，繪畫神態(tài)、繪畫神韻和繪畫神采是國畫繪畫中的三項核心原則，在進行人物繪畫時，人類神態(tài)表情和人類性格表現(xiàn)都要突出繪畫重點，而花卉草木以及相關飛禽走獸等，也是以人的畫法進行擬畫，梅蘭菊竹是最為常見國畫繪畫案例，王冕的梅、鄭板橋的竹子，這些繪畫手法中都是胸中之意、畫家之筆，也都是作者生命和靈魂的寫照。

（2）動畫設計過程中思維元素的主要應用。國畫繪畫意境和國畫繪畫神采，這也是從有到無的國畫繪畫過程，國畫以獨特的繪畫方式將人物情感和周圍景象有力銜接起來，將畫家內心所要表達的東西躍然紙上。換個角度而言，也就是說國畫意境和國畫構思、國畫韻味以及相應國畫神采等進行了有機結合，國畫意境與上述國畫元素相融并為我國內涵式動畫奠定了強有力基礎。以近代畫家齊白石的蝦為例，編者方慧珍就以此為據創(chuàng)作了水墨動畫作品《小蝌蚪找媽媽》，可以看出，上海電影制片廠也因此獲得社會的廣泛好評?！缎◎蝌秸覌寢尅愤@部動畫作品的創(chuàng)作靈感就來源于近代畫家齊白石的繪畫作品，詩歌般的動畫場面將國畫自身特有意境和國畫自身特有內涵以及對應生命律動等做出了合理傳達和表現(xiàn)。在《小蝌蚪找媽媽》這部作品中，空白靈動的魚蝦形象，展現(xiàn)出了虛虛實實、一靜一動的國畫特質，也給予動畫觀眾無限的想象空間，此種遐想式動畫作品創(chuàng)作模式與國畫自身所要表達的意境相符，虛實相生、畫里畫外皆是畫的特殊效果也展露無遺。

2 國畫內部造型元素在當前我國動畫設計中的主要應用

（1）國畫造型元素中的相關特點描述。國畫以線造型特點和國畫意向造型特點二者均是當前我國國畫中主要繪畫風格和主要造型特征，同時也是國畫中的主要表現(xiàn)元素。國畫繪畫山水、國畫繪畫花鳥和國畫繪畫人物，三者皆為國畫繪畫元素中的三大分科，其自身表現(xiàn)因素也由此三者所促進構成。應該了解到，國畫繪畫以線造型特點和國畫繪畫意向造型特點，二者相輔相成、相互影響，產生此種狀況的主要原因就是線條并非實際繪畫物象，其實質上是主觀視覺對相關繪畫客觀事物的對應抽象傳達和抽象表現(xiàn)，國畫繪畫線條表現(xiàn)力極為明顯且國畫繪畫中的精神內涵也展露無遺，但從此方面來看，二者自然是相同的，二者相互融合也為后續(xù)物象構成奠定了強有力基礎。

（2）動畫造型與國畫繪畫造型的合理融合。就動畫設計流程而言，動畫造型在整個動畫設計過程中占有相當部分的比重，也可以說，無論是何種動畫作品創(chuàng)作，其首要一點都是對其基礎性動畫角色和動畫人物的創(chuàng)作，動畫造型概括、動畫造型簡練、動畫造型符號化、動畫造型夸張變形等特點預示著動畫設計的多變性，上述種種動畫設計特點均與國畫繪畫特點間相契合，國畫繪畫意向造型與當前我國動畫設計中的特點持等同態(tài)勢，動畫形象表象特征十分明顯且也豐富多彩，最為成功的動畫作品《大鬧天宮》、動畫作品《小蝌蚪找媽媽》、動畫作品《牧笛》、動畫作品《哪吒鬧海》、動畫作品《三個和尚》等，這些國產動畫作品中均充斥著身后的國畫文化底蘊和國畫藝術內涵，在動畫作品《大鬧天宮》中。張光宇成功借鑒了國畫繪畫中相關藝術元素，將仙女這一形象展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，之后在此基礎上將敦煌飛天想象也“據為己有”。在作品中，無論是任務線條創(chuàng)作還是任務表情描繪，其皆為上乘之作。

（3）線描在當前動畫設計過程中主要應用。眾所周知，線描手法是現(xiàn)下我國國畫繪畫中的基本表現(xiàn)形式之一，作為中國畫最基本的表現(xiàn)方式，線描不僅有多種不同的表現(xiàn)形式，而且，就是同一種表現(xiàn)手法，也能被演繹出多種風格。比如線描表現(xiàn)手法中就有寫實風格、寫意風格、裝飾風格等多種風格。而同樣是裝飾風格的線描，由于畫家不同的個性語言和表達方式，又各具特色，既有方圓對比，又有夸張變形。這些，都可以為動漫造型中不同性格、不同形象的設計提供強有力的參考。

3 當前我國國畫繪畫中其自身表現(xiàn)元素在基礎性動漫設計過程中的主要應用

（1）國畫繪畫中其自身筆墨語言的獨特繪畫形式和表現(xiàn)手段。國畫山水繪畫和國畫花鳥繪畫以及國畫人物繪畫統(tǒng)稱為國畫繪畫中的三大繪畫科目，國畫繪畫章法、國畫繪畫筆墨和國畫繪畫設色等也有著獨特的國畫繪畫表現(xiàn)語言。在國畫繪畫章法布局過程中，其以賓主呼應繪畫形式和虛實相生繪畫形式將相應基礎性審美思維展現(xiàn)得淋漓盡致。需要注意的是，在國畫繪畫筆墨語言表達上，其在一定程度上形成了筆墨融合神韻以及國畫繪畫形神兼?zhèn)渖耥嵉?。國畫繪畫基礎性表現(xiàn)因素和國畫繪畫基礎性表現(xiàn)形式多種多樣，在表現(xiàn)形態(tài)中，國畫繪畫筆墨揮灑表達、國畫繪畫意境表達、國畫繪畫色彩應用、國畫繪畫敘事處理以及相應國畫繪畫空間表現(xiàn)等共同構成中當前我國國畫的表現(xiàn)性特征。

（2）當前我國國畫繪畫筆墨語言在動畫設計中的主要應用。在國畫繪畫的眾多因素之中，筆墨語言表達形式顯得尤為重要。傳統(tǒng)山水式國畫具有不斷變化之特性，將其科學合理的展現(xiàn)到動畫設計當中可以達到意想不到的視覺效果。因為當前我國國畫繪畫筆墨語言造就了中國動畫產業(yè)的升級，其有效吸取了本土文化中積極元素，將國畫繪畫山水和國畫繪畫人物以及國畫繪畫花鳥等融入到基礎性動畫作品創(chuàng)作中去，之后在此基礎上有力吸收了筆墨語言中的優(yōu)異特點，使整個動畫畫面中滿滿的充斥著國畫繪畫審美情趣和國畫繪畫審美意境以至被世人廣為稱贊。水墨畫以墨代色，用墨的方法也異常多樣，渲、潑、破、積等，創(chuàng)造了墨色中的明度變化和純度變化，使得水墨動畫的畫面空間和層次更加深遠。因此，中國動畫中的人物造型與背景在采用了水墨這一藝術形式之后，不僅凸顯了水墨畫這一中國傳統(tǒng)的藝術特色，更是擴充了動畫的藝術情調。

4 結束語

中國傳統(tǒng)形式繪畫思維元素和中國傳統(tǒng)形式繪畫造型元素以及中國傳統(tǒng)形式繪畫表現(xiàn)元素等在當前我國動畫設計中應用較為廣泛。中國國畫的完美融入可以將其自身文化特點和造型特點以及相應表現(xiàn)元素等于動畫設計有機結合，之后在此基礎上使動畫設計內容、動畫設計形式和動畫設計格調以及動畫設計表現(xiàn)手法等都相繼發(fā)生變化。隨著科學技術的飛速發(fā)展和人們生活水平的不斷提高，當前人們逐漸對動畫行業(yè)領域的發(fā)展重視起來，適時在其中融入國畫元素可得到事半功倍的效果。