摘 要：國產(chǎn)動畫影片曾經(jīng)在歷史上取得過輝煌的成績，近幾年，隨著國產(chǎn)動畫影片如雨后春筍般的成長，“中國元素”在動畫片制作中的運用日益廣泛和深入，動畫制作人也一直為打造具有民族競爭力的動畫品牌而努力探索。

關(guān)鍵詞：中國元素；電影主題；影響；傳統(tǒng)文化

1 中國元素的概念和分類

（1）中國元素的概念。所謂“中國元素”指的是在中華民族發(fā)展過程中由國人自己創(chuàng)造、傳承、能夠反映出中國人自己的人文精神、民俗觀念。具有中國特有，不可能被西方文化的簡單補充潤飾的文化以及藝術(shù)成果，這些都可以稱之為中國元素。從廣義上來講，凡是中國傳統(tǒng)文化都是中國元素的內(nèi)容。但是中國傳統(tǒng)文化又不能和中國元素直接畫等號，其中中國元素還包括了中國現(xiàn)代文化。

（2）中國元素的分類。中國元素的在表現(xiàn)形式上可分為兩大類：一是有形的物質(zhì)符號即物質(zhì)文化元素和無形的精神文化元素。例如，思想意識、民俗民風(fēng)、宗教信仰、建筑、藝術(shù)等等都是中國元素的表現(xiàn)形式。從歷史發(fā)展角度來分可分為中國傳統(tǒng)文化元素和中國現(xiàn)代文化元素，中國文化經(jīng)過歲月的洗禮，沉淀了自己獨有的文化藝術(shù)，如戲曲、剪紙、水墨畫、敦煌壁畫等等。這些都可以稱之為中國傳統(tǒng)文化元素。而且這些元素也是被經(jīng)常運用于動畫影片的創(chuàng)作中。

2 中國元素對影片主題的影響

影片的主題通俗意義上來講是想要通過影片表達什么樣的思想內(nèi)涵，也可以說稱為主旋律。一部電影的主題不是在欣賞過后的總結(jié)和評價，他是一部電影創(chuàng)作的目標和靈魂。在電影開始創(chuàng)作時，主題已經(jīng)在創(chuàng)作者的大腦中有了一個深刻的概念。中華傳統(tǒng)文化在長期的發(fā)展中形成了至善至孝、誠信好禮、天下為公、自強不息民族精神，以及精忠報國、匡扶正義、英勇頑強、不屈不撓的民族精神以及威武不屈的民族氣節(jié)。如今盡管受到外來文化的入侵，動畫影片一直延續(xù)著這樣的傳統(tǒng)，在銀幕上弘揚中華民族精神、謳歌中華民族氣節(jié)。如國內(nèi)革命題材動畫影片《紅軍橋》《小號手》《三毛流浪記》都是通過影片中的小主人公在艱苦的戰(zhàn)爭年代不怕犧牲、頑強斗爭最終通過努力達到自己的理想。宣揚的一種英勇頑強、不屈不撓的民族精神。也有很多宣揚中華民族美德的影片，比如由央視青少中心動畫片部制作完成的52集大型動畫系列片《中華勤學(xué)故事》，通過一系列歷史名人的勵志故事來教育青少年努力學(xué)習(xí)，深刻明晰禮、義、仁、智、信等中華傳統(tǒng)美德的精髓的含義。

3 中國元素在文學(xué)劇本中的運用

我國有上下五千年的文明歷史，流傳至今的神話傳說、寓言故事、文學(xué)巨著等優(yōu)秀的文化精髓都為動畫影片的文學(xué)劇本創(chuàng)作提供了優(yōu)質(zhì)的題材。取材于國內(nèi)神話傳說如《神筆馬良》《驕傲的將軍》《猴子撈月》《漁童》；取材于古代寓言故事；《三個和尚》《愚人買鞋》《南郭先生》；取材于文學(xué)巨著《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰缎∠鳌贰督鸷锝笛罚蝗〔挠谖覈锩鼩v史題材《半夜雞叫》《三毛流浪記》《紅軍橋》《草原英雄小姐妹》。

4 影片風(fēng)格把握

所謂“風(fēng)格”是指作品內(nèi)質(zhì)外化的表現(xiàn)形式。我們在看別人作品時，總能感受到這個作品的獨有“味道”。這些在形象之外能被人感知的東西，并不是偶然形成的 它是由作者自身處于的時代、地域及其所屬民族和周邊文化氛圍決定的，因而是固定于其民族底蘊和范疇之內(nèi)的，而這些也是作者的理想、信仰、精神與審美風(fēng)格產(chǎn)生的源泉，他們映射到作品上，就形成了某種風(fēng)格。影片風(fēng)格的選擇是關(guān)系到一部動畫影片成敗的一個關(guān)鍵因素。優(yōu)秀的動畫作品都是具有其獨特風(fēng)格的，這就如一個商品的品牌，有大眾認知度，觀眾一看到就能判斷出作品的出處。而京劇、中國水墨畫、故宮、秦磚漢瓦、兵馬俑、桃花扇、景泰藍、玉雕、中國漆器等等這些帶有顯著中國風(fēng)格的元素被廣泛應(yīng)用于國產(chǎn)動畫中。例如，《大鬧天宮》《驕傲的將軍》《牧童》這些動畫作品在國內(nèi)國際上取得了輝煌成就，被世人所認可。因為他們帶有顯著民族風(fēng)，帶有不可被復(fù)制的中國元素。

5 中國元素角色造型上的運用

一部動畫片中，造型所起的作用是不可估量的，它是影片中不可忽視的重要組成部分。所以人物造型的獨特性也就成為動畫片的特點之一。國產(chǎn)動畫影片大多是采用平面動畫的形式，平面的動畫只有在準確、生動和優(yōu)美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質(zhì)，從而使他們成為鮮活的形象。人物造型上，中國的人物形象設(shè)計師們總是廣泛吸收中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)中民間木刻、剪紙、京劇藝術(shù)裝飾風(fēng)格以及古人繪畫，更加著重于形象的裝飾性和性格的典型性刻畫。想象力豐富，手法大膽夸張，體現(xiàn)出“拙樸、古趣、厚重、有美感、有性格、有力量”的藝術(shù)特點。下面列舉幾個有代表性的例子：

（1）中國水墨畫在動畫造型上的運用。《牧笛》這部影片背景采用了中國江南景色：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風(fēng)光。并借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達到借景抒情、情景交融的意境。整個影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩，又是一曲娓娓動聽的交響樂。畫面優(yōu)美，意境深遠，節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。

（2）京劇臉譜在動畫造型上的運用。在戲曲藝術(shù)中，人物的性格特點非常鮮明，它主要通過臉譜、服飾以及動作的程式性來傳達，比如不同的扮相表達不同的角色和人物性格，在創(chuàng)作動畫造型上，可以進一步地夸張，結(jié)合角色個性以及外貌特征，充分體現(xiàn)人物機靈，多變的性格特點。在動畫片《驕傲的將軍》當中，造型師對將軍的臉部也進行了京戲臉譜化的設(shè)計，具有獨特風(fēng)格的人物類型?！厄湴恋膶④姟防镞@個將軍臉部線條粗且頓挫分明，濃密的絡(luò)腮胡須，上揚的眉毛，倨傲的眼神，在京戲“大花臉”的基礎(chǔ)上進行夸張、簡化，顯示了將軍自信、固執(zhí)、武斷的性格特征。動作造型也均以京戲里角色所要求的粗線條勾勒，以突出扮演將軍的性格和聲勢。

（3）剪紙藝術(shù)在動畫造型上的運用。皮影戲造型藝術(shù)風(fēng)格獨特，特征明顯，人物造型平面化、 卡通化，戲劇化，《豬八戒吃西瓜》這部影片的是典型的剪紙美術(shù)片，影片中的豬八戒的造型風(fēng)格獨特、影片色彩明快，采用豫北剪紙的造型風(fēng)格，人物形象活潑、幽默?；静捎眉t、黃等暖色調(diào)，人物造型在色彩的裝飾性上，不受自然色彩的束縛，色彩雖然不豐富卻很明亮鮮艷。此外，在造型設(shè)計上除了吸收皮影和剪紙的特點，還將傳統(tǒng)戲曲造型及服飾特點糅合進去，很有民族特色。

6 中國元素在音樂對白上的運用

動畫作品是一門視聽綜合藝術(shù)。在動畫影片中聲音是一個完整的表意系統(tǒng)。聲音和畫面都是其必不可少的元素，二者具有同等重要的地位，而一部好的動畫影片如果沒有聲音這一元素參與是不可能達到良好的效果的。中國元素在國產(chǎn)動畫影片中的應(yīng)用更是數(shù)不勝數(shù)很多影片都濃縮了民族戲曲精髓。以影片《大鬧天宮為例》為例，其影片中的配樂和動作設(shè)計都是依據(jù)中國的國粹—京劇。影片突出地強調(diào)了京劇配樂，使影片從頭至尾體現(xiàn)出濃郁的中國式京劇效果。背景音樂采取具有民族色彩的樂調(diào)的同時，還強化了以鑼、鼓等為代表的傳統(tǒng)樂器在節(jié)奏上的特點，就像戲曲表演中用鑼鼓打擊樂來加強音樂的效果一樣，影片中的鑼鼓點與人物動作、甚至是鏡頭的銜接、轉(zhuǎn)換緊緊相扣、相得益彰。所以，京劇音樂在影片中不僅充當著東方韻味的背景音樂烘托劇情的作用，同時還充當著音效的作用。例如，影片開場時小猴子隨著鑼鼓點還有嗩吶的聲音撥開水簾，伴著節(jié)拍孫悟空一個筋斗跳落地上，緊接著鑼鼓點一個亮相，背景音樂與動作配合得天衣無縫，既突出了孫悟空精靈的猴性又不是當大王的威嚴。影片中還有孫悟空和二郎神的打斗場面，快節(jié)奏的動作，伴著急促鑼鼓節(jié)拍。從地上一路打到天上，那情形就如京劇里的《八大錘》里面的橋段，音樂與動作環(huán)環(huán)相扣引人入勝。

對白方面，中國動畫的人物動作表演上吸取了京劇的程式化動作，人物對白也在傳統(tǒng)戲曲中念白方式的基礎(chǔ)上進行了現(xiàn)代化處理，形成一種既不完全像京劇的道白，也不像現(xiàn)代話劇的對白。以《天書奇譚》為例，影片中的人物在對白上總是帶有一種韻味，有時將尾音拉長，有時抑揚頓挫，有時文白相間，饒有情趣。

7 小結(jié)

國產(chǎn)動畫在歷史上取得了令世人舉世矚目的成就，這些帶有明顯中國特色經(jīng)典動畫影片為中國動畫界贏得了榮譽與尊重。也向世界展示了什么是中國動畫。捫心自問為什么在當下經(jīng)濟如此發(fā)達，國家花大力氣扶持的今天，卻沒有了當日優(yōu)秀作品的出現(xiàn)。時下，國產(chǎn)動畫愈來愈受到國外動畫的侵襲，在“票房至上”“經(jīng)濟至上”的環(huán)境下充斥著模仿甚至抄襲，影片自身的質(zhì)量卻愈發(fā)下降，本民族的特色也黯然褪色，如果國產(chǎn)動畫不立足于本民族文化，必將成為一葉浮萍，根本不可能成為文化產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動力，也就很難發(fā)揮中國文化的影響力和感召力?，F(xiàn)在國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作應(yīng)該重視的是我國民族文化精髓的挖掘和創(chuàng)新，應(yīng)該重視打造有競爭力的動畫品牌，要大力挖掘和弘揚中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，重新塑造新時代的具有中國獨特藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)形象的國產(chǎn)動畫。

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作者簡介：杜鵑（1982—），女，河南武陟人，碩士，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院教師，研究方向：動畫。