摘 要 工筆重彩畫(huà)歷史悠久，雅俗共賞。裝飾美是工筆重彩畫(huà)的一個(gè)重要特征。分析工筆重彩畫(huà)的裝飾美主要集中在三個(gè)方面：線(xiàn)條、色彩、創(chuàng)意。第一，線(xiàn)條在工筆畫(huà)中具重要地位和獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值；第二，色彩的運(yùn)用和色彩結(jié)構(gòu)處理是決定工筆重彩畫(huà)裝飾美的重要因素；第三，工筆重彩畫(huà)的裝飾美源于其獨(dú)具匠心的構(gòu)圖。

關(guān)鍵詞 工筆重彩畫(huà) 裝飾 線(xiàn)條 色彩 創(chuàng)意

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

On Decorative Beauty of Heavy Color Painting

LI Peng[1]， RAO Junhua[2]

（[1] Affiliated Hospital of Shandong University of Traditional Chinese Medicine， Ji'nan， Shandong 250011；

[2] Shandong Institute of Commerce and Technology， Ji'nan， Shandong 250103）

Abstract Gongbi， Elaborate-style Painting is known by its long history and appreciated by both artists and ordinary viewers. Gongbi is distinguished from other styles by its most significant characteristic of showing more ornamental result rather than objects. This paper mainly discusses the decorative beauty of Gongbi， focusing on three aspects： lines， color， and idea. First， lines play a prominent role and present its unique aesthetic value. Second， color is another critically important element， decisively bringing its ornamental result via its diverse use of color and structure. Third， its beauty is root in and reflected by its creative composition.

Key words Gongbi/Elaborate-style Painting； decorative beauty； lines； idea

具有裝飾藝術(shù)美感是一幅工筆重彩畫(huà)的一個(gè)重要特征。好的主題內(nèi)容，完美的藝術(shù)形式，精湛的藝術(shù)效果，符合人們的欣賞習(xí)慣和審美情趣，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，富有美感和節(jié)奏的線(xiàn)條，生動(dòng)的活靈活現(xiàn)的造型，以及不同年代、不同人物的服飾和美術(shù)構(gòu)現(xiàn)都是裝飾效果的基本條件和元素。

多彩多姿的生動(dòng)生活是裝飾美來(lái)源的先決條件，裝飾性在工筆重彩畫(huà)中是非常重要的一個(gè)特性，它來(lái)源于生活，但表現(xiàn)形式必須服從于作品內(nèi)容的需要，裝飾性是為作品的主題內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)服務(wù)的。工筆重彩畫(huà)的裝飾性不是自然生活的翻版復(fù)制，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)工作者的提煉和藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思，集中概括自然中的美的元素，比自然更浪漫，更具有藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，若從一個(gè)作品的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)反之而為，就達(dá)不到表現(xiàn)生活的目的，就失去了藝術(shù)生命和價(jià)值。一幅工筆重彩作品的裝飾美取決于線(xiàn)條、色彩、創(chuàng)意等因素，它們各元素之間相互配合，相互映襯，相互作用，使作品在視覺(jué)上表現(xiàn)出裝飾美。

1 工筆重彩畫(huà)“美在線(xiàn)條”

一幅作品中線(xiàn)條本身所具備的豐富的線(xiàn)條變化和組合是裝飾美所必需的，線(xiàn)條的功能不僅僅是畫(huà)家用以抽取、概括自然物象作為造型的基本手段，更重要的是線(xiàn)條在畫(huà)家傳達(dá)情感作媒介時(shí)所呈現(xiàn)的審美價(jià)值。從現(xiàn)存的歷代工筆畫(huà)作品中和繪畫(huà)理論中，可以看到線(xiàn)條在傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的重要地位及其獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。現(xiàn)存最早的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)《龍鳳人物圖》，其采用單線(xiàn)勾勒的方法表現(xiàn)形象，用線(xiàn)挺勁，造型精到。隋代畫(huà)家展子虔的《游春圖》、唐代畫(huà)家閻立本的《歷代帝王圖》等作品，或是筆法圓勁，細(xì)若游絲，始終保持著以線(xiàn)條為骨干的傳統(tǒng)繪畫(huà)固有風(fēng)格，線(xiàn)條的美感在他們的作品中得到了張揚(yáng)。到了唐代畫(huà)家吳道之，他把線(xiàn)條的表現(xiàn)模式大大地拓展，其作品中的線(xiàn)條感情激越，富于粗細(xì)頓挫、快慢轉(zhuǎn)折的變化，宛轉(zhuǎn)而有節(jié)奏，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和運(yùn)動(dòng)感，取得了“天衣飛揚(yáng)，滿(mǎn)壁飛動(dòng)”的藝術(shù)效果。宋代杰出畫(huà)家武宗元的《八十七神仙卷》，其以圓潤(rùn)挺秀的線(xiàn)條刻劃人物的神態(tài)和在風(fēng)中飄動(dòng)的旛旗、裙裾、飄帶、花枝等，氣勢(shì)浩蕩，描繪出莊嚴(yán)而又流動(dòng)活潑的節(jié)奏和韻律。五代畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，其人物的皮膚、衣紋、胡須以及家具的線(xiàn)條各有變化，皮膚的線(xiàn)條流暢挺拔，胡須的線(xiàn)條飛揚(yáng)飄逸，衣紋的線(xiàn)條舒展自然，家具的線(xiàn)條挺括剛勁，準(zhǔn)確把握了物象的特點(diǎn)。再如南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《水圖》是十二幅專(zhuān)門(mén)描繪水的杰作，作品用非常簡(jiǎn)練的線(xiàn)條描繪出水流的方向、速度、動(dòng)勢(shì)、回旋等，有波濤洶涌，有迂回盤(pán)旋，各種水態(tài)，維肖維妙，這里的質(zhì)感，主要借助于線(xiàn)條的變化。

2 工筆重彩畫(huà)“重在色彩”

在色彩方面，青綠金碧、丹朱鉛白，能在強(qiáng)烈的對(duì)比中起到璀璨的裝飾效果，在人物神態(tài)特征和構(gòu)圖方面，最能為裝飾性錦上添花。追溯中國(guó)畫(huà)對(duì)色彩的運(yùn)用，早在西漢、六朝時(shí)期，就已經(jīng)受到廣泛的重視，如我國(guó)長(zhǎng)沙出土的西漢馬王堆銘記帛畫(huà)是工筆重彩，畫(huà)面的裝飾性非常強(qiáng)，以石色（礦物質(zhì)顏料）為主，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的時(shí)光，至今色彩絢麗，富貴厚重，讓世人驚嘆不已，是研究我國(guó)二千年以前使用“重彩”彩繪的不可多得的資料。遼寧牛河梁新石器時(shí)代文化女神廟出土的壁畫(huà)殘片上有赭、紅、黃、白等顏色的三角紋和連紋，為目前所知最早的中國(guó)壁畫(huà)。在寧夏固原麻黃剪子的新石器時(shí)代（下轉(zhuǎn)第229頁(yè)）（上接第200頁(yè)）齊家文化居址中，也發(fā)現(xiàn)用紅彩繪制的幾何紋壁畫(huà)殘片，在商代一個(gè)地面建筑遺跡的殘留墻皮上，發(fā)現(xiàn)繪有對(duì)稱(chēng)的紅色幾何圖案和黑點(diǎn)紋樣，壁畫(huà)的色彩仍保留艷麗明快的效果。早期的敦煌壁畫(huà)，色彩多以色塊結(jié)構(gòu)為主，用色單純，對(duì)比強(qiáng)烈，色彩結(jié)構(gòu)的高級(jí)美感和質(zhì)樸的畫(huà)風(fēng)巧妙結(jié)合起來(lái)，形成了早期壁畫(huà)的異域風(fēng)情。在創(chuàng)作工筆重彩時(shí)，一般采用先勾墨線(xiàn)后添色平涂法，這給創(chuàng)作者在色彩使用上具有了很大的創(chuàng)作空間，可以概括、集中各種色彩，搭配對(duì)比，不受光和時(shí)間的影響制約，有“一色中變化”的特點(diǎn)，結(jié)合各固有色之間的對(duì)比、烘托，如：石青、石綠、朱砂都能在強(qiáng)烈的對(duì)比中取得調(diào)和，使其在對(duì)比的相互作用中產(chǎn)生中間的色彩。

3 獨(dú)具匠心，創(chuàng)意構(gòu)圖

中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖有其獨(dú)到的特點(diǎn)，在人物安排上不受時(shí)間、空間的限制，東晉顧愷之用“臨風(fēng)妙哉”、“密于精思”來(lái)概括構(gòu)圖，無(wú)論畫(huà)什么作品，都要考慮對(duì)象的特點(diǎn)，要根據(jù)對(duì)方描繪的特點(diǎn)變化用筆，謝赫在構(gòu)圖上也提出“經(jīng)營(yíng)位置”他認(rèn)為衡量一個(gè)畫(huà)家的思想水平作品中的構(gòu)圖的得當(dāng)、好壞至關(guān)重要。工筆重彩畫(huà)中的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)是由線(xiàn)條和色彩組成，作品的內(nèi)容美和形式美構(gòu)圖是重要的一環(huán)。

要達(dá)到這樣的高度，須博彩重長(zhǎng)，取精用宏，由于藝術(shù)貫穿于構(gòu)圖之中，所以畫(huà)家要具備構(gòu)圖的技巧、法則，考慮到主題的選擇，選景的安排，筆墨的處理，色彩的設(shè)計(jì)，這些都是構(gòu)圖形式美的重要體現(xiàn)，畫(huà)面中構(gòu)圖安排的動(dòng)與靜、繁于簡(jiǎn)、背景的虛與實(shí)，畫(huà)面的剪裁范圍是局部還是整體，都有考慮到。北宋時(shí)期著名畫(huà)家張擇端創(chuàng)作的名作《清明上河圖》，其作品把眾多的人物安排在同一張畫(huà)面上，采用“移動(dòng)透視”的構(gòu)圖方法，不像西方繪畫(huà)構(gòu)圖那樣把試點(diǎn)放在一定的位置和空間上的單點(diǎn)透視，此長(zhǎng)卷的構(gòu)圖法有極大的靈活性，散點(diǎn)透視的方式能把不能出現(xiàn)在同一空間、同一時(shí)間內(nèi)的有相互關(guān)聯(lián)的事物完整、巧妙的融入一副畫(huà)面中，沖破了固定的視野限制，很好的體現(xiàn)了畫(huà)家的創(chuàng)作意圖。

工筆重彩畫(huà)的裝飾性是隨不同的地域，不同的年代而不同，如不同時(shí)代的服飾制度和習(xí)慣有很大差異，因此要求構(gòu)圖也要服從裝飾的需求去改變，這是鑒定裝飾美的重要一點(diǎn)。如唐代仕女畫(huà)家張萱的作品在人物造型上，婦女都是鵝蛋型圓臉，小嘴，身軀肥美健壯，是唐代婦女的典型形象，若把她們畫(huà)得“秀骨清像”弱不禁風(fēng)的樣子就不合適了，所以在構(gòu)圖創(chuàng)意上要把握時(shí)代感，這樣才能創(chuàng)造出具有形式美的裝飾效果。

在唐朝的壁畫(huà)中也呈現(xiàn)出特別的裝飾美，它形象優(yōu)美，構(gòu)圖宏大，豐富的藝術(shù)想象力都很突出，特別是壁畫(huà)中圖案的裝飾也為整個(gè)作品增添了無(wú)限的裝飾美。由于工筆重彩畫(huà)喜歡艷麗的色彩，所以在構(gòu)圖時(shí)多利用些圖案裝飾，可增加藝術(shù)氣氛，但要適度，不可流入成為圖案裝飾畫(huà)。

山西永樂(lè)宮的壁畫(huà)是元朝繪畫(huà)的一個(gè)重要杰作，特別是它的主殿三清殿的墻壁上，近三百個(gè)天神，構(gòu)圖宏大又無(wú)雜亂堆積質(zhì)感，人物或?qū)φZ(yǔ)，或傾聽(tīng)，或橫眉冷對(duì)，很好的把握住人物的各種心態(tài)，特別是它的構(gòu)圖完全服從于裝飾美的需要，線(xiàn)條回旋曲折、流暢，著色以石青、石綠為主，并以白色和其他單純的色間隔，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)淳樸渾厚，又極富裝飾性。

工筆重彩畫(huà)的裝飾性和線(xiàn)條、色彩一樣，共同構(gòu)成了作品的筋絡(luò)、骨、肉，它們相互作用、依存構(gòu)成了畫(huà)面的藝術(shù)美感。在我國(guó)早期的作品中，無(wú)論是墓室的壁畫(huà)還是寺廟的壁畫(huà)，無(wú)論是卷軸畫(huà)還是年畫(huà)，他的線(xiàn)條、色彩和裝飾性是人們?cè)u(píng)判一幅作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳笑君.工筆畫(huà)鎖談.

[2] 徐邠.工筆畫(huà)線(xiàn)條之魅力.