摘 要 夏洛克在《威尼斯商人》中由“野狗”到“惡狗”再到“落水狗”，充滿喜劇色彩的變化過程，劃出的是一條悲劇命運(yùn)的軌跡。

關(guān)鍵詞 夏洛克 悲劇命運(yùn) 喜劇角色

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

The Comedy Roles in Tragic Fate

—— Shylock Analysis

SU Weimin

（Baotou Vocational Technical College， Baotou， Inner Mongolia 014030）

Abstract Shylock in \"The Merchant of Venice\" by \"wild dogs\" to \"vicious dog\" to \"Reservoir Dogs\"， the change process is full of comedy， draw the trajectory of a tragic fate.

Key words Shylock； tragic fate； comedy roles

1 “野狗”夏洛克

夏洛克生活在威尼斯這個(gè)資本主義小社會(huì)中，作為一個(gè)高利貸者，他能夠找到自己的經(jīng)濟(jì)位置；但作為一個(gè)人，他根本談不上有什么處身的平等和地位，惶惶之狀，灰溜溜之態(tài)，正如他對(duì)安東尼奧說的：“好象我是您門口的一條狗一樣?！薄耙肮贰毕穆蹇?，這種滑稽意味和喜劇色彩，并不是劇作家主觀地流自于筆端，而恰恰是戲劇所描寫的那個(gè)時(shí)代、社會(huì)必應(yīng)賦予這個(gè)慘淡人物的格調(diào)。夏洛克蹲在威尼斯上層社會(huì)的門口，根本沒有登堂入室的可能，可憐兮兮地巴望，又憤憤然，上層社會(huì)的所謂一切平等公正與他無緣。安東尼奧憑仗雄厚的財(cái)力發(fā)放無息貸款，居心擠垮夏洛克的高利貸生意，砸他的飯碗，而且動(dòng)輒罵他、唾他、踢他，從人格上貶損、侮辱他，讓他在公眾場(chǎng)合出丑失態(tài)。說到劇中其他人物，無不站到安東尼奧一邊，夏洛克得到的總是來自四面八方的揶揄、暗算和打擊。他身邊僅有的一個(gè)親人、美麗的女兒吉西卡，也棄他而去，被對(duì)抗勢(shì)力所同化，凡此種種究竟為了什么？歸根結(jié)底都在于：夏洛克是個(gè)猶太人，是個(gè)異教徒。在種族矛盾、宗教矛盾趨于激化的這個(gè)威尼斯世界里，夏洛克受到嚴(yán)重的歧視和迫害。他的高利貸生意，并沒有對(duì)拯救他悲劇的命運(yùn)有絲毫的補(bǔ)益，恰相反，他的財(cái)力和行業(yè)前景，迫使對(duì)手更兇狠地對(duì)付他，最終不但要改變他的宗教信仰，而且要?jiǎng)儕Z他的財(cái)產(chǎn)，從經(jīng)濟(jì)上徹底擊垮他。

2 “惡狗”夏洛克

夏洛克深深明白自己的嚴(yán)酷處境，他聲言：“忍受迫害本來是我們民族的特色?！彼麑?duì)安東尼奧滿懷怨恨，可是三千塊錢不但借了，而且打破慣例不要一分利息。他抑制了自己吝嗇的習(xí)性，在這筆交易中只求保本，目的希望換來安東尼奧——這一本是同根生的階級(jí)兄弟的體諒，牟取一點(diǎn)平等的權(quán)利。然而他完全打錯(cuò)了算盤，安東尼奧無情地說，“你就把它當(dāng)作借給你的仇敵吧！”夏洛克這條“野狗”就這樣開始被逼瘋了。他的怨恨無可渲泄，便在契約上開了一個(gè)“玩笑”：您，安東尼奧，如果不能照約還債，“就得隨我的意思，在您身上的任何部分割下整整一磅肉，作為處罰?！边@個(gè)玩笑在生活中幾乎是難以想象的，但對(duì)于劇中人夏洛克來說，卻再合情合理不過地吐出了。夏洛克在自己復(fù)仇的幻想中，先行“咬”了安東尼奧一口，并且在輿論上奪了先聲。然而，這些做法并沒有改變他艱難的處境，而是更大不幸的開始。夏洛克唯一的親人吉西卡，在一個(gè)夜晚裹帶家財(cái)跟羅蘭佐私奔了。夏洛克得知拐走他女兒的是安東尼奧的同路人，他吵到公爵那里，又搜了巴薩尼奧的船，他發(fā)瘋似的，在街上一路亂跳亂喊：“我的女兒！啊，我的銀錢！??！我的女兒！跟一個(gè)基督徒逃走啦！啊，我的基督徒的銀錢！……”正當(dāng)他心力憔悴、情緒壞到極點(diǎn)的當(dāng)口，接二連三傳來安東尼奧商船在海上出事的消息。這對(duì)夏洛克無疑又是“一樁倒霉的事情”，他大罵安東尼奧“敗家精”、“破落戶”、“叫花子”，他恨恨地說：“讓他留心他的借約吧！”失去女兒的痛楚，破財(cái)?shù)拇驌?，使這個(gè)積怨深久的猶太老頭那狹隘的復(fù)仇心急劇發(fā)作。他面目猙獰，決意乘人之危、假戲真做，從安東尼奧身上“咬”下一磅肉來，他宣言似地說：“他曾經(jīng)侮辱過我，奪去我?guī)资畨K錢的生意，譏笑著我的虧蝕，挖苦著我的盈余，侮辱我的民族，破壞我的買賣，離間我的朋友，煽動(dòng)我的仇敵；他的理由是什么？只因我是一個(gè)猶太人。……你們已經(jīng)把殘虐的手段教給我，我一定會(huì)照著你的教訓(xùn)實(shí)行，而且還要加倍奉敬哩。”夏洛克的瘋狂，也暴露出資本家殘酷的本性。干掉安東尼奧，既能快慰他這個(gè)久遭迫害的猶太人的心，更主要的是又能根除生意上的最大禍害，實(shí)現(xiàn)他作為一個(gè)高利貸者的威尼斯的貪婪夢(mèng)想。正是夏洛克的猶太人遭遇和高利貸者劣性，決定他最終把“你可留心著我的狗牙齒”的警告，變成法庭上索討安東尼奧膘肉駭人之舉。劇中人薩拉里諾沒有說錯(cuò)：“這是人世間一頭最頑固的惡狗?！狈ㄍド蟽搭B，也拉開了他命運(yùn)的最后一幕。

3 落水狗夏洛克

環(huán)境塑造人。夏洛克的怪僻、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)乖戾、兇頑，正是環(huán)境“造”出來的。他厭惡周圍世界的音樂和歌聲，把它視為“無聊的胡鬧的聲音”。夏洛克確實(shí)夠怪，只要我們稍做思考會(huì)明白這個(gè)不招人喜愛的人物，他厭惡的實(shí)際是基督世界的音響，因?yàn)檫@響動(dòng)給他這個(gè)受盡屈辱的猶太人又帶來精神上的壓迫。夏洛克出門，再三叮囑吉西卡收管好鑰匙、塞向瑾戶、勿亂走亂動(dòng)。他把銀錢和女兒一同封在黑屋中。這乖戾舉動(dòng)，實(shí)質(zhì)上是處境所迫，反映了夏洛克對(duì)自己財(cái)富和親人的擔(dān)憂——他已強(qiáng)烈感受到基督世界對(duì)他物質(zhì)上的威脅。夏洛克很明顯的一個(gè)特征是兇頑。他執(zhí)意索要人肉，使他喪盡了人性。這個(gè)神話中魔鬼才會(huì)做出的行動(dòng)，說明夏洛克與安東尼奧斗爭(zhēng)的你死我活，是環(huán)境的不可調(diào)和，逼他發(fā)瘋、兇頑；他悲慘的結(jié)局，正暴露出敵時(shí)勢(shì)力比他還兇狠百倍。倘若說夏洛克的悲劇是性格悲劇，勿寧說是社會(huì)悲劇。這一點(diǎn)，在戲劇高潮第四幕第一場(chǎng)中，得到淋漓盡致的表現(xiàn)。這是富有戲劇性的一幕：夏洛克滿懷信心走上法庭，他天真地以為，他那白紙黑字的契約是受法律保護(hù)的。哪里知道，威尼斯法律對(duì)他這個(gè)猶太人根本就不存在絲毫的公平。夏洛克看清了法庭中沒有一個(gè)人不站在安東尼奧一邊，他的狹隘復(fù)仇心變成對(duì)整個(gè)威尼斯統(tǒng)治力量的對(duì)抗。他指著威尼斯法與權(quán)化身的公爵大加笞伐，逼得這個(gè)公爵不得不表面讓步，去請(qǐng)“一位有學(xué)問的博士”來審判。鮑西亞這個(gè)冒牌“博士”來后，“巧妙”地解釋法律，“機(jī)智”地戲耍夏洛克，提出不準(zhǔn)流“一滴基督徒的血”，“也不能割得超過或是不足一磅的重量”的苛刻要求。夏洛克絕望了，他掙扎道：“法律上這樣說的嗎？”他直到最后還迷信著威尼斯的法律！

夏洛克由“野狗”到“惡狗”再到“落水狗”的充滿喜劇色彩的變化過程，劃出的是一條悲劇命運(yùn)的軌跡。夏洛克既是原始積累時(shí)期資本主義社會(huì)內(nèi)部相互傾軋、爭(zhēng)斗的犧牲品，又是當(dāng)時(shí)種族岐視和宗教迫害的受害者。他之所以成為喜劇角色，而其悲劇命運(yùn)引不起讀者普遍同情，這有幾個(gè)原因。其一是，劇作家筆下的這個(gè)人物，絕非正面角色，作為一個(gè)高利貸者，他是個(gè)典型的吝嗇佬、守財(cái)奴、刻薄鬼，他親錢財(cái)勝于親骨肉，感情蒼白、秉性怪戾、內(nèi)心灰暗，所做所為已達(dá)到令人氣出笑來的地步。其二是，劇中以安東尼奧為代表的威尼斯社會(huì)，從來不給他絲毫的平等和尊重，把他視作異類，嘲罵他、唾打他。夏洛克的每每出場(chǎng)，總成為戲中之戲，出盡“洋相”，被周圍環(huán)境涂上小丑的臉譜。其三是，他面對(duì)種族歧視、宗教迫害的邪惡勢(shì)力，抗?fàn)幍糜薮烙植坏懒x。他企圖通過割取安東尼奧一磅肉來達(dá)到復(fù)仇的目的，近乎瘋子的作法，既違背了人性情理，又使自己由被害者變成了一個(gè)殘害人者。此外，劇作家夸張、渲染的語言藝術(shù)，也極大地強(qiáng)化了夏洛克人物形象的滑稽效果，加濃了全劇的喜劇氣氛。