摘 要： 角色設(shè)計是動畫片中最重要的視覺效果組成部分。本文主要從動畫片角色的表情設(shè)計、動作設(shè)計、服裝設(shè)計三方面進(jìn)行角色設(shè)計的構(gòu)思分析，以此探討動畫片角色設(shè)計的構(gòu)思方法。

關(guān)鍵詞： 動畫片 角色設(shè)計 構(gòu)思方法

動畫從誕生之日起，它的突出娛樂性功能便成為這一藝術(shù)樣式存在的價值，并使它具備發(fā)展的可能性，以至于它在迄今近百年的歷史中這一功能并未有所改變。許多動畫形象曾給我們帶來不同尋常的輕松與快樂，這是其他任何一種藝術(shù)不能替代的；這正是動畫藝術(shù)形象的最重要和最有價值的特征。[1]在一部動畫片中，角色相當(dāng)于真人電影中的演員，它是動畫導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。隨著媒體的多樣化和制作手段的豐富化，角色設(shè)計創(chuàng)作已被廣泛應(yīng)用在動畫前期制作環(huán)節(jié)中。角色設(shè)計的構(gòu)思是動畫片設(shè)計的重點，有了角色就為后面的設(shè)計鋪平了道路。

一、角色的表情設(shè)計

表情是動畫制作者用以表達(dá)角色情緒的元素，有些表情相當(dāng)復(fù)雜。在描繪一種表情之前，不論它是微笑還是皺眉，或是撇嘴等，一定要抓住該表情蘊含的微妙意味。[2]如果把一種尋常的微笑隨便安在動畫片主要角色的臉上，就會損壞表達(dá)的意圖。要認(rèn)真思考微笑的意蘊。動畫制作者要明白角色究竟想以微笑傳達(dá)什么？比如，角色是發(fā)自內(nèi)心地笑，還是迫不得已地笑呢？動畫片中的角色根據(jù)在劇本中給人們留下的印象確定他們的表情設(shè)計。

1.傳統(tǒng)文化在角色表情設(shè)計中的應(yīng)用。如動畫片《花木蘭》取材于中國文化，就必須汲取其中大量傳統(tǒng)精髓，并以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行大膽創(chuàng)新的設(shè)計和突破。動畫片在角色表情設(shè)計上保留了大量傳統(tǒng)的原形，同時對它們進(jìn)行了加工，賦予了他們更多現(xiàn)代人，尤其是年輕人的行為及語言，生動活潑的表情動作造型，幽默風(fēng)趣的現(xiàn)代語言，拉近了欣賞者與片中人物之間的距離。

2.借鑒優(yōu)秀的藝術(shù)作品的表現(xiàn)方法。設(shè)計時借鑒杰克·格里森的黑白電視劇《度蜜月的人》中有關(guān)表情時間的控制、夸張的運用和意向的指引等表現(xiàn)方法。在繪制動畫片角色的身體時，運用到壓扁和拉長原理，同樣，也可以運用這一原理表現(xiàn)角色的各種面部表情。設(shè)計一個動畫角色，并不僅是畫出一張討人喜歡的臉，而要畫出一張能活動、具有伸縮功能的臉。角色的臉根據(jù)表情的需要，一會兒呈壓扁狀，一會兒呈拉長狀。通常，皺眉與微笑會使臉呈壓縮狀，而驚訝和懼怕則會使臉呈拉長狀。而且，卡通化的臉較之用寫實手法畫出的臉，會呈現(xiàn)出更多壓扁和拉長的鏡頭特效。

二、角色的動作設(shè)計

角色的動作設(shè)計是指對動畫中角色的運動狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計，包含角色的性格定位、動作特征定位等。[3]動畫片的動作設(shè)計必須根據(jù)不同角色的運動過程，進(jìn)行最具特征的格式設(shè)定，以使每一角色的性格得到充分與合理地體現(xiàn)。動畫片的角色動作設(shè)計主要從以下方面把握：

1.典型化和視角的應(yīng)用。角色的習(xí)慣動作是一個角色最具特征的動作，常用于一個運動動作的起幅或落幅，也在常態(tài)動作中使用。在動畫片中用一些靜止的動作造型使角色的狀態(tài)較為典型化，可以給人留下深刻印象，并強調(diào)動作的雕塑感。如我國經(jīng)典動畫片《大鬧天宮》中的孫悟空單腿獨立、手搭涼棚的動作就是他的標(biāo)志性形象。特殊動作是指角色在某種突變情節(jié)中瞬間的動作狀態(tài)，強調(diào)動作的張力。為了豐富鏡頭畫面的視角變化，根據(jù)動畫片劇情的需要，通過變換角色的視角表現(xiàn)平、仰、俯、側(cè)等。因此，要對角色不同動態(tài)各種角度的透視變化造型進(jìn)行多種設(shè)定，滿足各種角度鏡頭運用的要求。

2.夸張手法的應(yīng)用。在表現(xiàn)動畫片角色一些極端化的表情時，用較夸張的動作加以強化，傳達(dá)特殊的情感“信息”，如信息接通的喜悅、無法聯(lián)系的著急、失望等。俗語“大驚失色”、“得意忘形”，“失色”與“忘形”都是指改變了常態(tài)的動作。在一個動作過程中，如在進(jìn)行特殊運動狀態(tài)時就以夸張和變形的方式表現(xiàn)，夸張程度的比例關(guān)系和形態(tài)變化的范圍，進(jìn)行了明確的圖示設(shè)定，以此規(guī)范了在原動畫繪制時量與度的把握。調(diào)動角色的所有形象元素，發(fā)揮肢體語言的作用，服務(wù)于表情這一主旨，使人看過后就會過目不忘。

3.動作設(shè)計的性格化。性格化是每一個動畫角色的生命，性格化動作設(shè)計是角色內(nèi)在性格外化的關(guān)鍵，動畫片要充分突出劇中主要人物這種外化，讓觀眾比較明顯地感覺到。除了設(shè)計角色運動時的動作外，一些起幅與落幅動作、習(xí)慣動作、定格式的“亮相”都能反映角色性格。為角色設(shè)計幾組不同視角的習(xí)慣性動作，并在不同場合恰當(dāng)并反復(fù)運用，對表現(xiàn)角色的性格會起到注釋與符號的作用，如日本動畫片《一休》的主要角色一休師傅，每當(dāng)他思考時都用雙手的食指在頭頂上轉(zhuǎn)動，這個動作就是富有性格化的動作，片中很好地應(yīng)用了這種方法。

4.生活是動作設(shè)計的源泉。當(dāng)一切生命體運動時或非生命體由于外力作用產(chǎn)生移動時，就會由于其結(jié)構(gòu)不同、質(zhì)量不同、形態(tài)不同等形成不同的運動規(guī)律。動畫片的動作設(shè)計以各自的運動規(guī)律為基礎(chǔ)進(jìn)行不同程度地夸張和變化，適應(yīng)一般視覺經(jīng)驗及自然規(guī)律，避免觀眾對設(shè)計的動作做出錯誤的判斷。因此，充分了解、仔細(xì)觀察生活和大自然，是動作設(shè)計的重要源泉，動畫片中許多獨具特點和風(fēng)格的角色動作設(shè)計都是生活積累的結(jié)果。任何程式化、模式化的動作設(shè)計，都不能表現(xiàn)出角色的特有個性，更無生命力可言。

5.動作設(shè)計風(fēng)格與造型風(fēng)格的關(guān)系。幽默與戲劇性是動畫角色動作設(shè)計的主要特征，表演是動畫動作設(shè)計的重點。表演藝術(shù)本身是典型化和升華了的生活，已非生活的原本狀態(tài)。動畫片的動作設(shè)計力圖突出并更強調(diào)這一要點，使其具有一定的審美意義。動作設(shè)計風(fēng)格與造型風(fēng)格息息相關(guān)，如動畫片的造型風(fēng)格是夸張、漫畫化的風(fēng)格，那么動作設(shè)計必須是夸張與漫畫化的。動畫片應(yīng)用了一些極度夸張的動作設(shè)計，它可以給人離奇、匪夷所思之感，但由于它符合人們的幻想和潛意識中的形象樣式，因此這種“過度”的表演與動作設(shè)計是符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的，也是合情合理的，觀眾會非常清楚地意識到這只是表達(dá)特定的情感、情緒、理念，是將生活中常見的某種表情放大成為一個特別的視覺符號。動畫片這種符號會給人以新奇的視覺與心理感受，或愉悅有趣，或刺激興奮等，與以往視覺經(jīng)驗不同。這種別樣的感覺正是動畫的獨特魅力，更是動畫片動作設(shè)計要追求的目標(biāo)。

三、角色的服裝設(shè)計

動畫片的角色設(shè)計應(yīng)該是不斷推陳出新的視覺藝術(shù)，其中角色形象的服裝樣式是一個可以充分利用的絕好元素。[4]過去我們在角色服裝樣式的選擇上，更多地注重導(dǎo)演與編劇的創(chuàng)作意圖，以及角色外表視覺形式的需要，而忽略服裝同樣可以創(chuàng)造一個富有寓意的空間。

1.服裝的作用。服裝的作用不是單純地給角色造型包裹上一層程式化的外表，而是塑造典型形象、性格特征、精神面貌的重要手段之一。成功的服裝設(shè)計不但可以增強形象的視覺吸引力和感染力，還可以彌補造型形象的某些不足和缺憾。因此，服裝樣式的設(shè)計應(yīng)體現(xiàn)出藝術(shù)家的創(chuàng)造性。

2.服裝的獨特性。在動畫片中，可以用服裝的外部特征交代故事發(fā)生的時間、地點，表現(xiàn)人物的陣營、身份、年齡、性別、性格，表現(xiàn)劇作的意圖、情緒與氣氛。風(fēng)格化處理就是改變我們認(rèn)識的生活中的服裝式樣、色彩、質(zhì)地，擺脫生活服裝原形對設(shè)計者的束縛，拋棄那些定式的外表特征，利用形象本身的某些表現(xiàn)特征夸張、純化或變異、概括，從不同角度，以全新的構(gòu)思、獨到的理解把握服裝的本質(zhì)。若使角色的外表形式與內(nèi)在特征完美地結(jié)合，角色在運動中就更加自由，更有審美價值。只有挖掘出獨特的創(chuàng)作元素，才能夠?qū)崿F(xiàn)角色外表的獨特，并使其與整個作品統(tǒng)一。

3.服裝同一式樣的應(yīng)用。在一些動畫片中，有時會遇到人員眾多的場面。在這種情況下，如果角色造型的外部形狀已經(jīng)發(fā)生變化，那么在服飾設(shè)計上不妨選擇同一式樣用在眾多人物身上，這種式樣的視覺沖擊力會成倍增加，令人震撼，并對氣氛的烘托有獨特的作用。如果形象特征一致，服裝式樣一致，而色彩加以變化，就會達(dá)到形式感很強的裝飾效果，有一種節(jié)奏變化的美感。

4.服裝的色彩應(yīng)用。色彩在角色服裝設(shè)計中起著點綴作用。如果角色形象相同、式樣相同，而服裝色彩不相同，就會在這種固定的模式中起到調(diào)節(jié)氣氛的作用，有時還會達(dá)到滑稽的喜劇效果。

四、結(jié)語

角色是一部動畫片的靈魂所在，它引導(dǎo)整個片子的情節(jié)發(fā)展，是動畫片成功的基礎(chǔ)。[5]一部成功的動畫片能吸引我們的首先是優(yōu)秀美好的角色形象設(shè)計?？v覽國內(nèi)外那些經(jīng)典的美術(shù)片，可能容易忘記劇情，但那些生動活潑的藝術(shù)形象卻給我們留下深刻印象，動畫片角色設(shè)計的構(gòu)思是至關(guān)重要的，這就要求角色設(shè)計師有相對全面的素養(yǎng)，不但掌握動畫片角色設(shè)計的構(gòu)思，而且有豐富的生活積累和敏銳的市場洞察力。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳冠英.動畫造型設(shè)計[M].清華大學(xué)出版社，2003：1.

[2]張博.動畫角色表情設(shè)定的研究[J].魅力中國，2010，（3）：237.

[3]劉萍.影視動畫角色動作設(shè)計初探[J].藝苑，2012，（1）：110.

[4]秦明亮.動畫造型與藝術(shù)設(shè)計[M].中國人民大學(xué)出版社，2005：113.

[5]王偉.論動畫角色造型設(shè)計的原則和方法[J].電影評介，2012，（18）：34.