現(xiàn)年37歲的青年導演寧浩的臉有些嬰兒肥， 與他所執(zhí)導影片的激烈形象不同，非常沉靜，說話語調(diào)緩慢、聲音低沉，但眼神透著銳利。

在2006年，寧浩因一部《瘋狂的石頭》而名聲大噪，2009年接著又出了一部《瘋狂的賽車》，這部影片使他成為繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后第四位邁入億元俱樂部的內(nèi)地導演。他現(xiàn)在被認為是中國最具有商業(yè)價值的導演之一。而2013年最新上映的《無人區(qū)》更是獲得了業(yè)界的廣泛贊譽。

問及《無人區(qū)》，寧浩說：“當一個人被困在一個荒涼之地，他的動物性質(zhì)就會表現(xiàn)得高于他的社會性質(zhì)。而劇中主人公在通過無人區(qū)的旅行中，社會性外衣一件一件被迫撕掉，你最終發(fā)現(xiàn)他的核只是動物。讓大家看看人在這種境況下將作何表現(xiàn)，是一件有趣的事?！北M管李安先出了一部《少年派的奇幻漂流》這種類型的作品在先，但是寧浩表示他是在用他的方式來講這個故事。

電影人周黎明評價說：“這是寧浩迄今為止最好的作品，他把他擅長的黑色元素，用在了挖掘人性黑暗的角落。影像極為犀利，但不是為樂而樂。從某種意義講，這部影片不是黑色喜劇，而是黑色悲劇?！?/p>

可以說，寧浩對黑色故事有種本能的敏感和喜愛?！昂谏菑娜说闹X和感覺進入，而不是理性，所以黑色的故事有一種力量，讓你覺得這是真的、有觸覺的故事。黑色故事甚至打通了人的界限，是假如一條狗看電視，也能感受到的情境?！睂幒普f，自己的電影里沒有小天使，“從來都是妖魔鬼怪。我不相信天使，我相信《西游記》”。

有人說寧浩是中國的蓋·里奇。寧浩表示：“我接受這個說法，因為我確實學了他的東西。我必須向其他的導演學習，讓自己的思維保持開闊，然后我會將學到的東西進行改善，并用他人的長處來克服自己的短處。但這種學習絕對不是抄襲。莎士比亞幾乎寫遍所有的故事類型，各種各樣的陰謀、人物關(guān)系等等，那后人所能獨創(chuàng)的就很少了，如果你要說寫了他類似故事情節(jié)的叫抄襲，那你可以說全世界都在抄襲他。”

他表示每個導演表現(xiàn)的電影都不同。他說自己是個講故事的人，在盡他自己最大的努力用他的方式把深刻抑或是抽象的信息簡單化，讓觀眾易于接受。“我一直在試圖捕捉和表達中國人自己的民族性格：與美國方式不同的東西。”

他說：“如果導演是詩人，那他的故事線表現(xiàn)出來就會像一首詩；如果這個導演是個講故事的人，那表現(xiàn)的出來就是一則故事。這跟會計能做出報表一個樣。無論如何，他們都有存在的理由。沒有人是高于其他人的，或者就比別人低一等。他們只是不同?！?/p>

不過，在接受某媒體的采訪中，寧浩曾稱自己是“三流導演”，當然這是放在世界導演的譜系當中來說的。

“一流的導演有智慧，拿智慧解決問題，比如庫布里克、波蘭斯基；二流的導演是聰明的，能快速地看到事情的重點，比如斯皮爾伯格、卡梅??；三流的導演其實比較笨，在拿邏輯來解決問題?！?/p>

寧浩說自己也無法像李安那樣“把性的問題與民族等問題放在一起”，相比之下，他的電影價值觀“非常低級”、“沒有什么特別的、有高度的挑戰(zhàn)”，“是最普世的價值，惡有惡報、善有善報”。

對于這種說法，有媒體總結(jié)為：“寧浩就是一個手藝人，不是一個很好的導演，不是一個很偉大的藝術(shù)家?！彼救苏f，自己只能把手藝的事情做大，“盡量讓大家買這個貨的時候比較放心”。