在杜琪峰新近的犯罪片《毒戰(zhàn)》中，在大毒梟蔡志明（古天樂(lè)飾）的幫助下，緝毒總隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)張雷（孫紅雷飾）打掉了一批犯罪團(tuán)伙。張雷自信，冷靜，有些獨(dú)斷專行。蔡很聰明，但也很恐懼——而且令觀眾感同身受。杜琪峰顯然更同情他的毒販角色，而非警察角色。談到此節(jié)，杜琪峰告訴我們，他并非喜歡毒販，而只是和那個(gè)角色的家鄉(xiāng)有共鳴?！笆聦?shí)上我更喜歡那個(gè)警察，”杜說(shuō)，“但他說(shuō)的是普通話?！?/p>

杜一直是堅(jiān)定的香港導(dǎo)演，而他的同行如吳宇森和徐克都曾投身過(guò)好萊塢。1997年香港回歸前，電影界的一批大人物都曾投奔西方，但杜留了下來(lái)。1996年，杜和他的編劇、制片人及導(dǎo)演韋家輝共同創(chuàng)立了“銀河映像”，致力于保存香港本土電影的火種。

1999年，杜完成了享譽(yù)全球的電影《槍火》。該片講述了三合會(huì)的轉(zhuǎn)型，以及各代幫會(huì)成員怎樣面對(duì)過(guò)時(shí)的幫規(guī)。在國(guó)際舞臺(tái)上，杜最受歡迎的一直是黑幫片。他能在老套的黑幫故事中注入引人入勝的真實(shí)感。杜的劇情并不把犯罪分子和殺人犯浪漫化，但也同樣不把三合會(huì)妖魔化。他們只是一種既成事實(shí)而已。事情就這樣發(fā)生了，出于這樣那樣的原因。

這些犯罪電影使得杜琪峰能直接和公然地談?wù)撓愀刍貧w后的變化。在他最有名的兩部電影——2005年的《黑社會(huì)》和2006年的《黑社會(huì)2》中，杜延續(xù)了《槍火》中“三合會(huì)現(xiàn)狀”的題目，解釋了一個(gè)復(fù)雜的組織在新的政權(quán)下改造自己的過(guò)程。

《掃毒》是杜琪峰第二部直接拍大陸的電影。他說(shuō)，他認(rèn)識(shí)到自己需要中國(guó)的資源和觀眾來(lái)養(yǎng)活銀河映像，即使這需要他在創(chuàng)作上作出妥協(xié)。談到在大陸拍攝的優(yōu)勢(shì)，杜說(shuō)：“中國(guó)很大，所以電影的規(guī)?？梢愿蟆Ｒ院笪覀兘^對(duì)可以拍些預(yù)算更大的電影。好萊塢電影拍好幾個(gè)州，我們也可以在不同的地區(qū)之間自如往來(lái)?！?/p>

那大陸的劣勢(shì)呢？“人?！倍耪f(shuō)，“總體上說(shuō)，這里的思維方式跟香港非常不同?！?/p>

杜注意到，他通常的工作方法必須要進(jìn)行調(diào)整。他拍每部影片的方式都有所不同，但總體上，他不畫(huà)分鏡圖，而是臨場(chǎng)決定怎么拍，拍什么。他會(huì)自己決定攝影機(jī)的角度，而不是給攝影師來(lái)做。他就是這樣精確地控制了他電影的畫(huà)面。

到《掃毒》，杜說(shuō)：“事實(shí)上，掌控這部電影最終的風(fēng)格是很困難的。大部分時(shí)間，大家都在討論這一段能不能通過(guò)審查。有些片段我們不得不拍兩次，然后決定哪個(gè)版本能過(guò)審。在這種情況下，要掌控一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格是非常困難的?！?/p>

過(guò)去十年來(lái)，一大批導(dǎo)演從美國(guó)回到中國(guó)大陸和香港來(lái)一試身手，這使得電影行業(yè)更加復(fù)興，也讓“香港電影”和“中國(guó)電影”的分界每年都變得更模糊。在這場(chǎng)復(fù)興中，杜是一個(gè)重要的部分。