摘 要：《紅樓夢》作為中國古典小說的一個不可逾越的高峰，在以描寫家庭為中心的《金瓶梅》的影響下，徹底擯棄中國傳統(tǒng)小說史官傳統(tǒng)和敘事為本的記敘方法，把敘述故事和人物刻畫同時作為寫作的中心，打破傳統(tǒng)小說單一化的人物形象，從人物生活背景、慣用語言、動作形態(tài)、心理活動等方面反映出人物的復(fù)雜和豐滿，對后世中國小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。本文將以賈寶玉為例，說明《紅樓夢》在人物描寫上對于傳統(tǒng)小說的突破。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》 賈寶玉 人物描寫

《紅樓夢》作為中國古典小說最高成就的代表，無論在場景渲染、人物描寫、敘事手法等方面，在中國古典小說史上都具有開創(chuàng)性意義，無怪乎魯迅稱贊道：“至于說到《紅樓夢》的價值，可是在中國的小說中實在是不可多得的”，“總之在《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都被打破了” 。特別是在人物描寫方面，它完全拋棄前人小說人物類型化，特別是才子佳人小說“千部一腔，千人一面”的形象塑造，正如曹雪芹自己所說：“那些書都是一個套子，左不過是些才子佳人，最沒趣兒?！保ā都t樓夢》第五十四回（岳麓書社2004年版，下文有關(guān)該小說引文均出自此書，不再另注）所以魯迅也說：“和以前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”，特別是自比性質(zhì)的賈寶玉，其人物性格描寫的細致與復(fù)雜，更是在中國古典小說人物描寫上取得了重大的突破和進展。

一、賈寶玉性格的復(fù)雜性

根據(jù)統(tǒng)計方法的不同，《紅樓夢》出現(xiàn)人物從三百多個到九百多個不等。在眾多的人物中，作者著重描述的幾十人性格迥異，個性鮮明，不僅不同人物差異巨大，僅就一人性格也呈現(xiàn)出多層面、立體化的特點，革除了傳統(tǒng)小說人物性格單一化的弊病，如《三國演義》中關(guān)羽的“忠”，孔明的“智”等；也規(guī)避了之前才子佳人小說人物類型化的弊端，如魯迅所說：“功名遇合為之主，始或乖違，眾多如意?！碧貏e是有作者影子的主人公賈寶玉，其性格更是復(fù)雜多變，人物形象更是立體化，凸顯了《紅樓夢》一書在人物描寫手法上的出眾與革新。

賈寶玉的性格特征無時無刻不在呈現(xiàn)出一種雙面性，甚至是一種矛盾性。他從小生于封建大家族之中，集萬千寵愛于一身，紈绔子弟的頑劣囂張、飛揚跋扈的性格在他身上自然有所體現(xiàn)：厭倦讀書，大鬧私塾，與狐朋狗友廝混，賈政外出做官時“每日在園中任意縱性游蕩，真把光陰虛度，歲月空添”（《紅樓夢》第三十七回）；然而他又是女媧補天的遺石變成，厭棄封建貴公子的生活，不滿家人給他安排的科舉官宦之路，視功名富貴如糞土，多次怒摔寶玉，淡看元春選妃。他一方面反叛封建等級制度，不顧叔侄關(guān)系與秦鐘交好，又與下人們打成一片，服侍襲人、晴雯；另一方面又拘于綱常禮教，屈于父親威嚴，看見父親就哆嗦，被打時也期望賈母來救援。他一方面認為“男兒們不過是些渣滓濁物而已”（《紅樓夢》第二十回），于內(nèi)幃與女性廝混，意淫秦可卿，與襲人初試云雨；一方面又喜歡胭脂粉黛，對秦鐘、北靜王、琪官等男性愛慕有加，表現(xiàn)出雙性的性格?？傊?，他既是一個封建禮教的繼承者，又是一個反叛者；既是一個厭倦學(xué)習(xí)的頑童，又是一個精于詩畫的才子；既是一個見誰愛誰的蕩子，又是鐘情黛玉的情種。他性格的這種復(fù)雜性，在重情節(jié)輕人物的中國古典小說之中是極為罕見的，甚至可以說是前無古人的。

二、《紅樓夢》中人物的描寫技法

《紅樓夢》作為中國小說史上第一部把人物刻畫放在如此重要的位置的小說，其刻畫人物性格的技巧不可謂不獨到，這些刻畫人物的技法有的是對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚，比如對比烘托人物性格；有的則具有開創(chuàng)性意義，為后世產(chǎn)生深遠影響，如以書中人物的視角描寫刻畫。筆者以賈寶玉為例，試圖梳理《紅樓夢》中人物刻畫的技巧和方法。

1.正反對比與人物映射 《紅樓夢》中作者精心勾勒的各類人物形象在作者的精心安排之下，形成正反對比，甚至一個人物就是另一個人物的映射，以此突出人物性格。賈寶玉生于封建之家卻擁有超凡之氣，與大家族中的其他紈绔子弟形成鮮明對比。薛蟠仗勢欺人，賈璉趁亂納妾，官宦子弟的一系列惡習(xí)在賈寶玉的身上少有體現(xiàn)。但他畢竟生于這樣的家庭，與薛蟠鬼混，跟金釧調(diào)情，又不脫頑劣之氣，人物性格的復(fù)雜性便在這一正一反的對比中彰顯出來。除此之外，作者還有意安排一個甄寶玉來映射賈寶玉，他倆容貌相似，性格相像，賈寶玉甚至對鏡做夢還見著另一個“寶玉”，卻因甄寶玉“改邪歸正”，得了個善終，更顯得賈寶玉的“癡”，這樣的人物刻畫方法不得不說是一絕。同樣，黛玉與寶釵的對比，與晴雯的映射，也都屬于這類手法的運用。

2.多維描寫與重點突出 《紅樓夢》中人物形象復(fù)雜多變，但不代表作者并沒有筆法輕重，人物的主要性格還是十分突出。比如賈寶玉既多情又專一，但文章大量篇幅還是在描寫他對黛玉的癡情，文中多處寫寶玉在眾姐妹中護著黛玉，無論是海棠社評詩還是與襲人的對答，后來甚至是哄騙他是與黛玉成親才和寶釵結(jié)合，把他癡情的性格描寫到極致。然而相較于脫胎于話本的傳統(tǒng)歷史小說人物性格的過分符號化，這種多為描寫和重點突出的方法使人物性格既鮮明又不顯得單薄。這種手法在描寫其他人物時亦有運用，比如鳳姐貪財、潑辣、能干、善于鉆營、心狠手辣、迷信又富有愛心等，但文中著重描寫的是其 潑辣性格。

3.典型環(huán)境與典型形象 因為作者曲折的身世，曹雪芹注意到人物所處環(huán)境的變化對于人物性格的形成和變化有著重要影響，這就造就了《紅樓夢》中典型環(huán)境形成典型人物的寫法。賈寶玉身處顯赫一時的榮國府，自然集萬千寵愛于一身，加之賈母溺愛過度，賈政無力教子，王夫人又死了兒子賈珠，則更加深了對賈寶玉的寵溺。所以賈寶玉自幼驕縱，被仙子稱“天下第一淫人”，不喜詩書，輕視功名利祿（這對于他來說太常見了）；而賈府又多女仆，他一手被女性帶大，在大觀園內(nèi)寶玉與姐妹們同住，與她們成長玩耍，所以他對女性有種天然的崇拜，甚至不自覺地爆發(fā)出某種女性意識，比如性情敏感，愛好紅色，等等。后大觀園變得冷清甚至破敗，寶玉性格也變得越發(fā)陰郁。《紅樓夢》在繼承前人“時勢造英雄”這樣環(huán)境影響性格理念的基礎(chǔ)上，對其進行了更大的發(fā)揮。比如身世不幸、寄人籬下的黛玉則多一分猜忌和脆弱，瀟湘館的清幽也襯托出黛玉的憂郁。

4.行為語言與內(nèi)心獨白 受史觀傳統(tǒng)的影響，傳統(tǒng)古典小說重于故事敘述而輕于人物刻畫，人物語言缺乏十分鮮明的性格，動作刻畫也顯得粗放，人物內(nèi)心活動更是少之又少，遑論與人物性格結(jié)合?！都t樓夢》在借鑒《金瓶梅》的基礎(chǔ)之上，使人物的動作語言更貼近生活和人物性格，加之大段的內(nèi)心獨白，人物鮮明的性格得以體現(xiàn)。比如寶玉初遇秦鐘，見其面容清秀，“心中便如有所失，癡了半天，自己心中又起了個呆想：‘天下竟有這等的人物！如今看了，我竟成了泥豬癩狗了！可恨我為什么生在這侯門公府之家？要也生在寒儒薄宦的家里，早得和他交接，也不枉生了一世。’”（《紅樓夢》第七回）一段活靈活現(xiàn)（“如有所失，癡了半天”）、用詞奇特（“泥豬癩狗”）的描寫和心里獨白，把寶玉恨于自己侯門身世的反叛思想、鐘情美男的中性性格表現(xiàn)得淋漓盡致。這種如此細致的心理刻畫和符合人物性格的用語描寫，在前人小說中實不多見。然而《紅樓夢》中，薛蟠語言的粗鄙、鳳姐語言的潑辣、黛玉語言的含蓄刻薄，以及各色人等大段的內(nèi)心獨白，都與他們的人物性格緊密結(jié)合在一起。

5.以詩寫人與他人視角 在小說中穿插詩詞是中國古典小說的一個傳統(tǒng)，其作用既可以是總括全書，又可以是刻畫人物，還可以是表達情感，等等，不一枚舉?！都t樓夢》在繼承這一傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上精雕細琢，用詩歌反應(yīng)人物性格命運，詩歌含蓄雅致，意蘊深刻，為我們了解人物開辟了另一條道路。賈寶玉作為文中主人公，描寫他的詩歌和借他之口詠出的詩歌不勝枚舉，如文章開頭：“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻乖張，那管世人誹謗！”（《紅樓夢》第三回）直接說明寶玉性格，癡狂不通事物，乖張又脫于塵俗；“富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱：莫效此兒形狀！”（同上）則直接寫出寶玉命運，成為文章線索?！敖鹆晔O”即是這種手法的典型運用。除此之外，作者還有意無意跳脫全知全能視角，從文中人眼中寫文中人，既使文章顯得真實，又使作品中人物顯得生動，從另一方面反映人物性格。如文中第一次首次談到賈寶玉并非直接描述，而是借冷子興、賈雨村對話引出寶玉，給讀者一個先前的印象，又設(shè)置了懸念?！澳阊壑杏形?，我眼中有你”的寫法在很多人物相會的場景都有體現(xiàn)，如寶玉會秦鐘等。另外，這種手法還利用于寫景狀物之中，比如以劉姥姥眼光寫大觀園，以寶玉眼光寫黛玉葬花等。

三、《紅樓夢》人物刻畫的影響

脫胎于宋元時期瓦舍勾欄的說書人講故事的中國白話小說，到《金瓶梅》以前都一直沒有擺脫講史的傳統(tǒng)，哪怕是《西游記》也是由真實的歷史事件演變而來。在這種大的風氣之下，以故事為核心的“史話”很難關(guān)注到對人物的精致刻畫，這主要是由于說書人對觀眾的取悅（畢竟觀眾是為了聽故事）?！督鹌棵贰返谝淮伟衙鑼憣ο髮始彝ザ浅?，對準小人而非英雄，這不得不說是一個突破?！都t樓夢》在繼承這種寫作對象后，把人物描寫抬高到前所未有的高度，既將傳統(tǒng)的寫人手法融會貫通，發(fā)揮到極致，又采用大量新穎手法刻畫人物性格，描繪人物形象，與稍早的《儒林外史》遙相輝映，形成清代小說的兩大高峰，又影響后來《鏡花緣》等作品，使中國白話小說從重紀實向重記人方向邁出重要一步，作者的風格與個性得以彰顯，提高了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，亦顯示出了小說擺脫原始狀態(tài)，走向成熟達到頂峰的狀態(tài)。獨特的個人風格的全面形成和專注人物的精細刻畫，是清代小說成熟的重要標志，在這個意義上，《紅樓夢》變當之無愧是一部劃時代的偉大作品。

作 者：胡唯嘉、張一涵、余 歡，均系西南大學(xué)文學(xué)院本科生，主要研究方向為中國現(xiàn)當代文學(xué)。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com