摘 要：《竇娥冤》是中國十大悲劇之一，是一出名劇。闡述了飾演上黨梆子《竇娥冤》中女主角的體會。

關(guān)鍵詞：竇娥冤；竇娥；體會

中國古典十大悲劇之一《竇娥冤》是我國著名劇作家關(guān)漢卿先生的巨著，是一出具有較高文化價值、廣泛群眾基礎(chǔ)的名劇。據(jù)統(tǒng)計，到目前為止，我國約有八十多個劇種上演過此劇。

2010年，由郭啟宏先生改編的戲曲新版《竇娥冤》由北京河北梆子劇團(tuán)搬上舞臺，他們將這一已成精品的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了再度打造，并以全新的舞臺藝術(shù)面貌向北京和全國觀眾亮相，效果空前、反響強(qiáng)烈、好評如潮。2011年，我所執(zhí)教的長治文化藝術(shù)學(xué)校也以上黨梆子劇種移植排演了《竇娥冤》，我本人受大家推舉，有幸飾演劇中“竇娥”這一女主角。

從接到任務(wù)的那時起，我就在導(dǎo)演和有關(guān)專家的指導(dǎo)下，對劇本進(jìn)行了深入細(xì)致的研讀和分析，并多次觀看原版演出錄像，學(xué)習(xí)原版中演員的藝術(shù)優(yōu)點，發(fā)揮個人的藝術(shù)想象力，對劇情和劇中人物的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了比較深刻的挖掘，力求在上黨梆子特色中能夠有自己的藝術(shù)創(chuàng)新。這不僅是我本人的藝術(shù)追求，也是《竇娥冤》劇組全體同志的共識。

一、劇本創(chuàng)作

書生竇天章進(jìn)京趕考，因為欠債，臨行之前將獨生女兒竇娥托付給蔡婆婆以還債款，之后，竇娥與蔡公子完婚，夫妻恩愛，家庭和睦。然而，竇娥命苦，婚后不久，蔡公子竟然病逝，竇娥只好與婆婆相依為命。孤苦伶仃之中，婆媳二人先后遭到賽盧醫(yī)、張驢兒父子等流氓惡棍的欺侮以及貪官桃杌的迫害，竇娥為救婆婆被屈打成招，定成死罪。臨死之際，竇娥對天發(fā)下三樁誓愿：血濺白綾、六月飛雪、三年大旱！不料蒼天顯靈，真的應(yīng)了竇娥臨終之愿……楚州三年大旱之中，已為皇命欽官的竇天章重審冤案，真相大白，張驢兒、桃杌等惡人受到了應(yīng)有的懲處，死去的竇娥終于冤情得洗。

新版《竇娥冤》在進(jìn)一步對原著研究和考察的基礎(chǔ)上，本著繼續(xù)解讀原著、繼承原著的宗旨，對作品進(jìn)行了有力度、有價值、有創(chuàng)新的改編。劇中從楚州大旱三年入戲，以主人公竇娥終得昭雪洗冤，天降大雨戲終，以詩化的語境講述了這一悲情故事。在音樂創(chuàng)作方面，作曲者將主題音樂的創(chuàng)作理念定位在悲劇層面，而在核心唱段的設(shè)計上則采用了上黨梆子最有特點、最具藝術(shù)感染力的重要板腔“中大板”“霸王鞭”和“一馬三箭”等，特別是以昆腔“哭皇天”的曲牌來演繹竇娥的“三宗愿”，恰如其分地將主人公悲傷、憤怒、激越的情感和具有強(qiáng)烈反抗精神的性格特點渲染得淋漓盡致。

二、我對劇本和人物的理解

新版《竇娥冤》的創(chuàng)作，首先對竇娥這一主要人物作了深刻剖析和準(zhǔn)確定位，并加強(qiáng)了個性與細(xì)節(jié)方面的描寫。按照竇娥這一人物的思想發(fā)展過程，比如由最初的美麗善良之秉性，到面對大是大非時的剛強(qiáng)意志和不可屈服；由開始相信官府到后來對官府的絕望和只能寄希望于天地的無奈，作者對人物命運進(jìn)行了深層思考。在劇中，竇娥與竇娥“冤魂”兩個截然不同的藝術(shù)形象在舞臺上形成了一種視覺上的強(qiáng)烈對比，自然也就產(chǎn)生了人物的互補(bǔ)效果。活著的竇娥艱難無助、悲愁怨恨，而死后的冤魂在經(jīng)過大苦大難之后，變得堅定而沉著。

在認(rèn)真研讀劇本后，我逐漸對主人公有了新的認(rèn)識，我認(rèn)為：竇娥的大悲憫情懷是感天動地之關(guān)鍵。如，竇娥一開始被誣告，重刑之下仍不招供，但隨著劇情發(fā)展，桃杌逼迫婆婆，命在旦夕，為了不讓善良年邁的婆婆遭受刑罰，她在無奈之下違心招供，因此被判死刑。再如，赴刑場之前怕被婆婆看到自己的慘狀而傷心，硬是央求劊子手不走前街走后街，雖然只是一個小小的細(xì)節(jié)，卻顯示出了竇娥的細(xì)心和善良，同時也表現(xiàn)了竇娥的大孝大愛之情。還有，當(dāng)竇娥被處斬化作冤魂，又被父親竇天章平反之后，她還要竭力央求當(dāng)官的父親今后能夠照顧婆婆的晚年生活，這就更加充分地揭示出了具有大悲憫情懷的竇娥，在關(guān)鍵時刻仍然想著他人，而把自己的生死置之度外的高尚情操。

三、藝術(shù)塑造過程

我此次飾演竇娥，重點在刻畫人物方面用了心思。自己深深知道，要想成功地塑造好竇娥這一舞臺藝術(shù)形象，首先必須對所演人物的個性有準(zhǔn)確的認(rèn)識和把握，并把全劇故事內(nèi)容分析透徹。在此基礎(chǔ)上，再以細(xì)膩、真切的表演和唱腔、身段、臺步等技巧融入劇情，才能夠?qū)⑦@個善良美麗、冤大屈深、不甘屈服、感天動地的苦女子竇娥演活演好，才能夠把這一古代女性敢于向封建惡勢力反抗的勇敢精神表現(xiàn)出來，才能夠讓觀眾在藝術(shù)審美中同作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

在對人物性格重點刻畫的同時，我也十分注重對唱腔的細(xì)膩處理，每句唱腔都以情出發(fā)。然后借鑒了聲樂的發(fā)聲方法和氣息處理，科學(xué)運腔，在繼承上黨梆子唱腔特色的基礎(chǔ)上加入了個人的藝術(shù)創(chuàng)新，把好的東西拿來為我所用，將一些藝術(shù)名家的演唱優(yōu)點兼容并蓄，融入對竇娥這一人物的塑造中，使得人物形象更加豐滿。這次嘗試收到了很好的效果，得到了專家和同行的一致認(rèn)可。

上黨梆子《竇娥冤》在大家共同努力下，演出異常成功，不僅獲得了專家的好評，同時也得到了觀眾的認(rèn)可，劇院場場爆滿。我個人也因此獲得了山西省戲劇“杏花獎”殊榮。我本人也因飾演竇娥這一戲劇人物，得到了藝術(shù)水準(zhǔn)上的提升，取得了不小收獲，心中倍感欣慰。我相信：通過自己不斷的努力和追求，在今后的藝術(shù)創(chuàng)作道路上，還會有更大的發(fā)展和提高。

編輯 馬燕萍