在石濤故里，風(fēng)光旖旎的湘江河畔——全州，度過了童年與少年時(shí)光。也許是家鄉(xiāng)秀美的山川美景和濃郁的人文精神，孕育了我對繪畫的熱愛。非常慶幸的是長大后從事了自己最鐘愛的事業(yè)，成為一名畫家，成就了幼時(shí)的夢想。繪畫讓自己的心靈充滿了幸福和愉悅。在這個(gè)王國里，思緒有如一只放飛的小鳥，在了無邊際的想象空間里自由翱翔，感知絢麗多姿的大千世界……

在各種畫種當(dāng)中，更多的偏愛水彩與中國寫意畫。因?yàn)樗十嬀哂兴蝗?、酣暢淋漓的藝術(shù)特色，可以如晨光曉霧般含蓄、迷離，也可以像夕陽云霞般絢爛、璀璨；中國寫意畫更是如此，它除了水彩的特質(zhì)，更強(qiáng)調(diào)水墨的情趣、韻味和意境的空靈，計(jì)白當(dāng)黑，意到筆不到的耐人尋味；還喜歡工筆畫的清麗、典雅；潑墨潑彩的粗獷、豪放。因?yàn)樗鼈兌加兄鵁o窮的藝術(shù)魅力。

我熱愛大自然，常常忘情地投入它的懷抱，去感受它的美妙與神奇。無論是名山大川還是鄉(xiāng)野小溪，都會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的攝人心魄的美，現(xiàn)實(shí)生活中的美也無處不在?？释憩F(xiàn)這些美，這就決定了我的繪畫風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的。以言情為訴求，以達(dá)意為目標(biāo)。在創(chuàng)作中體現(xiàn)審美主體和審美客體的完美結(jié)合，塑造主客觀的具象美，是我一直以來的藝術(shù)追求。一次，與朋友去百色澄碧湖采風(fēng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，被映入眼簾的景象所打動(dòng)，波光粼粼的湖面上，靜靜地停泊著一只深褐色小船，岸邊的山體倒映在淀藍(lán)的湖水中，水陸連接處一道優(yōu)美的弧線輕盈劃過。倒映、湖水、沙灘、小船，色彩明快、對比強(qiáng)烈，多么靜謐而富有情韻。這是大自然一支無聲的歌、一首無字的詩。我激動(dòng)地用水彩的形式記錄下這一動(dòng)人景象：《悠悠澄碧湖》。此后《雨后》《右江晨曦》等一系列水彩作品都是我跟大自然親昵接觸的記憶片斷。大自然以它特有的美不斷賜予我創(chuàng)作的靈感。

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，這是所有藝術(shù)家的無上圭臬。我時(shí)常去少數(shù)民族地區(qū)體驗(yàn)生活，這種經(jīng)歷帶給我無窮的創(chuàng)作動(dòng)力。無論是苗鄉(xiāng)還是瑤寨，那里的少數(shù)民族同胞都待我如同親人一般，他們的純樸、善良每每讓我感動(dòng)得幾近落淚。他們的勤勞、智慧以及豐富多彩的民俗文化和民族風(fēng)情，深深地打動(dòng)和吸引著我。我用畫筆、更是用心靈去表達(dá)這一切?！兑宦飞狡乱宦犯琛酚涗浟嗣缱迥概吮持鴦倓偛烧墓樱咧礁杩鞓返鼗丶业膱鼍?。她們樂觀豁達(dá)的性格，對生活充滿希望的笑容，無不讓人為之動(dòng)容；《集市》與《大山的女兒》則表現(xiàn)出了民族同胞的堅(jiān)韌、勤勞等優(yōu)良品質(zhì)；《何處飄來動(dòng)人的歌》描繪了正在給心上人做繡花鞋的苗族少女，忽然聽到遠(yuǎn)處飄來動(dòng)人的情歌，凝神傾聽，辨識是否是心上人傳出的約會(huì)信息，這幅畫主要表達(dá)了苗家人的浪漫情懷和對生活的熱愛；《午后》是集市中母子相偎休息、恬靜而美好的畫面；《苗嶺秋色》則表現(xiàn)了苗家人收獲的場景，田間美麗的苗族姑娘一邊勞作一邊沉浸在收獲的喜悅中。

藝術(shù)家最寶貴的品質(zhì)是真誠，要遵循內(nèi)心的聲音，同時(shí)還要具備頑強(qiáng)、執(zhí)著的探索精神。在最初從事國畫創(chuàng)作時(shí)，主攻的是工筆，后來又轉(zhuǎn)向了寫意。不管是畫什么，都是遵循了內(nèi)心的指引，用心去創(chuàng)作。中國畫中的工筆與寫意，雖然屬不同的品類，有不同的審美范疇，一個(gè)強(qiáng)調(diào)細(xì)膩、工整與形似，一個(gè)則注重粗放、傳情與達(dá)意，但實(shí)際上二者都屬于寫意藝術(shù)的大體系。也就是說工筆的工整與形似，并不是簡單地對現(xiàn)實(shí)的模仿和如實(shí)的描繪，而同樣需要取舍提煉，要求傳達(dá)作者的主觀感情。正因?yàn)閷すP畫有著深刻的理解，所以在工筆畫創(chuàng)作時(shí)，能不拘泥于工整，而重于寫情，寫主觀感受。如《小天使》就是在中央美院進(jìn)修時(shí)，因思念女兒，用母愛繪就的；《春》《金秋》等表達(dá)了對少數(shù)民族勞動(dòng)女性和孩子們的贊美。這幾幅畫采用了比較寫實(shí)的創(chuàng)作手法來傳情達(dá)意。有時(shí)也運(yùn)用夸張的藝術(shù)手法，如《月光曲》，作品很好地營造出了朦朧的詩意美；《陌上行》《收獲季節(jié)》與《天邊飄來厚厚的云》皆屬于此類作品。

工筆創(chuàng)作到了一定程度時(shí)，想到了用寫意的方式抒發(fā)內(nèi)心的情感，因而創(chuàng)作了一大批這樣的作品，如《牧歸圖》《香飄七月》《惠風(fēng)和暢》與《情滿秋山》等。因?yàn)橛泄すP畫的基礎(chǔ)，這批作品既含有某種嚴(yán)謹(jǐn)性，又在嚴(yán)謹(jǐn)中追求表現(xiàn)的自由、一種“放”的張力，賦予作品一種特殊的魅力。從形式語言的角度講，運(yùn)用虛實(shí)對比，富于變化的節(jié)奏和筆墨。便能給人以如詩、如歌的美的享受。潑墨潑彩特別能表達(dá)作品的抽象與大氣，于是我又嘗試著采用這種方式來創(chuàng)作帶有抽象性的大寫意作品，如《時(shí)尚伊人》《夕陽》等。所有這些作品不管是寫意還是工筆，均是自己對生活的體驗(yàn)，在體驗(yàn)人物情感的基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作，并把自己的情感融入了畫面的人物當(dāng)中，融入筆墨和色彩當(dāng)中，既是在描繪那些喜愛的人物，更是借助這些人物和情景來抒發(fā)自己對自然和現(xiàn)實(shí)生活的熱愛與贊美。用心體會(huì)，以細(xì)膩的情感，運(yùn)用筆墨語言與獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu)，來表達(dá)那些特定環(huán)境中人物的動(dòng)作、表情及情感。這樣不僅能使畫面增添情趣，也能使作品的個(gè)性風(fēng)格更為鮮明。

（唐玉玲，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）