摘 要 鋼琴演奏藝術(shù)，是把我們內(nèi)心從音符中感受出來的東西，通過手指觸鍵來彈出樂音的表達方式。鋼琴演奏的音質(zhì)優(yōu)劣，變化多寡，音色明暗，都是由手指觸鍵而發(fā)出。沒有良好的觸鍵就沒有良好的音色；沒有多變的指觸也就沒有多變的音色。因此，觸鍵成為鋼琴演奏中塑造良好音樂形象的核心問題。

關(guān)鍵詞 鋼琴演奏 音色變化 指觸

音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味、塑造形象的重要途徑，是表達樂曲中樂感的主要方式。優(yōu)美而富于變化的音色是所有鋼琴家追求的重要而困難的目標，也是衡量一名演奏者理解、表達曲目的能力及藝術(shù)造詣的顯著標志之一。音樂界學(xué)者從實踐中發(fā)現(xiàn)鋼琴觸鍵技術(shù)的不同對鋼琴的音色起著很大的作用影響。也即是說，鋼琴演奏的音質(zhì)好壞、變化多寡、音色明暗，皆由觸鍵（指觸）而起。沒有良好的觸鍵就沒有良好的音色，沒有多變的觸鍵就沒有多變的音色。觸鍵與音色的關(guān)系如同唇齒一般相互依賴，互為因果。不同的觸鍵方式會產(chǎn)生不同的音響效果，本文將從觸鍵的六個方面來說明豐富多變的指觸與音色的關(guān)系，以便在鋼琴演奏中能夠更好的對音樂進行詮釋和理解。

一、 觸鍵的弧度

把觸鍵弧度列為六個要素的第一位，實在是因為這一問題對于鋼琴音色影響最大。觸鍵分為“垂直觸鍵”和“圓弧觸鍵”。垂直觸鍵要求手指二關(guān)節(jié)以下與鍵盤基本成直角狀的觸鍵，指尖保持明確的觸感。這種垂直擊鍵，觸感靈敏，其音色清脆，純凈透明。用以表現(xiàn)晶瑩剔透的音色。而圓弧觸鍵則要求以手指最靠前的第一關(guān)節(jié)為基本，由手掌內(nèi)向外作圓弧運動或是由外向手掌內(nèi)作圓弧運動落于琴鍵上。圓弧觸鍵在觸鍵過程中有一個緩沖的動作，從而使音色變得更柔美，歌唱性更強。

二、觸鍵的高度

觸鍵高度也是一個方面。觸鍵高度分為兩種情況：高抬指和低指貼鍵彈奏。指尖觸鍵之前與鍵盤的高度落差越大，觸鍵速度越快，觸鍵時的力度也就越大，彈奏的音量也就越大。反之，如果觸鍵之前指尖與琴鍵的距離越近，甚至沒有距離，指尖是貼著鍵盤的，觸鍵時的力度就自然會相應(yīng)變小，彈奏的音量也就越小。值得一提的是，一定要摒棄“高抬指是唯一的觸鍵方法”的錯誤觀念。即認為“高抬指”是能使手指干凈利索的唯一方法。其實不然。低指尤其是貼鍵演奏法不但可以消除由于高抬指而產(chǎn)生的擊鍵噪音，而且可以加強手指對鍵盤的控制力，加強演奏的準確性。

三、觸鍵的力度

觸鍵的力度是指聲音產(chǎn)生過程中，身體重量參與程度的多與寡。聲音僅用手指就可以產(chǎn)生，也可以由手掌所支持的手指產(chǎn)生，或是由手掌連同小臂共同支撐手指產(chǎn)生，或是在此基礎(chǔ)上再加上上臂的支撐。

觸鍵的力度主要取決于：

1、演奏者整個手臂的質(zhì)量，質(zhì)量越大，地球?qū)λ囊σ簿驮綇?，那么它產(chǎn)生的重量也就越大，在彈奏時作用到鍵盤上的力也就越大。我們可以通過對肌肉的調(diào)控來控制由于重量而對鍵盤所產(chǎn)生的力的大小，從而來改變音色。

2、在彈奏過程中的發(fā)力點。在彈奏過程中發(fā)力點的不同也對觸鍵的力度有著直接的影響，其主要包括以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點，腕關(guān)節(jié)發(fā)力點，肘關(guān)節(jié)發(fā)力點，肩關(guān)節(jié)發(fā)力點，腰為發(fā)力點，以腳為發(fā)力點，事實證明越大或越往下的關(guān)節(jié)參與演奏，其產(chǎn)生的力量就越大，聲音也就越響亮、渾厚。

四、觸鍵的速度

從物理學(xué)的角度來說，根據(jù)牛頓第二定律，當(dāng)質(zhì)量一定的時候，物體受力與其加速度是成正比的。所以當(dāng)手指觸鍵時，手指觸鍵的速度越快，琴槌所受的沖擊力越大，那么通過鍵盤系統(tǒng)傳導(dǎo)給琴槌的力量也會相應(yīng)的更大，琴弦在琴槌的激勵下產(chǎn)生的振動頻率也會越大，同時音板的振動頻率也就越大。由此可以看出鋼琴音色音量上的變化很大程度上取決于手指觸鍵的速度。隨著觸鍵速度的加快可獲得由明快干凈到明亮清朗再到尖銳強烈的音色，隨著觸鍵速度的不斷放慢我們可獲得更柔和，更深沉，更悠遠，更飄渺的音色。也即是說，手指觸鍵的速度不僅能改變音量，還可以改變音的清晰度。

五、觸鍵的深度

觸鍵的不同深淺也可以使鋼琴的音色產(chǎn)生變化。從鋼琴的發(fā)聲特點來講，每個音不論強弱，厚薄都有一個最佳的發(fā)聲點，要找到這個點的是關(guān)鍵所在。應(yīng)該說，觸鍵多深多淺是根據(jù)聲音的需要來決定的。鋼琴時有槌擊弦發(fā)聲，聲音一旦發(fā)出，再怎么施力也無用。因此，必須在發(fā)聲的瞬間根據(jù)聲音的需要，運用好力量，一般來說，越深的觸鍵產(chǎn)生的音越清晰，越豐滿厚實。相反越淺的觸鍵產(chǎn)生的音越模糊。值得注意的是，觸鍵淺并不意味著沒有力量集中點。另外，在尋求觸鍵深度的同時，演奏者一定要注意每臺鋼琴從最深到最淺的觸鍵的不同層次。

六、觸鍵的角度

從物理學(xué)的角度來說，接觸面積不同，同樣的力度所形成的壓強也就不同，即壓強與接觸面積成反比。在鋼琴演奏過程中，指尖與琴鍵之間存在著90～180度的角度變化。手指觸鍵時與鍵盤形成的角度越小，指尖與鍵盤的接觸面積則越大，產(chǎn)生的壓強也就越小，彈奏出的音色也就越柔和、圓潤。相反，如果在手指觸鍵時與鍵盤形成的角度越大，則指尖與鍵盤的接觸面積越小，產(chǎn)生的壓強也就越大，彈奏出的音色也就越集中，音色的穿透力也就越強 。

鋼琴的觸鍵千變?nèi)f化，每一種觸鍵方式都可以獲得不同的音色效果，而每一種觸鍵方式與其他各種觸鍵方式結(jié)合，又能夠產(chǎn)生新的音色變化，為鋼琴增添新的表現(xiàn)力，每一位鋼琴演奏者都可以根據(jù)自己的音樂想象力，想象出自己所要彈奏出的聲音，尋找適合的觸鍵方法來獲取預(yù)想中的音色。還要仔細聆聽自己彈奏出的每一個音，根據(jù)作品的需要音樂在鋼琴上反復(fù)摸索，以求得自己理想中的音色效果。

參考文獻：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道（修訂本）[M].上海：世界圖書出版公司，1999.

[2]童道錦，孫明珠.鋼琴教學(xué)與演奏藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[3]李嘉祿.鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[4]鮑利斯·貝爾曼.鋼琴大師教學(xué)筆記[M].上海.上海音樂出版社，2012.

[5]樊禾心.鋼琴演奏教學(xué)[M].北京. 人民音樂出版社， 2007.

（作者單位：周口職業(yè)技術(shù)學(xué)院）