摘 要 中國螺鈿漆器最早可以上溯到殷商，西周鑲嵌和彩繪并施，唐代發(fā)明了平脫工藝，元代出現(xiàn)薄螺鈿，明清螺鈿鑲嵌工藝達(dá)到極盛。

關(guān)鍵詞 螺鈿 漆器 鑲嵌

中國漆器工藝可以追述到新石器時(shí)期，在浙江余姚河姆渡遺址出土的朱漆木碗是目前世界上公開所見最早的漆器遺存，距今約7000年。因天然生漆有黏固的性能，在漆器工藝中，除髹涂外，鑲嵌材料的應(yīng)用是最古老的技法之一。在鑲嵌材料中，螺鈿又是較早被應(yīng)用的材料之一?！恩埏椾洝分悬S成稱：“螺鈿，一名甸嵌，一名陷蚌，即螺填也”。“螺”是螺旋狀貝殼的總稱，“鈿”據(jù)《辭海》中注釋，有鑲嵌裝飾之意，“螺鈿”就是把貝殼鑲嵌于器物上的裝飾方法。

中國發(fā)現(xiàn)最早的螺鈿漆器是殷商時(shí)代的器物。商代安陽小屯村西北崗墓中有螺鈿裝飾器物，器體雖已朽爛，但在遺存的土壤遺痕中發(fā)現(xiàn)了漆器上曾經(jīng)鑲嵌的經(jīng)過雕琢磨制的蚌殼和蚌泡。“這應(yīng)該是目前發(fā)現(xiàn)年代最早的螺鈿漆器”。

西周時(shí)期，鑲嵌與彩繪成為漆器裝飾的主要技法，螺鈿鑲嵌被廣泛應(yīng)用。西周最具代表性的螺鈿漆器是1983年北京琉璃河北燕國墓出土的獸面鳳鳥紋螺鈿漆罍。罍身通體用蚌片鑲嵌和彩繪組成鳳鳥紋帶、圓渦紋帶和獸面圖案。鑲嵌的螺鈿表面平整光滑，邊緣整齊，接縫十分緊密。說明當(dāng)時(shí)的蚌片鑲嵌和磨研技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一定的水平。這件器物將蚌隨意切割，用蚌片組成圓形，明顯表現(xiàn)出組合蚌片構(gòu)成紋飾的創(chuàng)意，被日本的高橋隆博稱為“嚴(yán)格意義上的（中國）螺鈿產(chǎn)生的重要例證”，在《中國傳統(tǒng)工藝全集？漆藝》中被稱“開創(chuàng)了螺鈿鑲嵌之先河”。

戰(zhàn)國秦漢漆器裝飾手法主要有彩繪、描金、針刻和鑲嵌等。鑲嵌物多為金銀、珠寶、玉器、銅飾、琉璃壁和環(huán)等，而螺鈿鑲嵌應(yīng)用極少，如張榮著的《古代漆器》提到“商周時(shí)期在漆器上鑲嵌綠松石、蚌片、骨角等做法，在戰(zhàn)國時(shí)期基本絕跡”，日本小林公治也指出“戰(zhàn)國至漢代大量的發(fā)掘調(diào)查和出土漆器中并沒有發(fā)現(xiàn)螺鈿漆器”。

重視鑲嵌裝飾是唐代漆器的主要特點(diǎn)。唐代發(fā)明了平脫螺鈿漆器工藝，“‘平脫’就是指一種嵌體鑲在器物上，而表面依舊十分平整的髹飾方法”?？脊虐l(fā)現(xiàn)和傳世的唐代平脫螺鈿漆器數(shù)量不少，品種有螺鈿漆背鏡、螺鈿漆盤、螺鈿琵琶等，而且件件皆工。如1955年河南洛陽唐墓出土的人物花鳥紋漆背鏡，用螺鈿平粘物象細(xì)部，每塊螺片都有精細(xì)的毛雕，形象栩栩如生，花紋間還填有色漆，技巧十分精湛。

五代時(shí)期的漆器基本上繼承了唐代的風(fēng)格，卻又有所發(fā)展。這一時(shí)期的平脫工藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平，其中最具代表性的是蘇州瑞光塔發(fā)現(xiàn)的花鳥紋嵌螺鈿經(jīng)箱和湖州飛英塔發(fā)現(xiàn)的嵌螺鈿黑漆經(jīng)函。蘇州瑞光塔花鳥紋嵌螺鈿經(jīng)箱，通體用天然彩色螺鈿嵌成各種花卉圖案，據(jù)統(tǒng)計(jì)，鏡箱上的貝片有七百多片，厚度在1毫米左右，貝片上均施有毛雕。其貝片的切割方法和雕刻特征都繼承了唐代的螺鈿工藝。湖州飛英塔嵌螺鈿黑漆經(jīng)函，通體髹黑漆，外部鑲嵌螺鈿，厚度在0.5毫米到1毫米之間，貝片切割精細(xì)，中間加以雕刻，鏤空處填以綠松石。比較蘇州瑞光塔發(fā)現(xiàn)的花鳥紋嵌螺鈿經(jīng)箱和湖州飛英塔發(fā)現(xiàn)的嵌螺鈿黑漆經(jīng)函，我們不難發(fā)現(xiàn)，鑲嵌螺鈿的厚度有所變薄，促進(jìn)了后期薄螺鈿的出現(xiàn)。

宋代漆器主要有一色漆、描金堆漆、戧金漆器和雕漆，而“螺鈿技藝再度不明，這個(gè)時(shí)期的螺鈿實(shí)物例證目前非常欠缺”。宋代螺鈿漆器的歷史演變情況有待進(jìn)一步研究，這里暫不做深論。

元代螺鈿漆器工藝有了很大的發(fā)展。以前漆器以鑲嵌厚螺鈿為主，從元代開始，厚、薄螺鈿兼而有之。薄螺鈿是相對(duì)于厚螺鈿而言的。厚螺鈿厚度通常在0.5毫米到2毫米，質(zhì)地厚實(shí)，色彩較為單一，一般呈白色、牙黃色；而薄螺鈿薄于蟬翼，厚度在0.5毫米以下，色彩有紅、綠、藍(lán)、紫等，斑斕絢麗。1966年北京后英房元大都遺址出土的廣寒宮嵌螺鈿漆盤殘片，“是首次發(fā)現(xiàn)的最早的平脫薄螺鈿”，漆盤選用五光十色的鮑魚貝和夜光貝，依圖案需要，精制成長寬僅毫米，薄于蟬翼，規(guī)格不同的螺片。將螺片點(diǎn)粘于漆灰上，陰干后涂黑漆，再磨顯出，使螺鈿與漆面齊平，最后刻畫細(xì)部。螺鈿呈現(xiàn)紅、綠、藍(lán)、紫的美麗光澤，光華可賞。這件作品充分顯示了元代工匠的高超技藝。

明清螺鈿鑲嵌工藝達(dá)到極盛，數(shù)量增多，造型豐富，既有大件的家具，也有小件的盤碗；既有嵌厚螺鈿的，也有嵌薄螺鈿的；既有純色螺鈿，也有與其他工藝如描金、彩繪、百嵌等相結(jié)合的。明清漆器工藝和漆藝名家呈現(xiàn)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。明末清初，江千里和他的螺鈿漆器名重一時(shí)，影響深遠(yuǎn)。從傳世的江千里的漆器來看，江千里一生喜用《西廂記》為圖案作小件螺鈿鑲嵌。盤通體髹黑漆，圖中人物、山石、花草、樹木以及房舍等都用各色螺鈿鑲嵌成，螺片均勻，色澤異彩紛呈，螺鈿上還加刻細(xì)細(xì)的紋線，衣褶毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)。盤外底部鑲嵌螺鈿“千里”二字款。江千里螺鈿漆器裁切之巧，嵌制之精，都在同時(shí)代螺鈿漆器之上。

從蚌殼、蚌泡到潔白如玉的厚螺鈿和閃光異彩的薄螺鈿。我們可以感受到中國歷代螺鈿漆器創(chuàng)作的藝術(shù)輝煌。

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（作者單位：安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）