摘 要：論述李白詩歌中夸張手法的藝術(shù)特色，其中先論述李白詩歌中夸張手法的意義及使用夸張手法的原因，然后從三個(gè)方面論述夸張手法的運(yùn)用，最后從詩歌中的意境美、色彩美、氣勢美、節(jié)奏美四方面論述他在夸張手法方面取得的成就。他的作品以濃厚的感情為基調(diào)，反映出他是個(gè)熱愛生活，更熱愛祖國大好河山的愛國詩人。在表達(dá)情感時(shí)，能嫻熟地利用獨(dú)有的開闊的視野，用其獨(dú)特的夸張手法將其表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：李白；夸張手法；意義；原因；運(yùn)用；成就

李白，字太白，蜀人，我國唐代著名詩人，后人稱之為“詩仙”，是我國浪漫主義詩人的杰出代表。他游歷祖國的美好河山，吸收了大自然瑰麗動(dòng)人的美好景色，使其豪邁奔放的性格在詩中得以淋漓盡致的流露，對(duì)權(quán)貴的譴責(zé)也表現(xiàn)出了游俠的仗義之情，而在友情的呵護(hù)上更是動(dòng)情萬分。他的獨(dú)特視角與獨(dú)特的游歷是分不開的，他的坎坷，他的磨難，他的厄運(yùn)，他在這一切獨(dú)特的遭遇中默默承受著。所以，只有通過對(duì)開闊的和極具震撼力的山河中的自然景象的描繪才能刻錄下他的經(jīng)歷，因而夸張手法便成了他最好的表達(dá)工具了。

一、探尋李白詩歌中夸張手法的重要意義

在李白的一千多首詩歌中，竟然用了一千多處的長修辭的手法。李白詩歌中夸張手法的運(yùn)用，為我們留下了寶貴的財(cái)富，也為人們樹立了一個(gè)運(yùn)用夸張修辭手法的榜樣，其成就是卓爾不群的。

他曾追慕過《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義思想，當(dāng)遇到屈原的《楚辭》后更是仰慕不已。他發(fā)現(xiàn)自己的人生經(jīng)歷與屈原的經(jīng)歷是何其的相似，但李白的視野更為開闊，他把人生的經(jīng)歷融入作品中，作出很多極具個(gè)人特色的優(yōu)秀作品。他繼承了屈原詩歌中的浪漫主義思想，并使之得到進(jìn)一步發(fā)展。他不斷吸取生活中的一切浪漫意象，不斷豐富圓潤自己要表達(dá)的情懷，使作品呈現(xiàn)出更為豐富而又深邃的意境。他的夸張手法為其浪漫主義奠定了基礎(chǔ)，也因?yàn)榭鋸埵址ǖ膵故爝\(yùn)用，成就了一個(gè)偉大的浪漫主義詩人的歷史地位。

二、探尋李白詩歌大量使用夸張手法的主要原因

李白的人生經(jīng)歷是常人難以想象的，他的官場生活真正是大起大落，升官之時(shí)可謂爬到“頂”上，跌下之時(shí)，又進(jìn)入“谷底”之淵了。在升升降降的遭遇中，他的思想由美好的夢想變成悲哀的現(xiàn)實(shí)。這樣的經(jīng)歷，磨煉了他獨(dú)特的審美視野。他不再消沉，而是把思想釋放到美好的河山景色之中。他被“黃鶴樓”的美震懾了，被“荊門”的遼闊吸住了，被“黃河”的水滋潤了?！伴L河落日”“冰川雪景”“朝陽落日”“沉魚落雁”全成了他筆下的情景，他被山河的美灌醉了。他滿腔的感情像一座即將爆發(fā)的火山，需要找到一個(gè)突破口來釋放情懷，這個(gè)“火山口”就是詩歌，而最讓他傾瀉而出的便是使用夸張的修辭手法。他東臨碣石，西達(dá)大漠，把所見所聞化成了優(yōu)美的詩歌！是的，是閱歷、是遭遇、是坎坷的命運(yùn)，成就了他寄托感情的載體—詩歌，也是他豐富的人生體會(huì)，成就了他獨(dú)特的夸張藝術(shù)手法運(yùn)用的巔峰。

三、在李白夸張手法的作品中漫游

在李白浩浩千余首作品中，大都使用了夸張的修辭手法。筆者在教學(xué)工作中總結(jié)后得知，他的夸張手法運(yùn)用主要有以下三種：

1.運(yùn)用比喻式的夸張手法

在《秋浦歌》中，他寫得如此的真實(shí)，他的心靈被殘酷的現(xiàn)實(shí)所打擊，于是發(fā)出了“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。不知明鏡里，何處得秋霜”的慨嘆；還有《望廬山瀑布》中詩句“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。這兩首詩都運(yùn)用了比喻式的夸張修辭手法，“三千丈”“三千尺”都是極度的夸張，雖然一個(gè)是比喻自己的煩愁之長，一個(gè)是比喻瀑布的高，但都能深刻地讓讀者體會(huì)到詩人內(nèi)心所傳達(dá)出來的真實(shí)情感，也更恰當(dāng)?shù)亓髀冻鲈娙怂磉_(dá)的人生感悟。

2.用數(shù)字去夸張自己的所感所悟

李白由于其狂放不羈的個(gè)性和超凡的想象力，在他的詩句中，運(yùn)用數(shù)字進(jìn)行夸張的修辭手法很具有代表性。比如，形容世界上最憂愁的人：白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。不知明鏡里，何處得秋霜？（《秋浦歌》）這首詩，開頭便劈空而來：白發(fā)三千丈，這奇妙的夸張說得簡直不近情理，單看這一句似乎叫人無法理解?？墒抢畎讌s接得很好，緣愁似個(gè)長。這么長的白發(fā)原來是因?yàn)闊o邊無盡的憂愁！李白用其獨(dú)特的整體代換思想，用有形的頭發(fā)把無形的愁緒代替出來。那么這個(gè)滿頭銀發(fā)的人是個(gè)什么樣的人呢？不知明鏡里，何處得秋霜。在這里李白沒有運(yùn)用直接描述的方式，說這個(gè)人皺紋滿面或是老態(tài)龍鐘等，而是一種映射的思維，讓自己面對(duì)著鏡子，用鏡像語言來間接表述鏡子里的這個(gè)人怎么這么老了??！再如，用“桃花潭水深千尺”（《贈(zèng)汪倫》）來表現(xiàn)“我”與汪倫之間的情誼；用“疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》）來形容廬山瀑布的壯觀……

3.善于用夸張手法去表達(dá)環(huán)境

在《夜宿山寺》里，把自己的觀感也寫下來了——危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。詩中，哪句屬真？哪句屬假？真真假假，假假真真中體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)才華。“危樓”是真的，但“高百尺”又是真的嗎？而“手可摘星辰”又是真的嗎？“星辰”只有百尺高嗎？這肯定是不可能的。但詩人“不敢高聲語”是真的。因?yàn)樵娙说拿\(yùn)，曲折的人生之路，已到了不敢輕易說話的份兒上。他很擔(dān)心自己的每一句話都會(huì)驚動(dòng)“天上”的人，這個(gè)楊玉環(huán)。誰惹得起？所以，李白只有忍住內(nèi)心所有忍不住想要說的話。在這樣的人生際遇中，他變得不輕易大聲說話，寧可化作細(xì)細(xì)的涓流，匯入詩歌的長河中去。與此相似的還有《蜀道難》中的路，怎么可以與“上青天”之路相比呢？是夸張？還是形容自己的官場之蜀道？只有他自己清楚了。

他不僅在抒寫“自我”和尋仙、夢游等易于施展浪漫主義手法的主題上采取了這種手法，而且在反映戰(zhàn)爭以及描寫日常生活和自然景色的主題上也常常采取這種手法，以馳騁他“想落天外”的想象力：（1）通過幻想境界來表達(dá)自己對(duì)殘暴、丑惡的敵人的憎恨和對(duì)苦難人民的同情：西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清?！┮暵尻柎?，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓?！豆棚L(fēng)》其十九；（2）通過奇妙的想象來表達(dá)真摯的友情和對(duì)長安的眷念：客自長安來，還歸長安去?？耧L(fēng)吹我心，西掛咸陽樹。此情不可道，此別何時(shí)遇？望望不見君，連山起煙霧?！督疣l(xiāng)送韋八之西京》；（3）通過自然美景尋求精神的寄托，把大自然當(dāng)作知心的朋友：眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑；相看兩不厭，只有敬亭山?！丢?dú)坐敬亭山》。他這種在異乎尋常的想象力中所產(chǎn)生的大膽的擬人化的表現(xiàn)手法，把詩人熱烈的感情和愿望注入被描寫的環(huán)境對(duì)象之中，使他的作品具有豐富的詩意，從而產(chǎn)生激動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。

四、論李白詩歌中夸張手法的成就

李白的詩為人們創(chuàng)造了一系列夢幻般既現(xiàn)實(shí)又虛假的世界，既有無比開闊的意境美，也有五彩繽紛的色彩美，還有大氣磅礴的氣勢美和美如音樂的節(jié)奏美。

1.李白詩歌中夸張手法的意境美

李白不但善于寫景，而且更能為人們制造出夢中之美景。在《送友人》中，有“青山橫北郭，白水繞東城”。這里的“青山”“白水”美如仙境，因?yàn)椤案≡朴巫右?，落日故人情”，又?chuàng)造了一個(gè)具有極其開闊空間感的優(yōu)美景色。在青山白水中，還加上落日的余暉及白云落天的映襯，這不是美不勝收的思念之情之景的真實(shí)寫照嗎？只有這樣的景才可以容得下這個(gè)憂郁而不羈的靈魂。

更讓人留戀和展開聯(lián)想的是這首《渡荊門送別》中的“山隨平野盡，江入大荒流。”這樣開闊無邊的景，這樣氣吞山河不可多得的構(gòu)想，使人生出無盡的遐想：山在曲折環(huán)繞中突現(xiàn)奇境，江水悄悄地進(jìn)入到另外一個(gè)讓人迷戀的大千世界，留住了友人的情，卻留不住這滔滔而逝的江水。人生難以預(yù)測，風(fēng)景也同樣難以把握！再看他制造的“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”的意境，月下的鏡可照古人嗎？還是天上的月可以照見古人？云里是否會(huì)制造樓閣出來呢？或者一切都只是夢境？但無論怎樣，他為我們?cè)谠姼璧念I(lǐng)域中用奇幻的想象絢爛的境制造了一幅世外一樣的桃源生活景。也只有這樣美的境，才可以容得下一個(gè)孤獨(dú)而受傷的靈魂！

2.李白詩歌中夸張手法的色彩美

在李白的詩歌中，永遠(yuǎn)抹不掉的色彩是十分豐富的。其中有綠色、青色、白色、紫色等，讓人覺得他的詩可以繪畫，甚至詩便是畫。在《春思》中的“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，草成了碧絲，桑也成了綠枝，映入你視線的是一幅少婦桑蠶圖的真實(shí)寫照，其優(yōu)美柔和的綠色便占據(jù)視線了。而在《下終南山終過斛斯山人宿置酒》中也寫到綠色的句子——綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。給人的感覺還是綠色與青色！如果累了，換一種顏色便有了“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”。讀他的詩你的視覺永遠(yuǎn)不會(huì)疲勞，他的夸張永遠(yuǎn)不會(huì)失去真實(shí)，他的真實(shí)永遠(yuǎn)在夸張的范圍之內(nèi)。

當(dāng)然，在他的夸張藝術(shù)手法中，還有很多色彩艷麗的句子。如“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。詩中的云彩，詩中的寺宇，都是有顏色的，還是一種耐人想象的色彩。他的詩生命力很強(qiáng)，一切都賦予了極強(qiáng)烈的色彩，因而使一切變得更有生命力了。

3.李白詩歌中夸張手法的氣勢美

李白的詩，很多都是大氣磅礴、氣貫如虹的佳句，為其作品增添一種大氣的風(fēng)格。

其中“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”最為突出其大氣的風(fēng)格。雖然是夸張，但不失一種獨(dú)特的空曠之美，大氣之美。另外還有類似“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”等豪氣沖天的句子比比皆是。

4.李白詩歌中夸張手法的節(jié)奏美

也許是受了《詩經(jīng)》與《楚辭》的影響，在李白的詩中很多使用夸張手法的句子都具有極強(qiáng)的節(jié)奏美，其中被人寫進(jìn)歌詞里的名句便有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”這句。在《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中也是具有節(jié)奏美：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。這種能配樂的詩是可以讓他成為一個(gè)配樂高手了。

這種種的成就，不是一個(gè)不問世事的人便可以做到的，相反，他是經(jīng)歷了一般人無法經(jīng)歷的種種際遇才深有體會(huì)的。他交友是如此之真，待人是如此的誠，做事是如此的直率認(rèn)真，生活才會(huì)如此的多姿多彩！他對(duì)夸張手法的運(yùn)用達(dá)到了完美的境地，矗起了一道讓后人難以超越的高峰。他是中國古代詩歌的巔峰巨人，是我們后人學(xué)習(xí)夸張修辭格的楷模。是李白成就了他的詩，也是夸張手法的運(yùn)用，造就了一個(gè)浪漫主義的精英之才——“詩仙”，他創(chuàng)造的藝術(shù)之美將繼續(xù)走向未來的藝術(shù)領(lǐng)域。

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