一、引言

著名語言學(xué)家韓禮德是系統(tǒng)功能語言學(xué)的創(chuàng)始人，他認(rèn)為語言是一個綜合的意義系統(tǒng)，主要表達(dá)概念意義、人際意義和語篇意義，也是語言的三種純理功能，又稱元功能。（Halliday， 1994）諸多研究已經(jīng)驗證了該思想對語篇分析的適用性和可操作性，（徐珺，2002;楊信彰，2007， 2009;黃國文，2010;馬瑞芝，2012）為文學(xué)語篇的分析提供了更為客觀的檢驗標(biāo)準(zhǔn)和解讀模式。短篇小說《雨中的貓》是美國作家海明威1925年旅居法國期間創(chuàng)作的，學(xué)者們對該小說的研究大多以傳統(tǒng)的文學(xué)評論方法展開，主要從主題思想、敘事視角、符號解析、貓的隱喻概念以及女性意識的覺醒等方面分析，（曾桂娥，2005;王美萍，2009;胡玲玲，2010;黃昊文，2011;宇田，2013）而從語言功能和話語本身來解讀的研究較少。根據(jù)海明威寫作的“冰山原則”，要進(jìn)一步體悟冰山之下八分之七的思想內(nèi)涵，必須深入挖掘浮于海面上八分之一的冰山一角，即專注于文本語言本身的功能和意義的分析與解讀，系統(tǒng)功能語言學(xué)的純理功能思想正好為這一研究提供了合適的理論框架。

二、海明威和他的短篇小說《雨中的貓》

著名短篇小說家厄內(nèi)斯特·海明威是美國“迷惘的一代”的代表人物。他的作品多以探索人類的勇氣、信念、愛情和堅韌精神為主題，寫作風(fēng)格以簡潔含蓄著稱，且以“冰山原則”的創(chuàng)作手法自成一體，在簡練平實的語言描述下蘊(yùn)涵了豐富深刻的思想，對美國文學(xué)及20世紀(jì)世界文學(xué)的發(fā)展有極其深遠(yuǎn)的影響。

《雨中的貓》是海明威小說集《在我們的時代里》中的一篇現(xiàn)實主義的短篇小說，小說故事背景一改海明威慣用的山河曠野之間的冒險行為，發(fā)生在意大利某地的一間小旅店里。故事情節(jié)非常簡單：投宿在某小旅店的一對美國夫婦因為下雨只好待在房間里，丈夫躺在床上看書，妻子在窗邊眺望偶然瞥見一只小貓蜷縮在旅店走廊外的桌下躲雨，憐憫之心油然而生，于是她立刻下樓想去救貓，但到了樓下卻不見小貓蹤影。回到房間的妻子對小貓的擔(dān)心和想念依然揮之不去，反復(fù)地向丈夫表達(dá)自己想要小貓和留長發(fā)的愿望，丈夫?qū)Υ顺藥拙浞笱鼙銦o動于衷。細(xì)心的旅店老板讓女服務(wù)員在傍晚時分送來了一只龜甲紋的大貓。故事到這里就戛然而止，讓意猶未盡的讀者似乎還無法回過神來，但細(xì)細(xì)品味起來卻意蘊(yùn)悠長。

三、《雨中的貓》的純理功能解讀

（一）概念功能的及物性結(jié)構(gòu)展示敘事方式和小說主題

概念功能是指人類用語言來談?wù)撌澜纾ㄗ匀皇澜绾蛢?nèi)心世界）上發(fā)生的事情以及我們的經(jīng)歷和對世界的看法，通過語言的及物性系統(tǒng)來實現(xiàn)。根據(jù)韓禮德（2000）的觀點，及物性系統(tǒng)包括參與者、過程和環(huán)境，其中作為核心成分的過程可分為物質(zhì)、行為、心理、關(guān)系、存在和言語六個類型。該小說中物質(zhì)過程和言語過程占絕對多的數(shù)量，前者展示出作者客觀的描繪手法和敘事方式，后者使小說的主題不言而明。（鄧青，2005）具體來講，物質(zhì)過程也稱“做的過程”，包括動作者與目標(biāo)（受動作影響的人或物），動作者是非動物體，該物質(zhì)過程就是事件過程，若是動物體，則是行動過程。在第一段中，大量篇幅的事件過程構(gòu)建了故事發(fā)生的背景和情境：旅店房間、海邊、花園、棕櫚樹、戰(zhàn)爭紀(jì)念碑、雨天、浪打沙灘的海面。而對旅店里不認(rèn)識其他人的唯一一對美國夫婦的行動過程的描寫使兩人的行為線索清晰可尋，對照鮮明。美國妻子眺望窗外——開門下樓——穿過走廊——經(jīng)過旅店老板辦公室——穿回走廊——又經(jīng)過辦公室——上樓開門——坐在梳妝鏡前——審視自己的頭發(fā)和脖子——再次眺望窗外。在妻子由始至終發(fā)生這些連串行為期間，丈夫的行為機(jī)械單一：躺在床上，靠在枕頭上看書，變換躺姿看書，看了妻子一眼繼續(xù)看書。海明威用非常簡樸的語句敘述夫婦倆的行動過程，但讀者可以從中解讀出一幅不和諧的夫妻間的生活場景：在妻子一連串的救貓、尋貓、要貓、得貓的過程中，表現(xiàn)了她內(nèi)心深處對冷漠丈夫和枯寂生活的厭倦以及對關(guān)愛和新生活的渴求。丈夫從頭到尾只專注于自己的事，對于妻子的救貓行為和內(nèi)心訴求毫無感知，麻木冷淡，甚至厲言妻子閉嘴扼殺她的愿望，這樣的夫妻關(guān)系是作者揭示小說主題的點睛之筆。

及物性結(jié)構(gòu)中的言語過程用以進(jìn)一步闡明美國夫婦之間以及女主人公與其他人物之間的關(guān)系，這與人際功能的語氣結(jié)構(gòu)有相得益彰的聯(lián)系，將在下一部分重點分析。還值得一提的是心理過程，雖然在全篇中數(shù)量較少，僅有十二個小句反映女主人公對旅店老板的感覺，但對于借此對比女主人公對丈夫的感受有至關(guān)重要的作用。一貫惜字如金的海明威在這里卻慷慨地使用重復(fù)詞匯和句型來描述女主人公的內(nèi)心世界，用了八個“喜歡”來表達(dá)她對旅店老板的感受，對一個陌生的旅店老板的“喜歡”恰恰映射出女主人公對自己朝夕相處的丈夫的不滿和厭煩，在內(nèi)心她是多么希望丈夫多給自己一些關(guān)愛，哪怕就像一個旅店老板對待客人的態(tài)度也好。

（二）人際功能的語氣結(jié)構(gòu)展露人物關(guān)系和婚姻危機(jī)

人際功能是人們通過語言建立和保持社交關(guān)系，語言發(fā)揮反映社會活動各參與者之間關(guān)系的作用，主要通過陳述、問題和命令這三種小句的語氣結(jié)構(gòu)體現(xiàn)，也就是語法里的陳述句、疑問句和祈使句，用以表達(dá)信息的“給予”與“需求”。

前面已經(jīng)提到該小說中使用了大量篇幅的言語過程，主要是女主人公與丈夫間的對話以及與旅店老板和女服務(wù)員間的對話。通過語氣結(jié)構(gòu)的分析可以深入解讀小說人物關(guān)系和女主人公的危機(jī)婚姻狀況。女主人公與旅店老板的對話很短，只是用意大利語以陳述小句形式談?wù)摿藘删涮鞖?，隨后怕她淋雨受涼，旅店老板立即派一個女服務(wù)員為其撐傘，女主人公在下樓尋貓過程中與旅店女服務(wù)員的幾輪對話也是值得關(guān)注的。女服務(wù)員因不解女主人公為何在雨中尋覓時使用了限定成分在前，主語在后的問題語氣，表達(dá)信息需求，說明她是真心想幫助這位客人排憂解難。在通過重復(fù)疑問了解了女主人公的尋貓目的后，她使用主語在前，限定成分在后的陳述語氣給予肯定信息，并兩次使用“必須”的情態(tài)動詞加強(qiáng)語氣，勸說女主人公不要淋雨，回到房間。語氣結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出作為陌生人的旅店老板和女服務(wù)員對美國妻子的關(guān)切之情，這條人物線索進(jìn)一步凸顯了女主人公與丈夫之間的婚姻隔閡。

女主人公在尋貓無果后回到房間，情緒非常低落惆悵，接下來她與丈夫的對話出現(xiàn)了很有意思的反轉(zhuǎn)含義。一開始丈夫雖然使用了問題語氣，但并非出于信息需求，因為他對妻子的回應(yīng)無動于衷，明顯只是敷衍提問。而妻子使用了大量的陳述語氣，也并非是給予信息，而是表達(dá)問題語氣的信息需求，特使是使用了十四個“想要”，明確暗示了她內(nèi)心多么希望受話人能夠在意自己的想法，滿足自己的愿望。然而近在咫尺的丈夫卻如同心靈上遙遠(yuǎn)的陌路人一般，漠然無感，照舊看書，甚至以大男子主義式的強(qiáng)權(quán)話語和命令語氣讓妻子閉嘴，可以想象那一刻女主人公的內(nèi)心是多么冰冷絕望，兩人的婚姻也不過是毫無溫情的軀殼。

（三）語篇功能的主位結(jié)構(gòu)和銜接展現(xiàn)情節(jié)發(fā)展和故事全景

小句的語篇功能由主位結(jié)構(gòu)和銜接手段來實現(xiàn)，一般情況下人們會把無標(biāo)記主位，即小句的主位也是句子的主語，作為話語的起點?！队曛械呢垺分袩o標(biāo)記主位占大多數(shù)，符合敘述體語篇的特征。根據(jù)韓禮德的觀點，有標(biāo)記主位主要用來強(qiáng)調(diào)某個成分或幫助上下文銜接。該小說中的有標(biāo)記主位數(shù)量雖少，但功能明確，作用很大，不僅提供了環(huán)境成分，還促使了情節(jié)的發(fā)展和語篇的推進(jìn)。在女主人公看見雨中貓、表達(dá)對旅店老板的好感到提到女服務(wù)員為她撐傘的行為，有標(biāo)記主位的使用都很好地幫助文本敘述思路流暢、脈絡(luò)明晰，而且重點突出。

銜接手段可以幫助語篇組文緊湊、渾然一體，該小說中語句重復(fù)和指稱鏈的使用是精彩突出的銜接特征。前面已經(jīng)提到了表達(dá)女主人公對于旅店老板的好感，作者使用了八個“喜歡”;強(qiáng)調(diào)她對小貓和新生活的愿望訴求，作者使用了十四個“想要”;突出冷漠的丈夫?qū)ζ拮硬焕聿徊?，只是埋頭看書，重復(fù)了五次。這些詞句結(jié)構(gòu)的反復(fù)并非多余冗長，而是恰到好處地增強(qiáng)了語言感染力，深化了小說主題。

貫穿全文的指稱鏈?zhǔn)侨你暯拥挠忠淮罅咙c，從標(biāo)題開始，“貓”“妻子”“丈夫”的指稱符號就如涓涓細(xì)流一般徜徉于全文之中：“雨中的貓”——“一只貓”——“那只小貓”——“這只可憐的貓咪”——“這只貓”——“一只有龜甲紋的大貓”;“美國妻子”——“這個妻子”——“她”——“美國女孩”——“他的妻子”;“她的丈夫”——“他”——“這個丈夫”——“喬治”，這三條指稱鏈不僅牢牢抓住了語篇的內(nèi)聚力，而且編織出了清晰的故事全景圖：沒有姓名的妻子在家庭中處于附屬地位，毫無話語權(quán);冷漠的丈夫占有家庭主導(dǎo)地位，卻對妻子冷暖不知;沒加冠詞的雨中的小貓是一戰(zhàn)后千千萬萬空洞婚姻中落寞妻子們的代表和象征。

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