鄧萍

【摘要】《我愛(ài)這土地》是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家陸在易以現(xiàn)代詩(shī)人艾青的《我愛(ài)這土地》一詩(shī)為詞創(chuàng)作完成的一首藝術(shù)歌曲。這首歌曲感情真摯，詞曲完美結(jié)合，旋律優(yōu)美流暢。本文根據(jù)此曲的詞曲創(chuàng)作背景、調(diào)式調(diào)性曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏等方面，來(lái)探討這首歌曲的藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】作曲家；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作背景

《我愛(ài)這土地》是我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人艾青在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的一首詩(shī)歌，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)土地的濃厚情結(jié)。時(shí)值國(guó)土淪陷，民族危亡之際，詩(shī)人滿懷對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)之心和對(duì)日本侵略者的仇恨之情，寫(xiě)下了這首慷慨激昂的詩(shī)，詩(shī)歌具有很強(qiáng)的悲情色彩。該詩(shī)歌在2001年經(jīng)由我國(guó)著名音樂(lè)家陸在易先生創(chuàng)作編曲，成為一首藝術(shù)價(jià)值極高的聲樂(lè)作品。這首曲子篇幅悠長(zhǎng)，情感表現(xiàn)幅度宏大，內(nèi)涵深刻，是現(xiàn)代民族藝術(shù)歌曲的瑰寶之一。

一.《我愛(ài)這土地》的詞曲完美結(jié)合

《我愛(ài)這土地》的藝術(shù)風(fēng)格是詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合，抒情性與戲劇性的巧妙結(jié)合所構(gòu)成的。詩(shī)詞和音樂(lè)的完美結(jié)合構(gòu)成了藝術(shù)歌曲，其對(duì)于歌詞的運(yùn)用也是遵循一定規(guī)則的，這緣于藝術(shù)歌曲除了有合適的音樂(lè)、符合音樂(lè)的邏輯，歌詞應(yīng)富有內(nèi)涵。陸在易潛心鉆研藝術(shù)歌曲，他的藝術(shù)歌曲囊括了抒情性質(zhì)與歌唱性質(zhì)，具有濃郁的風(fēng)格和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，及很高的審美價(jià)值。

二.（《我愛(ài)這土地》的體裁特征

詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合，加上豐富的鋼琴伴奏肢體、抒情性與戲劇性糅合在《我愛(ài)這土地》中，彰顯了該作品的風(fēng)格，“土地”和“太陽(yáng)”是不同的主導(dǎo)意象，“土地”凝聚了主人公對(duì)祖國(guó)與人民無(wú)限的愛(ài)，對(duì)人民疾苦和民族危機(jī)的憂憤，象征了飽受苦難的祖國(guó)母親。在樂(lè)句“這被暴風(fēng)雨所打擊的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流，這無(wú)止息吹刮著的激怒的風(fēng)啊”中，運(yùn)用了弱氣小節(jié)，通過(guò)排比樂(lè)句音階的逐漸上行表達(dá)了主人公對(duì)祖國(guó)深深的摯愛(ài)之情，歌詞旋律所體現(xiàn)出來(lái)的是濃郁的感情與歌唱的激情。

《我愛(ài)這土地》最大的特點(diǎn)是抒隋性。作曲家把級(jí)進(jìn)音程與中國(guó)的吟誦調(diào)相互結(jié)合，使這首歌曲的旋律充滿了濃郁的民族特色。這首歌曲的旋律同時(shí)也具有戲劇性的色彩，最具代表性的是在尾聲處，作曲家用三個(gè)“啊”字把這首作品的戲劇之性表現(xiàn)出來(lái)，使全曲達(dá)到高潮。運(yùn)用了iv7和弦造成不和諧的效果，從而使作品戲劇性更強(qiáng)?！叭缓笪宜懒?，連羽毛也腐爛在土地里面……”這里音樂(lè)的速度比較慢，比較自由，體現(xiàn)出宣敘性的旋律，作曲家把歌劇的因素運(yùn)用在藝術(shù)歌曲里面，將艾青原詩(shī)朗誦的音調(diào)與歌曲互融。歌曲旋律中還多處運(yùn)用了下滑音來(lái)裝飾，如“吹刮著”的“著”等。下滑音的使用使音程之間的跳度變得圓滑，更增強(qiáng)了旋律的抒情性。

三.《我愛(ài)這土地》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《我愛(ài)這土地》的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式結(jié)構(gòu)，4/4拍、F大調(diào)。作曲結(jié)構(gòu)圖示如下。

A段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，非方正性結(jié)構(gòu)（4+5）第一樂(lè)句上行變現(xiàn)出激動(dòng)的情緒不斷上揚(yáng)。第二樂(lè)句下行，表現(xiàn)出深情的情緒。兩句具有非常鮮明的對(duì)比，在調(diào)性上第一樂(lè)句在F大調(diào)上，而第二樂(lè)句通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)在同名小調(diào)上，體現(xiàn)出了同主音大小調(diào)的色彩對(duì)比。從伴奏織體上來(lái)分析，第一樂(lè)句的伴奏織體是低音部八度和音進(jìn)行，第二樂(lè)句為全分解和弦進(jìn)行。B段非方整行結(jié)構(gòu)也是由F大調(diào)進(jìn)行，沿用了第一樂(lè)段的主要節(jié)奏和音調(diào)，是A樂(lè)段的發(fā)展。第一樂(lè)句比較平穩(wěn)采用了八分節(jié)奏型，“這無(wú)止息的吹刮著的激怒的風(fēng)……”伴奏音型為八度分解音。第二句音色比較暗淡轉(zhuǎn)到了同名小調(diào)上，伴奏音型以分解和弦為主，充分凸顯了抒情性。與“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”相互對(duì)應(yīng)。第三句全曲的結(jié)束句在調(diào)性上是由f小調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，在整個(gè)情感上得到了升華。這首歌的速度標(biāo)記是Moderato（中板），對(duì)于Moderato的解釋是：快于行板（Andante），慢于快板（AHegro）。與其他速度標(biāo)記連用時(shí)，含有加以節(jié)制的意思，即快慢都要有所節(jié)制的意思。歌曲中節(jié)拍也有多次變化，2/4、3/4、4/4、5/4、6/4、7/4各種混合節(jié)拍貫穿全曲，時(shí)時(shí)以不規(guī)則的律動(dòng)改變著音樂(lè)抒發(fā)的張力結(jié)構(gòu)。這在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，甚至是歌劇創(chuàng)作中都很罕見(jiàn)。

為歌曲A部分的節(jié)選，從譜中音型的創(chuàng)作來(lái)看，陸在易是在對(duì)艾青詩(shī)歌原意“以鳥(niǎo)自喻”的模仿。民族和弦分解六連音琶音音型的運(yùn)用是對(duì)“鳥(niǎo)JL'上下煽動(dòng)翅膀飛翔狀態(tài)進(jìn)行的形象模仿，而通過(guò)打破鋼琴織體節(jié)拍規(guī)律、交錯(cuò)節(jié)拍的方式，則刻畫(huà)了鳥(niǎo)兒在祖國(guó)遭受苦難時(shí)惶恐不安的心理。鋼琴伴奏部分六連音貫穿始終，作曲家根據(jù)歌詞復(fù)雜多變的情緒結(jié)構(gòu)和豪放不羈的句式結(jié)構(gòu)，將鋼琴織體置于無(wú)止息的涌動(dòng)之中，通過(guò)不斷變化著的和聲、幾處關(guān)鍵部位上的變和弦、波濤翻滾式的強(qiáng)力度問(wèn)奏集一處使全曲得到升華的漂亮轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的推進(jìn)性和表現(xiàn)容量。

四.歌聲與伴奏分析

演唱者在這部分表現(xiàn)時(shí)應(yīng)該與鋼琴伴奏密切配合，充滿激情地表現(xiàn)詩(shī)人悲憤的情懷，與前面的訴說(shuō)形成對(duì)比，富于音樂(lè)抒情性和戲劇性的完美結(jié)合。在演唱時(shí)應(yīng)該將自己的歌聲與伴奏的琴聲融為一體。特別是在前奏、問(wèn)奏、尾聲中演唱者應(yīng)該做到使自己的內(nèi)心情感與音樂(lè)的感覺(jué)相一致，注意聲音的連貫性，比如在最后高潮部分，幾個(gè)連續(xù)的“啊……”不同的旋律共同烘托出尾聲“因?yàn)槲覍?duì)這土地，愛(ài)得深沉”。演唱者可以在演唱的過(guò)程中領(lǐng)略詞曲作者的意圖，從而把自己融入歌曲中進(jìn)行二度創(chuàng)作，充分利用好這一點(diǎn)才能使歌唱達(dá)到新的高度。

結(jié)語(yǔ)

《我愛(ài)這土地》這首詩(shī)歌語(yǔ)言生動(dòng)、情感充沛、意義深沉。歌詞中自然流露出“大我”之情的崇高美，反映出中華民族的時(shí)代心聲，吶喊出時(shí)代的主旋律。若沒(méi)有艾青的詩(shī)作《我愛(ài)這土地》，就沒(méi)有藝術(shù)歌曲《我愛(ài)這土地》，藝術(shù)歌曲的殿堂將失去一顆閃亮的明珠。

這首藝術(shù)歌曲，詞曲配合堪稱完美，充滿深厚情感的歌詞與詩(shī)情畫(huà)意的曲調(diào)搭配得相得益彰，顯示出藝術(shù)家的高超作曲水平。對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)涵的準(zhǔn)確把握以及與時(shí)代精神的高度一致，使這首歌唱響中華心聲，使聽(tīng)眾的心靈升華。